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樂音浮動月黃昏

  • 來源:藝術(shù)啟蒙
  • 關(guān)鍵字:音樂,天才,黃昏
  • 發(fā)布時間:2023-10-10 17:48

  文/紙 月 繪/李 鵬

  音樂天才的小時候

  在法國小城圣日耳曼昂萊有個農(nóng)村家庭。祖父開過酒鋪,也當(dāng)過木匠。父親從海軍步兵退役后,和母親一起經(jīng)營著一家瓷器店。1862年夏天,就在這個和音樂“八竿子打不著”的家庭中,一位音樂天才誕生了,他便是克勞德·德彪西。

  普法戰(zhàn)爭爆發(fā)后,七歲的德彪西隨家人搬到了法國的南方城市戛納避難,借住在姑姑家中。姑姑為德彪西請了一位家庭教師,教他鋼琴演奏和基礎(chǔ)的樂理知識。德彪西學(xué)得很快,并且進(jìn)步神速,貝多芬、舒曼、肖邦的很多曲子,稍加練習(xí)后他就能流暢地演奏。

  十一歲的德彪西順利地進(jìn)入了巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。在那里,他度過了十二年的求學(xué)生涯。他的作曲課、音樂史、和聲課、鋼琴課和音樂理論課的老師,幾乎都是當(dāng)時的知名音樂家。在學(xué)生時代,德彪西結(jié)識了柴可夫斯基的至交——梅克夫人,并擔(dān)任了她的私人教師,兩人結(jié)伴在歐洲各國旅行了兩年。這段經(jīng)歷讓德彪西接觸了很多俄國音樂大師的作品,受到不少啟發(fā)。

  不同于歐洲傳統(tǒng)的古典樂,俄國音樂家的作品里能聽到大調(diào)、小調(diào)之外的獨(dú)特音階,德彪西對此青睞有加。在學(xué)校的作曲課上,德彪西打破傳統(tǒng)規(guī)則,彈奏出增和弦、九和弦、十一和弦和全音音階。因此,在同學(xué)和老師看來,德彪西是個特立獨(dú)行的人。

  拒絕無趣人生

  無論在哪個時代,藝術(shù)家中總會有一些人因循守舊,也總有人敢于創(chuàng)新,德彪西便是后者。他不滿足于“百年不變”的音樂套路,認(rèn)為那就像套用模板寫文章一樣無趣。

  不過,德彪西并不是那種驕傲到不可一世的人,他曾主動向多位前輩音樂家求教。他很崇拜作曲家瓦格納。瓦格納在樂曲中使用了豐富的和聲與不和諧音,增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力,讓音樂充盈著幻想的色彩。《月光》正是德彪西在這一時期創(chuàng)作的作品。

  隨著作品知名度的提升,德彪西受到了名流的熱捧和資助。他一邊旅居歐洲各地,一邊從容地創(chuàng)作,日子過得十分滋潤。由于無須為生計擔(dān)憂,德彪西的作品中表現(xiàn)的情感也并不激烈、亢奮,大多隨性、優(yōu)雅,夾雜些許神秘感。

  迷上“異域音樂”

  德彪西不但長期受歐洲音樂的熏陶,也積極汲取著東方音樂的滋養(yǎng)。

  1889年,巴黎舉行世界博覽會。德彪西被來自東南亞爪哇島的“甘美蘭”深深吸引,東方音樂家們提出的五聲調(diào)式和十二平均律同樣使德彪西印象深刻。

  在德彪西的音樂里,我們常常能捕捉到東方美學(xué)的意境。口說無憑,可以聽聽《亞麻色頭發(fā)的少女》,從中一探究竟!這首曲子與印象派畫作《艾琳小姐》有著相似的美學(xué)風(fēng)格。在聽音樂的過程中認(rèn)真體會,這首曲子是否有著不同于歐洲古典樂的異域風(fēng)情。

  偏愛自然與幻想

  德彪西的作品并不關(guān)注宏大敘事,而更偏愛描摹自然與幻想,他的作品常常表現(xiàn)以下三個主題:自然景觀、民間風(fēng)俗、神話傳說。

  他的三首“夜曲”的小標(biāo)題就是很好的佐證:《云》 《節(jié)慶》 《女妖》。

  介紹了那么多,德彪西最具代表性的作品之一即將登場!

  1890年前后,德彪西與兩位音樂圈外的藝術(shù)家相識,一位是象征派詩人馬拉美,另一位是印象派畫家莫奈。

  馬拉美帶德彪西參加了許多文藝沙龍,討論意象、迷蒙與夢境之美。

  莫奈的《日出·印象》等作品,表現(xiàn)了一個瞬間的景象和心情,深得德彪西的喜愛。

  德彪西很快就融入了“文藝青年”的圈子。于是,他提筆為馬拉美的詩篇配樂——《牧神午后前奏曲》誕生了。

  這首交響樂作品取材于馬拉美的同名詩作《牧神午后》,講述了牧神在夢境中見到維納斯女神的情景。開場的長笛把聽眾帶入夢境,而后雙簧管奏響了甜美熱情的曲調(diào),接著管弦樂隊的合奏漸漸由強(qiáng)變?nèi)?,最后由豎琴引出圓號和弦,夢漸漸醒來。朦朧、飄逸、空幻、幽靜,你感受到這樣的氣氛了嗎?

  這就是德彪西音樂的特點(diǎn),有時抽象甚至晦澀難懂,但又具有強(qiáng)烈的色彩感與氛圍感。他很少用那種大段、長線條的旋律,樂曲的結(jié)構(gòu)常常“自由散漫”、變化多端,只為突出他主觀的直覺和瞬間的印象。他的樂曲似乎有某種魔力,能讓聽眾的眼前浮現(xiàn)出一幅幅畫面,恰如印象派的油畫,像夢境一樣幽深、迷人。

  曲中有詩,曲中有畫——人們將德彪西稱為印象派音樂家,就是這個原因吧。

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