毛海

　　四川音樂(lè)學(xué)院 四川省成都市 610599

　　摘要：當(dāng)今藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，綜合材料繪畫成為一種新的繪畫種類，材料本身的特點(diǎn)和作用受到關(guān)注。越來(lái)越多的藝術(shù)家通過(guò)綜合材料自身獨(dú)特的語(yǔ)言形式進(jìn)行創(chuàng)作。用綜合材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要熟悉材料的特性，使其可以更好的表達(dá)自身的思想感情，使作品更有表現(xiàn)力和沖擊感。

　　關(guān)鍵詞：綜合材料；繪畫；藝術(shù)創(chuàng)作

　　一、綜合材料繪畫概述

　　繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，自19 世紀(jì)末以來(lái)，繪畫觀念伴隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展不斷革新，到20 世紀(jì)，綜合繪畫起源于西方，隨后21 世紀(jì)，繪畫走向綜合已成為 一種流行趨勢(shì)，逐漸被創(chuàng)作者所認(rèn)同和實(shí)踐。在我國(guó)的發(fā)展也已經(jīng)經(jīng)歷了幾十年的時(shí)間，繪畫觀念不斷地推陳出新，與以往存在著明顯的差異，綜合材料繪畫作為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

　　綜合材料繪畫是以各種媒介與材料進(jìn)行的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作。隨著社會(huì)的發(fā)展，綜合材料繪畫已成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，以一種新的身份與姿態(tài)進(jìn)入現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域，綜合材料繪畫基本上不受現(xiàn)存知識(shí)或規(guī)則的限制，以其無(wú)限的、任意的表現(xiàn)形式而存在。在國(guó)內(nèi)，以“綜合繪畫”命名更加容易讓人理解，用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫藝術(shù)，也是“綜合材料”與“綜合技法”在繪畫藝術(shù)上的統(tǒng) 稱。如今綜合材料繪畫藝術(shù)作品不斷增多， 題材越來(lái)越廣泛，語(yǔ)言形式越來(lái)越豐富，表現(xiàn)手法越來(lái)越 多樣化。 綜合材料繪畫不僅是對(duì)傳統(tǒng)意義上的美術(shù)的發(fā)展，也是對(duì)新媒體藝術(shù)的某些 觀念、材料、表達(dá)方式的借鑒與實(shí)驗(yàn)。

　　二、綜合材料繪畫的特征

　　創(chuàng)作者在綜合材料繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，首先要對(duì)所選用的材料質(zhì)感有清晰的認(rèn)識(shí)，任何一種物質(zhì)材料都具有自身獨(dú)特的形態(tài)與屬性，有著自身的內(nèi)涵，綜合材料繪畫藝術(shù)作品畫面結(jié)構(gòu)中最重要的是肌理語(yǔ)言。創(chuàng)作者需要靈活地運(yùn)用肌理語(yǔ)言，使綜合材料繪畫藝術(shù)展現(xiàn)出獨(dú)特的語(yǔ)言特征，透過(guò)肌理人們能夠更加清晰地了解物體，更深入地理解其內(nèi)涵。但是在綜合材料繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中主題中，不能一直依靠肌理本身的特殊性，而是要在深入了解材質(zhì)的特性和肌理效果的基礎(chǔ)上進(jìn)行轉(zhuǎn)化和重構(gòu)，肌理是物象質(zhì)感的呈現(xiàn)，傳遞著豐富的物質(zhì)表象信息。色彩也是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的要素，是繪畫藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的元素，是創(chuàng)作者表達(dá)思想情感的重要工具，不同色彩可以使人產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)，激發(fā)不同的情感。色彩的合理運(yùn)用對(duì)于繪畫藝術(shù)創(chuàng)作而言至關(guān)重要，直接影響著作品的整體效果，對(duì)于色彩語(yǔ)言的合理運(yùn)用使綜合材料繪畫藝術(shù)展現(xiàn)出了獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)特征。色彩不僅為增強(qiáng)作品畫面的視覺(jué)沖擊，還通過(guò)賦予色彩語(yǔ) 言一定的精神內(nèi)涵，使其承載著創(chuàng)作者的思想和情感。

　　伴隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展以及新材料的涌 現(xiàn)，綜合材料繪畫不斷納入新的媒材，不同媒介的運(yùn)用擴(kuò)展了繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)空間，同時(shí)也為構(gòu)建綜合材料繪畫語(yǔ)言體系提供了有力支撐。。不同物質(zhì)材料的材質(zhì)和屬性存在著一定的差異性，這也直接決定了不同物質(zhì)材料之間的不可融合性。然而正是這種不可融合性，使得綜合材料繪畫中的多種媒材的有機(jī)結(jié)合呈現(xiàn)出一種碰撞之后的平衡美感。

　　三、綜合材料在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

　　在綜合材料繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者不僅要具備較高的繪畫技術(shù)和水平，還要具備駕馭各種材料的能力。藝術(shù)家為創(chuàng)作不同種類的繪畫作品通常選用不同的材料，同時(shí)運(yùn)用不同的表現(xiàn)技巧，通過(guò)大量物質(zhì)材料的 碰撞、擠壓等，追求繪畫的語(yǔ)言的生命感，從而有效地提升作品的表現(xiàn)力。

