01 監(jiān)制和導演兩種身份更享受哪個？

　　做監(jiān)制是我在做導演之外一個很好的調劑工作，不然我只陷在一種狀態(tài)里是很煩的。特別是跟我們“壞猴子72變電影計劃”里的這些年輕導演合作時，他們會給我很多新的刺激和啟發(fā)，比如文牧野，他的耐力和專注力是我也非常欽佩、要學習的。

　　02 做現(xiàn)實題材的電影時是怎么考慮故事性和真實性的？

　　我們不是在做記錄片，往往是在選材之后，故事的真實性就已經(jīng)變成第二位了，戲劇的真實性變成第一位，我們會站在戲劇真實性的基礎上連接很多生活橋段，而不是針對某些問題做社會探 討。

　　03 為什么在你的電影里經(jīng)常會出現(xiàn)邊緣人物？

　　可能還是那句話吧：“仗義都是屠狗輩”。我覺得他們當中有時候反而聚集了更多的情感，濃濃的情感，有些故事發(fā)生在這些人身上才會更合理一些。

　　04《瘋狂的外星人》是你操作周期最長的一部電影，為什么想要嘗試做一個特效電影？

　　我想看看特效片是一個什么樣的流程，因為特效畢竟也是一種新的視聽語言形式，但了解完之后我發(fā)現(xiàn)這可能不是我喜歡的表現(xiàn)方式，在外星人之后我還是會回到小成本、現(xiàn)實題材的電影。我不喜歡是因為太不可控了，我認為這里面有一些甚至與創(chuàng)作相悖的基因。

　　05 與4年前比，你覺得觀眾有了哪些變化？

　　以前很多電影呈現(xiàn)出來的總是嘻笑，總是談一些跟我們沒什么關系的事情，導致觀眾對久違的真摯的情感的需求太明顯了。我能感知到電影觀眾通過《我不是藥神》這個項目傳遞出來的，對于電影創(chuàng)造者的尊敬，這甚至讓我重新燃起了對電影的熱情。

　　06 這種熱情曾經(jīng)熄滅過嗎？

　　我懷疑過。整個電影維度在社會生活維度中下降為了一個純粹的娛樂產(chǎn)品，一種和游戲相提并論的產(chǎn)品，在《心花路放》之后，大環(huán)境讓我覺得我在干一件好像不太體面的事情。所以在那個階段我找到了一個新的事情，就是要幫助這些年輕導演獲得更多的資源和工作機會，保護他們能在一個比較好的環(huán)境里面實現(xiàn)自己的一些愿望。

　　07 你對市場的認識發(fā)生了變化嗎？從拍一個市場會喜歡的故事，變成拍一個你個人更喜歡的故事？

　　我自己從來沒有脫離市場，我本身不是與市場相對立的，之前也一直都不是，所以我喜歡的，我覺得市場也不會太排斥。

　　08 你選擇題材、判斷題材的方法是什么？

　　我更多的是感知當下，投入生活。盡管很忙，但我還是有生活的，比方說我做公司，這也是一種生活，也是一種體驗，但我可能不會是一個好的公司領導。不過對于“72變計劃”我是有責任感在里頭的，因為我們不像美國，他們還有一些成熟的電影節(jié)是針對青年人的，國內青年人的機會要少許多，我自己也是從新星導計劃中出來的，所以如果可以補全這個路徑，把他們推向市場化，對整個電影產(chǎn)業(yè)都是有好處的。

　　09 你近期在看什么書和電影？

　　我還是喜歡看文史一類的，最近在看吳曉波寫的《激蕩30年》，從經(jīng)濟的角度涵蓋了中國近現(xiàn)代的進程。電影我看得越來越少了，更多還是老電影，其實對于一個導演來說，最重要的就是要形成自己的美學體系，如果已經(jīng)形成了就不要瞎看了，看得太雜反而會影響自己的判斷。

　　10 你會覺得最近越來越看不懂中國的電影市場了嗎？因為有越來越多看似不可能賺錢的電影突然冒了出來。

　　我倒覺得市場越來越正常，開始走向正常化了，現(xiàn)在正處于回歸的階段。觀眾是會選擇的，而且他可以選擇的東西都不差，包括《戰(zhàn)狼》的成功，觀眾知道自己想要什么，而電影也給到了足夠的份量。東西是不是做到位，我覺得這些標準已經(jīng)越來越越清晰，觀眾越來越理性。現(xiàn)在電影開始把藝術對于生活原本應該有的責任感撿回來，如果長期娛樂化，我們會被觀眾鄙視。

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