在公元前三世紀的古希臘，斯多亞派的哲學(xué)家們認為美來自人的形象。而人的形象如此對稱——有左眼就有右眼，有左手就有右手。因而追求對稱美，是一種天生的、古老的習(xí)慣。

　　早在公元前一千五百年，古埃及人就開始建造對稱的建筑了，哈特謝普蘇特神廟便是其中的經(jīng)典之作。左右對稱的設(shè)計讓整座建筑顯得莊重威嚴。你注意到中間坡道上的小黑點了嗎？那是一個個游客的身影。想象一下這座建筑有多么氣勢恢弘吧！

　　除了左右對稱，中心對稱也很常見。畫家張大千特別喜歡敦煌莫高窟里的壁畫，這幅《仿敦煌莫高窟唐代藻井》是他仿照唐朝石窟的天花板畫的。畫面的中心有一個蓮花一樣的圓形裝飾，被稱為蓮座（古人認為佛是坐在蓮花上的）。蓮座的圖案從各個方向看都呈中心對稱，這種構(gòu)圖讓畫面充滿穩(wěn)重、圓滿的觀感。

　　在地球另一端的法國，中心對稱構(gòu)圖也十分流行，比如巴黎圣母院的玫瑰花窗。這扇巨型彩窗始建于中世紀哥特時期，每當(dāng)陽光傾瀉下來，玫瑰花窗便會閃爍五彩的光芒。雖然敦煌莫高窟的彩繪藻井和巴黎圣母院的玫瑰花窗相隔萬里，建造時間也相差五百年，但它們的美卻如此默契。

　　對稱的構(gòu)圖往往被應(yīng)用于嚴肅的場合，這是由于“對稱”總給人以穩(wěn)定和永恒的感覺。而一旦對稱的構(gòu)圖被打破，各種各樣奇特的風(fēng)格就誕生了。

　　瞧，荷蘭畫家埃舍爾畫的兩只手同時在畫對方！這個情景乍一看是對稱的，但埃舍爾通過把兩只手“首尾對調(diào)”，打破了對稱的平衡，他故意讓空間失衡，讓畫面流動了起來。

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