編輯：劉東 文：進(jìn)三

　　在電影攝影史上，某些畫面會因其獨特的視覺沖擊力和深層寓意而被永久銘記，《閃靈》（1980）結(jié)尾的那張黑白照片無疑就是其中之一。照片中，杰克·尼科爾森飾演的杰克·托倫斯站在歡慶人群中央，笑容詭異，暗示著一個令人不安的永恒循環(huán)。然而，這張令無數(shù)觀眾記憶深刻的照片背后，卻隱藏著一個鮮為人知的攝影秘密。

　　經(jīng)過英國退休學(xué)者阿拉斯代爾·斯帕克和《紐約時報》記者阿里克·托勒的不懈努力，這個謎團(tuán)終于得到解答。原來，這張照片最初攝于 1921 年 2 月 14 日的倫敦皇宮酒店，是一場情人節(jié)舞會的紀(jì)實照片。當(dāng)時的拍攝者是專題通訊社（Topical Press Agency）的攝影師，而照片的主角則是當(dāng)時著名的爵士舞老師桑托斯·卡薩尼（Santos Casani）。

　　在尋找這張原始照片的過程中，研究人員經(jīng)歷了一段曲折的歷程。斯帕克投入了數(shù)月時間，翻閱了數(shù)千份報紙檔案和爵士俱樂部的歷史照片。這項工作之所以特別困難，部分原因在于照片主角卡薩尼曾用名為約翰·戈爾曼，這一身份變更為搜索工作增添了難度。

　　影片的特效攝影師默里·克洛斯在創(chuàng)作這個經(jīng)典畫面時，展現(xiàn)了極高的技術(shù)造詣。他為杰克·尼科爾森單獨拍攝了一組照片，精心調(diào)節(jié)服裝和燈光，確保與原始檔案照片的風(fēng)格完美融合。最終成片經(jīng)過重新曝光和拍攝，呈現(xiàn)出渾然一體的歷史感，讓觀眾難以分辨這是一張合成照片。

　　在蓋蒂圖片社赫爾頓檔案館副總裁馬特·布特森的協(xié)助下，原始照片終于重見天日。布特森解釋說，由于 1958 年赫爾頓收購專題通訊社后進(jìn)行了大規(guī)模的檔案重新索引，這張珍貴的照片一度被埋沒在超過 9400 萬張照片的浩瀚檔案中。

　　這次發(fā)現(xiàn)的意義遠(yuǎn)超出電影考古的范疇。它展示了攝影檔案在保存歷史記憶方面的重要價值，同時也凸顯了數(shù)字時代下影像檔案管理的挑戰(zhàn)。正如斯帕克所說：“照片的缺失曾引發(fā)諸多猜測，它可能是被錯誤歸檔，也可能是在機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)手過程中遺失。但最終，耐心和專業(yè)的檔案管理幫助我們找到了答案。”

　　對于《閃靈》的影迷而言，這張照片的發(fā)現(xiàn)為影片增添了新的解讀維度。庫布里克曾表示，這張照片暗示托倫斯是酒店前任官員的轉(zhuǎn)世，但隨著原始照片的再現(xiàn)，新的詮釋不斷涌現(xiàn)。照片中的爵士舞老師卡薩尼，與影片中狂暴的托倫斯形成鮮明對比，這種反差也許正是庫布里克選擇這張照片的原因之一。

　　從技術(shù)角度看，這項工作也展示了早期照片合成技術(shù)的精湛水平。在沒有數(shù)字技術(shù)輔助的年代，克洛斯能夠完美地將兩個時代的影像融為一體，不僅需要精確的光線控制，還要把握服裝、姿態(tài)等細(xì)節(jié)，這種技藝在今天依然值得欽佩。

　　隨著這個歷史之謎的揭開，我們不禁要問：在數(shù)字影像泛濫的今天，如何更好地保存和管理珍貴的攝影檔案？這些歷史照片不僅記錄著過去的瞬間，更承載著藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉。《閃靈》的這張照片，正是老照片在現(xiàn)代創(chuàng)作中獲得新生命的典范。

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