文/閆好麗 繪/李　鵬

　　詩是語言的藝術(shù)，其形態(tài)可謂千變?nèi)f化。在我國古代，除了格律謹(jǐn)嚴(yán)、形式單一的近體詩，還有許多樣式奇特的雜體詩，一起來一探究竟吧！

　　建筑美之寶塔詩

　　寶塔詩的布局名副其實，底寬上尖，兩側(cè)對稱，秩序井然，從一字起句，依次增加字?jǐn)?shù)，到七字、八字、九字甚至十字句，逐句成韻或疊兩句為一韻。這種堅實對稱的寶塔形體，與宋朝數(shù)學(xué)家楊輝發(fā)現(xiàn)的“楊輝三角”有相似的結(jié)構(gòu)，將詩的音樂美與形式美發(fā)揮到極致。且看這首白居易的《一七令·賦詩字》！

　　這是一首典型的雙寶塔體詩歌，節(jié)奏明快，將詩的美學(xué)價值、情感表現(xiàn)與社會功用融為一體。

　　寶塔體中還有一種“單寶塔”形式。吳敬梓《儒林外史》第二回寫六十多歲還不曾中秀才的周進(jìn)應(yīng)邀赴宴，席間年紀(jì)輕輕便考中秀才的梅玖借話頭暗諷他：

　　詩總共不足三十字，卻極盡嘲諷之能事，諷刺呆秀才的落魄，也烘托出年歲老大毫無功名的周進(jìn)之難堪。

　　寶塔詩如同立體派的繪畫，強(qiáng)調(diào)空間感，語體上又兼容并蓄，為后世作者所喜愛，胡適、魯迅、冰心、徐志摩諸人都曾作此體。1903年魯迅在日本東京弘文學(xué)院留學(xué)時，留學(xué)生中的紈绔子弟不思學(xué)業(yè)整日游蕩，魯迅很不滿，作寶塔詩諷詠：

　　此外，寶塔體還有很多變形，如倒寶塔、箭頭體、棗核體，既是對形式美的極致追求，又匠心獨具。如果你感興趣，可以深入研究一下！

　　語序美之回文體

　　回文體是一種正讀倒讀皆可成文的文體，包括回文對、回文詩、回文詞、回文曲等，唐朝吳兢在《樂府古題要解》中提到，“回文詩，回復(fù)讀之，皆歌而成文也”。根據(jù)倒讀方式的不同，有通體回文、就句回文、疊字回文等樣式。

　　通體回文與數(shù)學(xué)中的“鏡反數(shù)”有異曲同工之妙。數(shù)學(xué)上將一個數(shù)倒讀后所得的數(shù)，稱為原數(shù)的“鏡反數(shù)”，而通體回文詩正讀倒讀，意趣不同而文字自然倒映對稱，如南朝王融的《后園作回文詩》正讀為：

　　斜峰繞徑曲，聳石帶山連。

　　花余拂戲鳥，樹密隱鳴蟬。

　　將文字倒讀則為：

　　蟬鳴隱密樹，鳥戲拂余花。

　　連山帶石聳，曲徑繞峰斜。

　　全詩通體回文，正讀景物由遠(yuǎn)及近，倒讀則鏡頭由近至遠(yuǎn)，從樹間蟬鳴、花間鳥戲到山間曲徑、怪石叢生，視野自由轉(zhuǎn)換，趣味橫生！

　　真正的才情

　　蘇軾曾作回文詩數(shù)首，有一首據(jù)說是遼國出使趙宋王朝時所作。蘇軾與使節(jié)品茗聽曲，有位使節(jié)自視甚高，想壓他一頭，出了個對子“三光日月星”，還口出狂言，說無人能對。誰知蘇軾脫口而出“四詩風(fēng)雅頌”，可謂天衣無縫！

　　蘇軾又揮毫寫下十四字，呈環(huán)形排列，讓遼國使節(jié)見識到了何謂真正的才情：

　　賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。

　　酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。

　　此詩逐句頂真，巧妙運用七言詩的三四節(jié)奏，從中間斷句重疊，得到一首獨特的七言詩。蘇軾以他廣博的學(xué)識與機(jī)敏的才思，在外交場合中“不戰(zhàn)而勝”。

　　你還知道哪些有趣的雜體詩呢？請在藝術(shù)筆記中分享給大家吧！

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