當(dāng)年11月21日， 《少年派的奇幻漂流》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《少年派》）北美上映，晚一天登陸中國(guó)內(nèi)地，打響了2013年內(nèi)地賀歲檔的第一槍?zhuān)S后與檔期晚它一周的《一九四二》《王的盛宴》展開(kāi)較量。

　　同樣講述災(zāi)難、生存、人性、信仰、饑餓，在跟《一九四二》的對(duì)戰(zhàn)中，《少年派》在國(guó)內(nèi)拿下5.73億元的票房佳績(jī)，在全球最終取得6億美元票房，且收獲一致好評(píng)，實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙贏，商業(yè)藝術(shù)兼顧。次年的奧斯卡上，李安憑借本片繼 《斷背山》后二奪最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，再一次昭示了其“華語(yǔ)電影第一人”的地位。

　　一人一虎一片汪洋，227天的漂流中，127分鐘的電影時(shí)長(zhǎng)里，觀眾看到了不同版本的故事，給出了多重的解讀，而每一重解讀都反映了人性的某個(gè)側(cè)面。李安說(shuō)，每個(gè)人心中都臥虎藏龍，這頭臥虎是我們的欲望，也是我們的恐懼。

　　作為李安首部3D電影，影片故事、主題和技術(shù)完美融合，視覺(jué)奇觀與生命奇觀齊飛，極富哲理性的結(jié)尾直到今天仍被觀眾討論。

　　心有猛虎，細(xì)嗅薔薇。有人說(shuō)，《少年派》是李安版的 《羅生門(mén)》，10年過(guò)去了，你是否仍堅(jiān)持當(dāng)年所相信的選擇？認(rèn)同哪一個(gè)故事？選擇相信人與老虎的艱難求生，還是人與人相食的殘忍結(jié)果？

　　從小說(shuō)到電影 李安的“加減法”

　　電影《少年派》改編自加拿大作家 揚(yáng)·馬特爾的同名魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，小說(shuō)曾獲2002年度英國(guó)布克獎(jiǎng)、《紐約時(shí)報(bào)》年度杰出圖書(shū)等榮譽(yù)，并在《紐約時(shí)報(bào)》的暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上停留長(zhǎng)達(dá)一年多。

　　2005年《少年派》在國(guó)內(nèi)譯介時(shí)，曾被列入少兒文庫(kù)，因其內(nèi)容包含多種動(dòng)物——人們將動(dòng)物簡(jiǎn)單地理解為純真、無(wú)高級(jí)智力活動(dòng)的物種。其實(shí)，原著小說(shuō)豐富而意義深遠(yuǎn)，充滿(mǎn)奇幻冒險(xiǎn)同時(shí)深?yuàn)W怪誕。小說(shuō)在歐美熱銷(xiāo)時(shí)，就因其內(nèi)容抽象、宗教性和哲學(xué)性過(guò)強(qiáng)而被電影界稱(chēng)為“不可能被影像化的作品”。

　　改編之難表現(xiàn)在，影像轉(zhuǎn)化上如何讓一只老虎和一個(gè)男孩來(lái)演繹，限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)，很難呈現(xiàn)而且成本高昂。另外，小說(shuō)側(cè)重人之信仰的精神內(nèi)核，更偏向獨(dú)立制作、文藝風(fēng)格的作者表達(dá)，與商業(yè)化、類(lèi)型化的大制作難以平衡。

　　2003年福斯公司獲得小說(shuō)的電影改編權(quán)，在李安接手之前，他們先后考慮過(guò) M·奈特·沙馬蘭、讓-皮埃爾·熱內(nèi)、阿方索·卡隆等名導(dǎo)。沙馬蘭和熱內(nèi)甚至與自己的編劇曾為本片撰寫(xiě)過(guò)劇本，但每一次該項(xiàng)目都因不同的原因而流產(chǎn)。

　　當(dāng)福斯向李安拋來(lái)橄欖枝，李安將起初對(duì)小說(shuō)改編之難的恐懼，化成了戰(zhàn)勝看似無(wú)法克服的挑戰(zhàn)，激發(fā)了自己藝術(shù)創(chuàng)作“好斗”的神經(jīng)。他自比就像是派遇到老虎，“怕才有勁兒”，可以提高自己的警覺(jué)，不至于因陳腐而被淘汰。

　　“依靠本能，人才能活下來(lái)，擁有純真，人才有了信念。”李安曾說(shuō)，他就是電影中的那個(gè)“少年派”。

　　接手《少年派》的初衷，李安顯然并不局限于表現(xiàn)弱肉強(qiáng)食、少年和老虎、人與自然和諧共生的奇幻故事，而是希望探討人如何戰(zhàn)勝恐懼、如何與自我相處，以及生存欲望之下人的宗教信仰的主題。

