在藝術(shù)領(lǐng)域，桃花源一直是中國歷代畫家熱衷描繪的題材之一，以它為題的所有畫作中，明代大畫家仇英的《桃花源圖卷》堪稱經(jīng)典。

　　此畫30 多厘米寬，近5 米長。以長卷的形式，將《桃花源記》的故事展示出來。研究者發(fā)現(xiàn)，若以武陵漁夫的行蹤為主線，則畫面情節(jié)與原文一一對(duì)應(yīng)。于是按照畫作的篇幅和展開順序，將這幅作品大致分為五個(gè)部分。

　　第一部分，卷首至山洞口處：以捕魚為生的武陵漁夫有一天駕著自己的漁舟來到了一片桃花地，只見沿岸落英繽紛，遠(yuǎn)處重巒疊嶂。他行舟來到了河道盡頭，突然間發(fā)現(xiàn)眼前有個(gè)山洞。

　　第二部分則是從洞口出來之后到山頂?shù)臎鐾?，武陵漁夫從洞口出來后發(fā)現(xiàn)在這片廣袤寬闊的天地之間土地平坦、田地廣布，行人往來于阡陌之間。桃花源里的同行們正在河中打魚，遠(yuǎn)處的青山依舊云霧繚繞。

　　第三部分，是山頂涼亭到雙層大宅院之前：此處山林密布，在松柏和群山環(huán)繞之間分布著鱗次櫛比的房屋，這正是一個(gè) “人人有屋住”的世界。武陵漁夫正在人群之間，受到桃花源居民的歡迎。

　　第四部分是大宅到宴客所：桃花源里的人們正在熱情接待武陵漁夫。遠(yuǎn)處是一望無際的山河，由遠(yuǎn)到近，還有幾處村落茅屋，還有吃草的耕牛。

　　最后，第五部分則是剩余的卷尾部分：畫面上山石密林，崇山溪澗，武陵漁夫獨(dú)自一人離開。他低頭的姿勢(shì)略帶落寞，給予了人們無盡的聯(lián)想。

　　這便是仇英的桃花源。明代桃源題材繪畫的風(fēng)潮，正是始于他的畫作。他筆下的桃花源最獨(dú)特之處，便是畫中桃林的規(guī)模并不大，只稀疏地分布于河流沿岸以及阡陌之間。桃花雖少，畫面中的青綠山水，卻給觀者帶來了足夠震撼的視覺沖擊。青綠山水，是中國工筆重彩畫的畫種之一，比水墨山水起源要早。北宋天才畫家王希孟的《千里江山圖》便是此畫種的代表作。

　　仇英也是天才。他出身貧寒，父親是個(gè)漆匠，他從小便跟著做漆工兼幫人作畫。少年時(shí)，他獨(dú)自一人來到蘇州城，以畫技受到文徵明等人的賞識(shí)，并由此進(jìn)入文人圈子，最終由市井小漆工躋身社會(huì)上層，成為“明四家”之一?？梢哉f，仇英的人生際遇，在中國繪畫史上也是獨(dú)此一家。

　　仇英也被認(rèn)為是“工筆重彩大青綠山水”的代表人物。董其昌更是稱他為五百年才出一位的大家。他擅長運(yùn)用的青綠重彩，用的是礦物質(zhì)顏料，使畫面看起來雖濃麗卻明雅，清艷而不甜膩。他的畫兼有文人畫的出塵脫俗，真正做到了雅俗共賞。仇英的作品在當(dāng)時(shí)便已受世人認(rèn)可，多幅作品在清代被收入皇室，這幅《桃花源圖卷》上就有乾隆皇帝的數(shù)枚鈐印。

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