　　西班牙畫家安東尼· 塔皮埃斯因抽象繪畫和繪畫媒材的大量使用而聞名于世。他善于在創(chuàng)作中大量使用纖維、黏土、沙子等材料，使它們進(jìn)行混合堆積，構(gòu)成大型的畫面，制造出猶如墻面般的固體浮雕的效果來(lái)進(jìn)行綜合材料繪畫的創(chuàng)作，這些現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的一些材料經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工和創(chuàng)造而呈現(xiàn)出神秘感，從而在具有豐富肌理的畫面上逐漸形成了具有其自身風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，展現(xiàn)了獨(dú)特的語(yǔ)言面貌。杜布菲用泥土、沙子粘合的基底上進(jìn)行刻畫，追求一種“看上去不像藝術(shù)的藝術(shù)”，形成了強(qiáng)烈的涂鴉式的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。他的作品包含有多種新的混合技法以及綜合材料的運(yùn)用。從沙子到大理石，從樹皮到鐵皮，從瀝青到水泥，還包括將油畫剪成碎片之后再進(jìn)行重新拼貼，或在已布滿材料的基底上進(jìn)行鑲嵌。他的作品盡情發(fā)揮著材料的精神內(nèi)涵，將其表現(xiàn)在可觸及、強(qiáng)有力的材料的真實(shí)感之中，從而傳達(dá)出一種對(duì)現(xiàn)代文明以及工具理性抗?fàn)幍乃囆g(shù)理念。在基弗的作品中，反復(fù)出現(xiàn)頹敗的自然以及殘破的建筑景象，它們不但具有敘事性，還用以指涉德國(guó)的歷史與命運(yùn)，喚起人們對(duì)于過(guò)去消逝時(shí)間的記憶。20 世紀(jì) 90 年代初，藝術(shù)家尚揚(yáng)的著 名作品《狀態(tài)》系列、《大風(fēng)景》系列、《董其 昌計(jì)劃》在表現(xiàn)形式上有一種隨機(jī)、偶然 的藝術(shù)效果，風(fēng)格簡(jiǎn)明、沉著，作品的藝術(shù) 精神也總能給人以某種思維方法的指導(dǎo)， 引發(fā)人們對(duì)社會(huì)文化更深層次的思考。

　　各種材料的藝術(shù)語(yǔ)言從二維到三維 無(wú)所不在。如，塔皮埃斯善于運(yùn)用的熟黏 土、濕潤(rùn)的水泥和體毛，杜布菲運(yùn)用的廢料與煤渣，基弗運(yùn)用的瀝青、干麥秸與黏土等等，很多讓人無(wú)法想象的媒介進(jìn)入繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，不僅提高了造型藝術(shù)的表現(xiàn)能力，而且能夠與藝術(shù)家賦予其的精神內(nèi)涵合而為一。媒材的綜合應(yīng)用作為一種藝術(shù)語(yǔ)言提升了繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)張力，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。在綜合材料繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者正是通過(guò)對(duì)于眾多特性材料的運(yùn)用來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作理念，展現(xiàn)自己的獨(dú)特思想情感。創(chuàng)作出了能夠引發(fā)受眾共鳴的優(yōu)秀作品。材料成為與造型和色彩 并重的繪畫藝術(shù)要素之一，登上了歷史舞 臺(tái)。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　繪畫材料演化為綜合材料繪畫，而繪畫語(yǔ)言的秩序也隨其變化。材料自身的特質(zhì)為藝術(shù)的創(chuàng)作開辟了廣闊的新天地。藝術(shù)家們對(duì)各種材料的多元運(yùn)用展現(xiàn)著全新的藝術(shù)審美方式，表達(dá)著更深層次的文化形態(tài)，也在本質(zhì)上使材料突破了傳統(tǒng)中的隸屬地位，使藝術(shù)家們打破傳統(tǒng)審美觀念，推動(dòng)了藝術(shù)家對(duì)繪畫藝術(shù)審美視覺(jué)形態(tài)的發(fā)掘。綜合材料的運(yùn)用在推動(dòng)著藝術(shù)發(fā)展的 審美視覺(jué)形態(tài)的同時(shí)，還傳達(dá)和體現(xiàn)著畫家的個(gè)體意識(shí)觀念以及人類發(fā)展的價(jià)值。在 21 世紀(jì)的今天，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者要緊跟時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展步伐，根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展變化不斷地探索與創(chuàng)新繪畫語(yǔ)言，通過(guò)合理搭配與利用多種材料，促進(jìn)了不同畫種的互融，使繪畫藝術(shù)朝著多元化的方向不斷發(fā)展。

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　　[5] 黃杏子. 綜合材料繪畫: 材料、形式語(yǔ)言研究[J]. 美與時(shí)代, 2015(10).

　　作者簡(jiǎn)介：毛海（1997.12—），男，漢族，籍貫：浙江省舟山市人，四川音樂(lè)學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院，21 級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：油畫，研究方向：油畫

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