　　李安曾說(shuō)，“Pi是無(wú)理數(shù)，你怎么在這個(gè)無(wú)解釋的東西里看到這個(gè)圓，我覺(jué)得東方人拍攝西方人的哲學(xué)作品是很有意思的事情，我希望可以把東西方好的東西都拍出來(lái)。”用東方禪意的思想解構(gòu)西方文化，在對(duì)小說(shuō)每一處的增減改編中，其實(shí)都體現(xiàn)了李安這樣的思慮。

　　小說(shuō)中重要的一幕：派和老虎精疲力竭漂流在海上，沒(méi)有食物，失明絕望，只能等死的時(shí)候，卻奇跡般遇到另一個(gè)也在救生艇上漂浮的人。當(dāng)兩艘救生艇越靠越近，這個(gè)漂流者試圖殺死派做食物的時(shí)候，老虎撕碎了他，淪為老虎和派的食物。這一幕之后，派才抵達(dá)了暗喻重生的奇幻島。

　　這段內(nèi)容在全書(shū)占了20頁(yè)，卻被李安全部砍掉。他刪除這段內(nèi)容，取而代之的是通過(guò)水母、巨鯨、巨輪、如鏡的海洋等夢(mèng)幻畫(huà)面，讓觀眾隱約感知故事的虛構(gòu)性。

　　除了大量減法，李安也做了一定的加法，比如派初戀的對(duì)象。原著中并無(wú)這個(gè)女孩，李安加入這一人物，是通過(guò)她的相關(guān)情節(jié)帶進(jìn)印度教的元素：舞蹈、手勢(shì)(森林中的蓮花)、紅線(xiàn)。而這些元素，與影片后段對(duì)于神秘島的刻畫(huà)又相互印合。

　　此外，小說(shuō)中派曾訓(xùn)練老虎跳圈，而電影中他并未真正消除對(duì)老虎的恐懼，而老虎也始終保持著肉食動(dòng)物對(duì)人類(lèi)的威脅。同時(shí)，電影中救生艇的甲板上幾乎看不到血腥、糞便和腐敗物，保持著不真實(shí)的戲劇場(chǎng)景。

　　所有這些，都是李安改編后的審美選擇和主題表達(dá)的需要。在尊重原著的基礎(chǔ)上，李安對(duì)小說(shuō)文本做了精彩的加減法，融合了東西方的精神哲學(xué)。

　　從2002年獲獎(jiǎng)成為暢銷(xiāo)書(shū)，到2012年被改編成電影搬上銀幕，《少年派》的影像化之路一波三折。而對(duì)于改編的文本如何實(shí)現(xiàn)影像表達(dá)，尋求3D成為李安為自己解決難題的最重要的一道出口。

　　李安首部3D電影 CG老虎以假亂真

　　《少年派》面世后李安曾表示，如果放在五年前，這部電影根本無(wú)法拍攝，但是3D和CG技術(shù)（制作老虎等動(dòng)物）的發(fā)展讓一切成為可能。“這是非常難以拆解的書(shū)，至少我的能力不及。當(dāng)我思考另一種不同的角度、思考3D時(shí)，突然才發(fā)現(xiàn)這個(gè)π是有解的。”

　　其實(shí)早在2003年 《綠巨人浩克》時(shí)，李安就因技術(shù)而冒險(xiǎn)，運(yùn)用大量電腦特效進(jìn)行制作，雖然影片當(dāng)時(shí)票房不佳，但激發(fā)了李安對(duì)技術(shù)的鉆研和迷戀。

　　2009年 《阿凡達(dá)》的全球成功，成為3D電影的重要推手，也為李安拍攝《少年派》提供了新的制作思維和視覺(jué)語(yǔ)言。而《少年派》的3D拍攝機(jī)器，正是租借自卡梅隆的公司。

　　李安曾透露，在借機(jī)器的時(shí)候，卡梅隆公司還會(huì)順便送一個(gè)拍攝指導(dǎo)手冊(cè)，里面都是導(dǎo)演拍完《阿凡達(dá)》之后總結(jié)的一些3D如何拍攝的基本規(guī)則。然而，將3D作為新的“電影語(yǔ)言”的李安并沒(méi)有完全遵從卡神的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)，而是一邊學(xué)習(xí)摸索，一邊根據(jù)《少年派》的人物和主題大膽嘗試。

