如果你看過新聞類型的美劇或英美電影，你就會發(fā)現(xiàn)歐美記者不僅僅滿足于一個新聞碎片，而是對一個完整故事的追求。他們從來不會說你搶了我的新聞，而是會說，你搶了我的故事。

　　《聚焦》里想要挖掘教會性丑聞的《波士頓環(huán)球報》記者，他們發(fā)現(xiàn)了神父性侵男童的證據(jù)，急于曝光。但是總編輯告訴他們，我們要找到故事的完整鏈條。他想要一個有邏輯、有細節(jié)、有場景的完整故事。

　　當(dāng)然對故事的追求，不僅僅存在于“好記者”，追求故事的也可能是一名復(fù)雜的“壞記者”。

　　《紙牌屋》里想要曝光副總統(tǒng)丑聞的《華盛頓先驅(qū)報》女記者，在掌握了凱文·史派西的丑聞證據(jù)后，她還想要一個完整的故事，最后她為了想要的故事做了桃色交易。雖然她最后慘死于鐵軌之上，但是她想要的永遠是口中的“Story”。

　　故事思維就好比是追求客觀真實一樣，已經(jīng)成為了一種本能，也是新聞人必不可少的素養(yǎng)。滿足于報道一則新聞，和還原一個故事，不僅僅是話術(shù)的區(qū)別，而是背后完全不同的思維邏輯。

　　一名成熟的新聞記者不會滿足于追求新聞訊息碎片，而是會利用一個又一個的碎片，順藤摸瓜，理順一個又一個的邏輯鏈條，還原一個又一個場景，完善一個又一個細節(jié)，不斷交叉印證，最終還原出一個完整的故事。這就是我希望編輯們培養(yǎng)的故事思維。

　　寫，只是其中最輕松的一步。當(dāng)記者口中的“故事”寫成了文字，白紙黑字地印刷在雜志上，這就是我們的所謂的Features。當(dāng)然它在中文語境中也有一個我們并不陌生的中文名字：特稿。

　　然而，每次當(dāng)我看到戶外行業(yè)媒體在標(biāo)題上放上“特稿”兩個字，我都饒有興致地點了進去，結(jié)果往往會大失所望。時至今日，戶外媒體的友軍對特稿的理解，還局限在它的字面意義——特稿就是對一個特定選題的特別報道？因此，你會發(fā)現(xiàn)那些《特稿 | 年終戶外事件盤點》《特稿 | 徒手攀巖影評》…… 只有資訊和信息的匯集，沒有故事，沒有細節(jié)，也沒有情感。

　　中國特稿，還有一個很有時代特征的代名詞，就是八九十年代的報告文學(xué)：把一個新聞事件，用類似于小說的文學(xué)方式呈現(xiàn)出來。然而報告文學(xué)又和特稿有著完全不同的屬性。

　　拋開文本中夾雜的時代特征口號和虛無的價值觀來看，報告文學(xué)的本質(zhì)是文學(xué)，作者可以利用文學(xué)手法和合理虛構(gòu)，而特稿的本質(zhì)是嚴(yán)肅的新聞報道，必須要句句真實，文學(xué)只是提高文本閱讀質(zhì)量的方法。

　　與時效性的新聞碎片相比，我們更傾向于報道一個故事。亞里士多德曾經(jīng)說過：“我們無法通過智力去影響別人，而情感卻可以做到這一點。”而故事就是這樣一個傳遞人類情感的載體。

　　舉個例子，當(dāng)我們在10月刊講述羌塘?xí)r，我們不會只講道理、列數(shù)據(jù)、擺觀點，而是講述三個人穿越羌塘的經(jīng)歷，中途鬧掰，從朋友成為路人。一開始，我就跟編輯們明確，這不僅僅是一則探險故事，更是一則關(guān)于人性的故事。從結(jié)果來講，它比羌塘動植物調(diào)查報告更容易打動你，呈現(xiàn)出羌塘的險惡。這就是故事的魅力。

　　如果你問我，什么樣的故事才是好故事。我會毫不猶豫地告訴你：有矛盾的故事。篇幅所限，在文章的最后我只能引用20世紀(jì)最偉大的作家格雷厄姆·格林的墓志銘，這是英國詩人羅伯特·布朗寧的一首詩——我愛看的是：事物危險的邊緣。誠實的小偷，軟心腸的刺客，疑懼天道的無神論者。

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