756 年，安祿山的叛軍攻占了潼關(guān)，他們的軍隊(duì)朝著大唐的都城長安猛撲過去。唐代的皇帝李隆基毫無辦法，只好倉皇逃往蜀地避難。之后，這位“開元盛世”的締造者，接連經(jīng)歷了“馬嵬（wéi）坡（今陜西省興平市西部）兵變，楊貴妃被縊（yì）死”“分道北行的太子李亨在靈武（今寧夏回族自治區(qū)銀川市）登基為帝”等憋屈事兒。

　　據(jù)說，跟隨李隆基從長安逃到蜀地的隊(duì)伍中，有一位年邁的“丹青高手”，他叫李昭道，是唐代的宗室子弟。他的父親李思訓(xùn)曾任右武衛(wèi)大將軍，被封為彭國公，以擅長繪畫而留名青史，人稱“大李將軍”。

　　“虎父無犬子”，李昭道在繪畫上繼承了“家學(xué)”并有所發(fā)展，雖然他本人并沒有當(dāng)過將軍，可也被后世稱為“小李將軍”。說到唐代的山水畫，大小李將軍的作品在當(dāng)時(shí)都享有很高的聲譽(yù)。

　　親歷了蜀道之險(xiǎn)、逃亡之艱的李昭道，就用手中的畫筆，給我們留下了一幅青綠山水的佳作——《明皇幸蜀圖》。

　　山間的驚險(xiǎn)之旅

　　此畫給人的第一印象便是：險(xiǎn)！畫面主體部分由連綿的崇山峻嶺構(gòu)成，看上去險(xiǎn)峻無比，嶙峋的巨石直插云天，石徑蜿蜒，棧道狹窄，山腰白云縈繞，山間樹木郁郁蔥蔥。此情此景，讓人不由得想起大詩人李白《蜀道難》中的詩句：“蜀道之難，難于上青天！”“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗（huī），砯（pīng）崖轉(zhuǎn)石萬壑（hè）雷。”

　　在這樣的環(huán)境中，人們艱難地趕路。

　　看畫面的右下方，在負(fù)重的駱駝和攜刀佩弓、面凈無須的侍從的引導(dǎo)下，一群頭戴帷（wéi）帽、身穿華服的女子騎馬隨行。她們應(yīng)該是李隆基的嬪妃。再往下看，有一位紅袍男子十分醒目。他所乘的是一匹棕黑色的駿馬，這匹馬的馬鬃（zōng）被修剪成三辮式樣，這是唐代御馬的獨(dú)有標(biāo)志，名為“三鬃”或“三花”，由此可知，馬上之人應(yīng)該就是李隆基。李隆基正要過橋，但狹窄的橋面和湍急的水流，似乎使御馬有些躊躇，不敢前進(jìn)。在李隆基后方，一名男子騎馬佩弓，護(hù)衛(wèi)皇帝，這應(yīng)該就是禁軍大將陳玄禮。他是馬嵬坡兵變的直接發(fā)動(dòng)者，可以說是逼死楊貴妃的元兇之一。但是，李隆基眼下要想順利逃到成都，卻又不得不依靠他的保護(hù)。

　　穿過小橋，一直向左看去，只見一條山路隨山勢(shì)起伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，從右至左貫穿畫面。山路上，有卸下背囊休息的挑夫。他們有的露出胸臂，有的挽起褲腿，看上去又累又熱。他們的馬正臥地、打滾兒，似乎也累壞了。在三匹趴臥的馬左側(cè)，站著一個(gè)拄著木杖的男子，或許是附近的山民吧。畫面左下角，一個(gè)背著包裹的男子帶著一個(gè)孩子向前行進(jìn)。再往前，牽駱駝和騎馬的隊(duì)伍正艱難地爬坡。在前面的山腰上，一隊(duì)人馬正從懸空的木質(zhì)棧道逆向而來。兩隊(duì)人馬即將相遇……

　　那些山間的普通行人，是否知道一場(chǎng)席卷全國的兵禍，正在改變著這個(gè)王朝的命運(yùn)呢？

　　畫里畫外大揭秘

　　這幅畫中的人馬雖然多，但全都被刻畫得十分精細(xì)，形象更是生動(dòng)自然。

　　畫中可見的有31 個(gè)人、25 匹馬、3 匹駱駝，畫家李昭道通過遠(yuǎn)近、大小、多少的排布，竟讓人覺得，畫中仿佛有一支龐大的隊(duì)伍正在群山中穿行。據(jù)史料記載，唐玄宗這次避難，歷時(shí)46 天到達(dá)成都，隨行人員約1300 人。

　　仔細(xì)推敲，我們還可以從畫面中讀出很多象征的意味。如李隆基身上穿著醒目的紅袍，這既是視覺焦點(diǎn)，也表現(xiàn)了他養(yǎng)尊處優(yōu)的帝王身份，和周圍艱難險(xiǎn)峻的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比。

　　究竟出自誰手

　　我們現(xiàn)在看到的這幅《明皇幸蜀圖》收藏于臺(tái)北故宮博物院，這幅畫大概率不是李昭道的原作，而是宋代的摹本。畫上蓋有不少鑒藏印，通過這些鑒藏印我們知道，它曾保存在朱元璋的丞相胡惟庸的書房中，也曾被項(xiàng)篤（dǔ）壽、耿昭忠、阿爾喜普等人珍賞。它最終進(jìn)入了清代的宮廷，擺在了乾隆皇帝的龍書案上。乾隆皇帝還在上邊題詩一首，似乎把它當(dāng)成了一幅普通的行旅圖，并未與李隆基和“安史之亂”聯(lián)系在一起。而這幅畫的名稱，也一直被定為《宋人關(guān)山行旅圖》。

　　1953 年，曾任臺(tái)北故宮博物院副院長的李霖燦發(fā)表文章，重新“發(fā)現(xiàn)”了這幅畫。他認(rèn)為這幅畫應(yīng)該是宋代人臨摹的《明皇幸蜀圖》，且保留了唐代繪畫的風(fēng)格。他的觀點(diǎn)迅速得到了認(rèn)可。專家們普遍認(rèn)為，這幅畫所依據(jù)的母本，應(yīng)當(dāng)就出自“小李將軍”李昭道之手。

　　從上面的介紹我們可以看到，《明皇幸蜀圖》這幅畫實(shí)在很棒，畫家不但掌握了精湛的青綠山水畫的技法，還善于運(yùn)用宏大的敘事構(gòu)圖和深刻的歷史隱喻來記錄歷史事件，我們是不是可以說它是中國古代山水畫從“狀物”走向“抒情”的重要里程碑呢？這幅畫對(duì)后世的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我想，無論它是否為李昭道的真跡，這幅名畫都無愧為中國山水畫史上的經(jīng)典之作。

關(guān)注讀覽天下微信， 100萬篇深度好文， 等你來看……