01 現(xiàn)在《前任3：再見前任》的票房已破17億元，事后有沒有分析一下為什么會賣得這么好？

　　說實話，我沒想到會賣這么好。我們內(nèi)部有一個預(yù)期是在5億到8億元，這是目前好的愛情喜劇的天花板。事后分析起來，突破它的原因在于“前任”這個主題以及更生活化的表達(dá)讓觀眾有了共鳴與情感帶入，這種“遺憾的情感” 更容易戳中人心。

　　02 “前任”是很多年輕人的情感中都會有的經(jīng)歷，為什么這一次突破了，而前面兩部沒有這么好的效果？

　　前兩部也是賺錢的，只是沒有爆發(fā)。在拍完第一部之后，很多前輩給我建議，說觀眾都喜歡大團圓式的結(jié)局，第二部就聽了很多意見，自己也做了妥協(xié)，但結(jié)局并不好，我也不滿意。在第二部結(jié)束時，我們確定的第三部的主題是顏值，但很快就推翻了，用顏值來說愛情，過于膚淺。還能拍第三部是很不容易的，出品方華誼兄弟繼續(xù)支持了我，吸取了上一部的經(jīng)驗，這次我誰的都沒聽，就用自己的感受與經(jīng)歷寫了這個劇本。

　　03 從檔期上看，無論卡司、宣傳、還是制作成本，這部電影都更像一個陪跑者的角色，但很快逆襲成為黑馬，這是什么原因？電影行業(yè)已經(jīng)不是前幾年靠拼卡司、大制作、票補的階段了，更重要的在于內(nèi)容本身。這一類現(xiàn)實題材的愛情電影并不需要太多的成本，它不需要大的制作場面，也不用特效，就是看故事本身立不立得住。所以，更重要的還是在于劇本，從尋找故事靈感、確定題材，完成下來用了兩年時間。它受歡迎在一定程度上說明，我們的電影市場現(xiàn)實主義題材的電影太少了。

　　04 你是做編劇出身的，有很多批評說你的電影太像話劇了，場景不豐富，沒有“電影感”，你如何看待這個問題？

　　這部電影是講都市愛情的，在城市生活的年輕人能去到的場景本身就不多，無非就是熟悉的酒吧、KTV、飯館，這是真實生活的展現(xiàn)。

　　05 很多批評者說，電影非常符合小鎮(zhèn)青年的審美，你如何理解？大家對小鎮(zhèn)青年的定義可能不同，批評者對“小鎮(zhèn)青年”的解讀甚至可能帶著俯視與鄙夷。在貓眼上它的評分超過9 分，要知道在貓眼，只有買了票的觀眾才能評分，我相信花錢買票的觀眾。

　　06 一邊是高票房，一邊是口碑兩極分化，你會有割裂感嗎？都市愛情題材本身就容易招黑，當(dāng)它被更多人看到時，一定會出現(xiàn)不喜歡的聲音。審美在當(dāng)下中國本來就很不同，電影觀眾的審美同樣如此。“文化精英”用西方價值審美看待中國主流商業(yè)電影本身就很奇怪。

　　07 你在大學(xué)里寫過很有存在主義先鋒性的劇本—《二十三小時之外的那個小時》，并且拿了獎，那是一部受“文化精英”稱道的作品，你會拿它與《前任》作比較嗎？

　　那個劇本是我在學(xué)校里寫的，當(dāng)時正學(xué)到存在主義，就練習(xí)著寫了。這是不同類型的創(chuàng)作，并沒有高低之分，就像你不能拿老舍和貝克特對比。

　　08 以個人喜好來說，你更喜歡哪類電影？

　　現(xiàn)實主義類型，偏向熱血。最近看了一部《爆裂鼓手》，那是我喜歡的，它也沒有那么多場景。

　　09 你最早做編劇，轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演有什么困難？

　　最初主要是對劇組的很多部門不熟悉，積累經(jīng)驗之后，這就不是問題了。導(dǎo)演的工作最重要的是溝通，讓劇組的各個部門達(dá)到審美上的統(tǒng)一。

　　10 你也是年輕導(dǎo)演，對電影行業(yè)其他年輕導(dǎo)演有什么建議？

　　想要打動別人，你的故事一定得是你最熟悉與了解的。只有這樣，才能刻畫出細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)是最打動人的。

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