摘 要：隨著全球化趨勢的不斷深化，我國在國際上的地位也不斷提高，中國文化也受到了越來越多的關(guān)注。改革開放后，我國電影從本土化發(fā)展快速轉(zhuǎn)變到對外借鑒和模仿的階段，不僅模仿的不倫不類，連自身原有的文化基礎(chǔ)也都被遺失了，這種盲目的跨越式發(fā)展并不利于我國電影走向更大的舞臺，甚至?xí)m得其反。事實上，在全球化語境下，中國電影的發(fā)展的確應(yīng)當(dāng)適當(dāng)參考與借鑒外部的可靠經(jīng)驗，從而提高我國電影整體制作水平、升華制作理念。但需要注意的是，在向外借鑒與參考的同時，還應(yīng)當(dāng)充分保留中國本土文化元素，為電影賦予特定的文化符號。

　　引言：

　　全球化是一種概念，也是人類社會發(fā)展過程的現(xiàn)象概括。[1]全球化的定義有很多種，一般所說的全球化就是全球各個地區(qū)之間的聯(lián)系、交互不斷深入，在全球規(guī)模的前提下，人類生活的發(fā)展和進步以及人們?nèi)蛞庾R的持續(xù)提高，國家和國家之間在經(jīng)濟、政治、文化等各個方面深入融合。也可將全球化理解為是世界的壓縮或者是全球形成一個整體。自山世紀(jì)九十年代后，全球化現(xiàn)象越來越明顯，人類社會生活開始發(fā)生較大變化，各國教育、政治、經(jīng)濟、文化等學(xué)科也都針對全球化背景下各個領(lǐng)域的發(fā)展而展開了廣泛研究。

　　一、中國電影的發(fā)展歷程

　　我國電影產(chǎn)生于1905 年，我國最早的影片是北京豐泰照相館創(chuàng)辦者任景泰所拍攝的《定軍山》片段。1925-1927 年間，上海先后出現(xiàn)了140 家中小型電影公司，1928 年《火燒紅蓮寺》引發(fā)了一陣武俠片熱潮，1931 年，我國首部發(fā)音影片《雨過天晴》完成制作， 1935 年，我國電影實現(xiàn)了從無聲到有聲的進階。新中國成立后，我國電影打開了新的發(fā)展局面，1957 年我國文化部舉辦了建國以來的第一次優(yōu)秀影片評獎，在這一時期，我國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成了一定的規(guī)模，可自主生產(chǎn)攝影、洗印、放映、錄音等多種設(shè)備，基本達成自給，1966 年文化大革命爆發(fā)，我國電影界遭受嚴(yán)重打擊，黯然失色，粉碎四人幫之后，我國電影世界迎來新一波發(fā)展。[2]

　　二、全球化語境下中國電影走向世界的發(fā)展策略

　　2.1 營造有利于中國電影發(fā)展的“媒介生態(tài)環(huán)境”

　　從運作策略的角度講，全球化時代之下我國電影想要走向世界就需要認(rèn)識到自己的發(fā)展現(xiàn)狀，并學(xué)習(xí)和吸取國外的先進發(fā)展理念，參考其商業(yè)操作規(guī)則，建立符合我國電影市場發(fā)展需求的“媒介生態(tài)環(huán)境”，比如資源環(huán)境、政策環(huán)境、競爭環(huán)境、技術(shù)環(huán)境等等。在全球化時代，中國電影想要進軍好萊塢并在其中分一杯羹，只有用好萊塢的方式切入，將電影當(dāng)作一項產(chǎn)業(yè)，制定好萊塢式市場發(fā)展戰(zhàn)略，協(xié)調(diào)、把握好產(chǎn)業(yè)鏈上的各個環(huán)節(jié)，深入分析好萊塢電影的投資策略、市場策略、品牌策略及運營策略并予以借鑒，形成產(chǎn)業(yè)發(fā)展理念，認(rèn)識當(dāng)前世界的全球化發(fā)展現(xiàn)狀，使電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與時代發(fā)展腳步相契合。

　　2.2 借鑒國際化電影語言，大膽創(chuàng)新

　　西方國家電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的較早，發(fā)展經(jīng)驗充分、技術(shù)水平也更高，這為我國電影的發(fā)展創(chuàng)新提供了可靠支撐。對此，我國應(yīng)充分借鑒國際化電影語言，養(yǎng)成大膽創(chuàng)新的意識。[3]從電影藝術(shù)本質(zhì)上看，中、外電影并沒有太大區(qū)別，但在電影的藝術(shù)表現(xiàn)力方面，我國電影和國際水平是有明顯差距的。電影的魅力主要在于電影極具攝錄能力，這是其他藝術(shù)形式所無法達到的，另外，電影還有很強的表現(xiàn)能力，比如寫實、特效、影像蒙太奇等等，還有所謂的“電影非特殊符碼”，這些技術(shù)、表現(xiàn)力、創(chuàng)造力問題很大程度上決定了一部電影的最終質(zhì)量，對此，我國電影工作者應(yīng)重點突破，借鑒國際化電影語言來進行大膽創(chuàng)新。

　　2.3 國際化與本土化相融合，取得文化認(rèn)同

　　在全球化浪潮下，我們迫切希望“走向世界”、“與國際接軌”，這充分體現(xiàn)出我們對西方文化、價值觀存在一定的認(rèn)同。[4]但事實上，京劇、劍術(shù)、武林輕功、江南園林、西北大漠等專屬于中國的 “元素”也很大程度上受到了西方的認(rèn)同與膜拜，很多融入了中國傳統(tǒng)元素的極具中國韻味電影也在國際上享有盛譽，可見，電影的發(fā)展、進步并不只是盲目的追求國際化技術(shù)和表現(xiàn)力，更重要的走出獨具特色的發(fā)展之路，對此，可在充分承繼我國特色文化符號的基礎(chǔ)上，結(jié)合國際審美來為觀眾打造出既蘊含文化意義又融合現(xiàn)代理念、符合國際審美的優(yōu)秀電影作品，取得雙向的文化認(rèn)同。

　　三、結(jié)語

　　近幾年，我國電影開始積極參與各類國際電影節(jié)，其中不乏一些優(yōu)秀的國產(chǎn)電影、紀(jì)錄片等，由此，我國電影得以讓世界各國的觀眾看到，打開了我國電影走向世界的大門。但整體上看，我國電影的總體質(zhì)量水平和國際水平之間仍有不小的差距，所以，我國電影工作者需要正視這一問題，探索符合我國現(xiàn)實情況的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路，既要保留優(yōu)秀傳統(tǒng)，為電影賦予特定文化符號，也要充分借鑒和參考國際發(fā)展經(jīng)驗進行大膽創(chuàng)新，在保留本土化的同時與國際化恰當(dāng)接軌，促進我國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

　　參考文獻：

　　[1]尹鴻.從新中國電影、新時期電影到新時代電影——論新中國 70 年電影的歷史發(fā)展[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報,2019,26(6):2-6.

　　[2]魏海波.對外傳播視閾下的《厲害了我的國》字幕英譯研究[J]. 外文研究,2019,7(3):83-90.

　　[3]張璐璐,唐睿.當(dāng)代中國魔幻電影的數(shù)字技術(shù)美學(xué)反思[J].電影文學(xué),2019,(21):24-27.

　　[4]陳林俠.“華語電影”概念的演進、爭論與反思[J].探索與爭鳴.2015,(11).5-9.

　　作者簡介：王茉源，出生日期 ：（1997 12 9），民族：漢，籍貫：山東濟南，學(xué)歷：本科，專業(yè)，戲劇影視文學(xué)，在校生 .

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