第一次接觸《三大隊(duì)》的原型故事有何感受？

　　張冀：我第一時(shí)間并沒(méi)有那么強(qiáng)烈的沖動(dòng)要把它改出來(lái)。首先刑偵題材我沒(méi)有接觸過(guò)，第二我感覺(jué)這個(gè)項(xiàng)目中的人物他離我比較遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)有這個(gè)想法，但是后來(lái)呢，我經(jīng)過(guò)比較長(zhǎng)時(shí)間的思考，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)題材特別珍貴，開(kāi)始之前還經(jīng)過(guò)一番思量，但是決定做以后，其實(shí)我覺(jué)得還比較幸運(yùn)，創(chuàng)作方向還比較我覺(jué)得比較順利的找到了。

　　為什么把原型中單人的故事改編成五個(gè)人？

　　張冀：因?yàn)榭赡芤粋€(gè)人追兇或者一個(gè)人上路這樣的電影很多，觀眾已經(jīng)審美疲勞了。應(yīng)該是一群人上路，然后他們逐一的離開(kāi)。這個(gè)設(shè)定是在我決定做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)就確定的結(jié)構(gòu)，我很喜歡這樣的結(jié)構(gòu)，故事好看，而且從戲劇性、從人生的聚散來(lái)說(shuō)，從主題的對(duì)照來(lái)說(shuō)都很合理，因?yàn)樗麄兊倪x擇最后也印證了個(gè)程兵的選擇，從對(duì)比中看到他選擇的價(jià)值。

　　如何給五個(gè)角色設(shè)計(jì)不同的性格？

　　張冀：我習(xí)慣去體驗(yàn)、習(xí)慣在生活中找原型。這些人除了程兵以外，其他幾個(gè)人都是我在生活中有影子，然后把他們拿過(guò)來(lái)。當(dāng)然不是照搬，是給他增的就減，如果弱那就加強(qiáng)，其實(shí)我是在對(duì)原型、對(duì)生活、對(duì)很多細(xì)節(jié)有一定掌握我才動(dòng)的筆，這個(gè)過(guò)程大概花了三個(gè)月到半年時(shí)間。我跟我的團(tuán)隊(duì)一起深入生活，到基層警隊(duì)，找了一個(gè)南方的公安局派出所，我們?nèi)プ霾稍L。而且這個(gè)我之前就做過(guò)，當(dāng)時(shí)不帶創(chuàng)作目的入手，所以整個(gè)創(chuàng)作很有底氣，他們就是我在生活中見(jiàn)過(guò)這些人。

　　劇本中哪些細(xì)節(jié)是源于生活的？

　　張冀：比如說(shuō)程兵的那句話，沒(méi)有誰(shuí)能夠活在真空里。這句話是在警隊(duì)的檔案里看到的，就寫在筆記本上，你就把它拿過(guò)來(lái)。還有呢就是比如說(shuō)他們喝酒聚餐的時(shí)候唱《少年壯志不言愁》，也是他們這個(gè)刑警之歌。還有呢比如說(shuō)他們出去執(zhí)行任務(wù)用到的術(shù)語(yǔ)，很小的那些細(xì)節(jié)，但是其實(shí)就很多這種這種類似的細(xì)節(jié)，而且還有那種比如說(shuō)小徐表達(dá)出要辦大案的態(tài)度，程兵的師傅老張說(shuō)。大案背后都是各個(gè)家庭，這個(gè)也都是我們?cè)诰?duì)的時(shí)候聽(tīng)過(guò)的一個(gè)老刑警說(shuō)的原話，還有，比如說(shuō)他們?nèi)グ赴l(fā)現(xiàn)場(chǎng)，他們拿那個(gè)超市里的那個(gè)鞋套，塑料袋當(dāng)鞋套。就是很多警隊(duì)因?yàn)樾撞粔蛴?，就?huì)就拿超市里面那個(gè)塑料袋代替，這些我都見(jiàn)過(guò)，就放到了電影里。