　　利用3D技術(shù)，李安拓展了這部電影的格局，豐富了影片的視覺(jué)表達(dá)層次和空間效果，讓觀眾完全沉浸在派的生存之旅中。

　　福斯電影娛樂(lè)集團(tuán)CEO湯姆·羅斯曼曾評(píng)價(jià)《少年派》，“結(jié)合了《泰坦尼克號(hào)》的視覺(jué)特效、《阿凡達(dá)》的3D技術(shù)革命和《猩球崛起》栩栩如生的CG動(dòng)畫(huà)角色，將一部無(wú)法拍成電影的小說(shuō)搬上了銀幕。”

　　除了3D技術(shù)的初試，影片通過(guò)CG技術(shù)對(duì)老虎理查德·帕克的制作也令人驚嘆，作為計(jì)算機(jī)數(shù)字動(dòng)畫(huà)魔法的產(chǎn)物，完全不亞于自然界真實(shí)的老虎。

　　《少年派》的拍攝一共找來(lái)四只真老虎（孟加拉國(guó)虎）作為CG制作的實(shí)物參考，其中三只來(lái)自法國(guó)，一只最溫順的來(lái)自加拿大。李安花了大量時(shí)間跟老虎們以及馴獸師在一起，了解老虎的個(gè)性，觀察它們不同狀態(tài)下的動(dòng)作反應(yīng)，最終記錄上千個(gè)小時(shí)的老虎素材。

　　拍攝中，少年派演員其實(shí)從未跟真老虎同處一條船上對(duì)決過(guò)，為了讓演員更入戲、更有氛圍感，拍攝時(shí)少年派同藍(lán)布包裹的老虎模型對(duì)戲，后期再將藍(lán)老虎替換成CG老虎。有時(shí)，李安趴到船板，親自演那只老虎。而真實(shí)的老虎鏡頭共24個(gè)，主要包括老虎在水里游泳的鏡頭。

　　為了真實(shí)呈現(xiàn)老虎的原始本色，李安要求特效組展現(xiàn)它的自然野性，而不允許老虎被人格化，自始至終表現(xiàn)出對(duì)人類(lèi)的威脅，這也是遵從小說(shuō)中老虎與派從頭至尾都保持危險(xiǎn)距離的設(shè)定。

　　最終，由CG制作的老虎，從毛發(fā)、眼珠、爪子甚至一個(gè)表情、一舉一動(dòng)，都栩栩如生、難辨真?zhèn)?，同時(shí)散發(fā)著“百獸之王”的兇猛獸性。

　　另外，《少年派》許多海上場(chǎng)景，都是在中國(guó)臺(tái)灣的臺(tái)中一座前軍用機(jī)場(chǎng)所搭建的水槽中拍攝的。作為當(dāng)時(shí)全世界最大的全自動(dòng)波浪裝置水槽，長(zhǎng)70英尺、寬30英尺、深4英尺，可容納1700加侖的水量，可以制作出各式波浪，模擬真實(shí)的海浪。有些海水畫(huà)面，則通過(guò)計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)特效來(lái)繪制。對(duì)于少年派演員，在拍戲的幾個(gè)月時(shí)間里，他幾乎每天都泡在水槽里，“這個(gè)水槽后來(lái)變得跟我的家一樣。”

　　在3D和CG技術(shù)的特效加持下，暴風(fēng)雨席卷的澎湃大海，飛魚(yú)撲面、海豚躍起、鯊魚(yú)暢游，以及天邊晚霞和夜空繁星等自然界的壯麗奇觀，都為觀眾帶來(lái)了震撼的視覺(jué)享受和心靈沖擊。

　　憑借超凡的特效奇觀，《少年派》最終斬獲奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。值得一提的是，為《少年派》拿下這一大獎(jiǎng)的公司“節(jié)奏特效”（Rhythm & HuesStudios），最終卻遭受破產(chǎn)倒閉的命運(yùn)，據(jù)悉，是因?yàn)椤渡倌昱伞分谱髦芷谶^(guò)長(zhǎng)，財(cái)務(wù)惡化，被該項(xiàng)目拖垮。

　　2014年，30分鐘的紀(jì)錄片《少年派后的日子》（《Life After Pi》），便講述了該公司倒閉的前前后后。這一事件也從側(cè)面反映了《少年派》幕后制作耗時(shí)、耗財(cái)、耗力的背后付出。