　　如何讓這些角色的形象立體豐滿？

　　張冀：這些角色在生活中離我比較遠(yuǎn)，我得夠他、或者說(shuō)我得想象。但是這種想象其實(shí)就是劇本創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的，也是考驗(yàn)一個(gè)編劇能力的時(shí)候，因?yàn)槟惚仨氁邢胂罅?。我覺(jué)得這個(gè)想象力分兩個(gè)層面，第一個(gè)層面是，你必須相信他，必須相信他的情感，如果你沒(méi)有，你很難把他想象出來(lái)。第二就是，其實(shí)那是一種審美，我們不能。我們要站在這個(gè)真實(shí)的立場(chǎng)上，我們要去為了我們，那個(gè)為了讓這個(gè)世界變得更好，為了讓我們的身邊的這個(gè)觀眾能夠在這欣賞的那種一種理想的、奉獻(xiàn)的一種激情的時(shí)候，我們自己也把自己擱進(jìn)去，你必須要要去想象，就是哪怕你夠不著。你也得去想象，但是這個(gè)想象他不是懸浮的，不是空中樓閣的假想象。他必須是來(lái)源真實(shí)，其實(shí)這個(gè)一定是在寫作過(guò)程里他慢慢慢的醞釀出，我也知道，就是不能上來(lái)就用理念，用一種激情去寫作，就是得認(rèn)真鋪陳。好在寫到程兵真正蛻變的時(shí)候是這個(gè)劇本寫的后期的時(shí)候是吧？那個(gè)時(shí)候。我已經(jīng)對(duì)這些人物，對(duì)他們的命運(yùn)已經(jīng)有了掌握，所以我是覺(jué)得在后半部分完成他們蛻變的時(shí)候還是有那種力量，就那種力量支撐你。

　　《三大隊(duì)》的故事屬于擅長(zhǎng)的寫作領(lǐng)域嗎？

　　張冀：作為一個(gè)寫作者，其實(shí)你是比較封閉的。你是呆在書(shū)齋里。但我現(xiàn)在創(chuàng)作中我最快樂(lè)的階段就是我去采風(fēng)的時(shí)候，我就看到跟我不同職業(yè)不同性格的人，他們是怎么生活的？這個(gè)我覺(jué)得是每一次，我都能感覺(jué)到我的生活被打開(kāi)。這個(gè)其實(shí)就會(huì)讓我覺(jué)得在創(chuàng)作中我也完成我自己，就是我覺(jué)得。我還是會(huì)繼續(xù)寫這樣的題材這樣的故事，因?yàn)槲視?huì)看見(jiàn)不同的。通過(guò)他們，我覺(jué)得我的生活的那個(gè)事業(yè)也在延長(zhǎng)，其實(shí)他會(huì)療愈我。寫作者我覺(jué)得跟別的工作不太一樣，就會(huì)通過(guò)別的人生療愈你自己，這是我們的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。

　　《三大隊(duì)》與以往的劇本有不同之處嗎？

　　張冀：這次是一次非常傳統(tǒng)的向現(xiàn)實(shí)主義的回歸。雖然是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但是這么嚴(yán)謹(jǐn)、這么傳統(tǒng)、這么有一種古舊味道的現(xiàn)實(shí)主義，我沒(méi)有做過(guò)。它就是寫人。它就是寫人生，寫細(xì)節(jié)，他沒(méi)有靠別的東西，花里胡哨的沒(méi)有。強(qiáng)刺激的也沒(méi)有。他就是靠平實(shí)，平平淡淡才是真的，這種細(xì)膩的轉(zhuǎn)換就看到我自己，看到我家人，看到我們的人生，特別是通過(guò)三大隊(duì)這些人。他們不同的選擇，我們看到了不同的人生的際遇，又通過(guò)他們的人生的際遇看到不同的命運(yùn)的方向，這時(shí)候是能夠其實(shí)也能幫助我，我相信也能幫助觀眾認(rèn)清其實(shí)生活沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，但生活也沒(méi)有那么復(fù)雜，就是他可能提出了一些問(wèn)題，他沒(méi)有答案。但是這些問(wèn)題會(huì)讓我們心里面會(huì)敞亮一點(diǎn)，我覺(jué)得其實(shí)電影能做到這個(gè)。我現(xiàn)在越來(lái)越覺(jué)得做到這個(gè)是很不容易，這個(gè)也是能得到觀眾認(rèn)可的。

　　你自己如何評(píng)價(jià)《三大隊(duì)》？

　　張冀：我覺(jué)得《三大隊(duì)》不是一部簡(jiǎn)單的電影，它有一個(gè)目標(biāo)，就是希望在這個(gè)電影中我們能夠看到自己、看到我們的生活，以及看完這個(gè)電影以后，我們會(huì)想一想這些年我們經(jīng)歷了什么，我們失去了什么，得到了什么。我們還是要繼續(xù)往前走，我覺(jué)得這個(gè)電影其實(shí)他就是這么一個(gè)需要你去。用這種方式去觀看的電影。

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