　　當(dāng)技術(shù)特效尤其3D在國(guó)人眼中還未產(chǎn)生更多詬病的時(shí)代，李安對(duì)3D電影初試啼聲便技驚四座，而且沒(méi)有絲毫炫技的痕跡。他用《少年派》向觀眾證明，視聽(tīng)刺激最終是為情感服務(wù)，技術(shù)創(chuàng)新不能凌駕于故事、人物、主題之上。

　　集齊了“小孩、動(dòng)物和水”三大電影創(chuàng)作最難拍元素的《少年派》，全方位的成功，讓它成為繼《阿凡達(dá)》 《雨果》之后，又一部技術(shù)與電影美學(xué)完美契合之作，也讓觀眾和創(chuàng)作者看到了電影藝術(shù)更多的可能性。

　　自此，李安對(duì)技術(shù)的癡迷一發(fā)不可收拾，其后執(zhí)導(dǎo)的 《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》《雙子殺手》大膽嘗試120幀+4K+3D的格式，便是李安挑戰(zhàn)自我，尋求更多表現(xiàn)可能、對(duì)技術(shù)“走火入魔”的冒險(xiǎn)之舉。

　　少年派的演藝“漂流” “調(diào)教大師”李安

　　電影《少年派》中，男主角派幾乎以獨(dú)角戲的形式存在，拍攝中還要與不存在于片場(chǎng)的“老虎”搭檔對(duì)戲，對(duì)于人選，李安大膽而意外，選擇了從未有過(guò)表演經(jīng)驗(yàn)的17歲印度男孩 蘇拉·沙瑪。

　　本來(lái)是陪弟弟去試鏡，結(jié)果蘇拉幸運(yùn)入選，李安耗時(shí)6個(gè)月從3000人中海選出這位新人，成就了一段美麗的意外。試鏡時(shí)，蘇拉讀了一段兩頁(yè)長(zhǎng)的獨(dú)白，在李安的稍微點(diǎn)撥下，最后渾然天成，并流下眼淚，打動(dòng)了李安。

　　李安說(shuō)，“我們想找一個(gè)男孩，他的純真能夠吸引我們的注意、他的深沉能夠令我們心碎，而他的體格又能詮釋漂流中的派。在試鏡時(shí)，蘇拉流露出豐沛的情感，而且大多是以眼神傳達(dá)。他能夠相信并置身故事中的世界，這種天賦難能可貴。”

　　先增重，后減重，電影拍攝過(guò)程中，為了配合派在漂流過(guò)程中體格的變化，蘇拉需要從68公斤的瘦男生，變成了76公斤的肌肉男，最后又銳減至59公斤。同時(shí)，拍攝前蘇拉還要接受關(guān)于游泳及平衡感的高強(qiáng)度訓(xùn)練，學(xué)習(xí)各種求生技能。

　　在“調(diào)教大師”李安的點(diǎn)撥下，毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的蘇拉在片中的表現(xiàn)自然純熟，將極度恐懼、孤獨(dú)絕望、筋疲力竭等情緒詮釋得可圈可點(diǎn)，最終完成了與“虎”漂流的奇跡。

　　拍攝中，蘇拉和李安導(dǎo)演建立起深厚的情感。在最后一場(chǎng)戲殺青后，兩人抱在一起流下不舍的眼淚，仿佛一起經(jīng)歷了227天的漂流一般。

　　諄諄指導(dǎo)的李安，無(wú)疑成為蘇拉演藝之路的啟蒙導(dǎo)師，這部電影也改變了蘇拉的人生。在《少年派》大紅大紫后，蘇拉接到了一系列影視劇的片約，先后出演了《百萬(wàn)金臂》《忌日快樂(lè)2》《老媽老爸的浪漫史》等，但一直沒(méi)能超越派這一角色引起的轟動(dòng)，可謂一出道即巔峰。

　　而關(guān)于《少年派》中“中年派”的飾演者——印度知名演員 伊爾凡·可汗，于2020年因病不幸去世，令人惋惜。他曾出演過(guò)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》《起跑線(xiàn)》《侏羅紀(jì)世界》《早安孟買(mǎi)》等作品，在寶萊塢和好萊塢都取得巨大成功。

　　時(shí)年53歲的伊爾凡·可汗突然離世，似乎印證了他在《少年派》中的那段話(huà)：“我猜，人生到頭來(lái)就是不斷地放下，但遺憾的是，我們卻來(lái)不及好好告別。”

　　老虎離開(kāi)少年派時(shí)決絕地沒(méi)有回頭，派傷心欲絕。人生中，每一次體驗(yàn)和經(jīng)歷都會(huì)讓我們走得更遠(yuǎn)，走向未知的遠(yuǎn)方，但心存信仰，內(nèi)心便不會(huì)漂泊。

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