近年來(lái)，從《歡樂(lè)頌》《三十而已》《二十不惑》，到《加油！媽媽》《女士的法則》《愛(ài)很美味》等，女性題材劇在市場(chǎng)上呈現(xiàn)井噴之勢(shì)。

　　對(duì)于女性?xún)r(jià)值的討論，常常圍繞在女性角色的多重身份、社會(huì)分工、家庭關(guān)系上——簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，即是對(duì)其作為母親、妻子以及其自身價(jià)值的討論。

　　“她題材”劇集創(chuàng)作各有特點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)，當(dāng)然，隨著題材井噴，觀眾欣賞水平提升，制作門(mén)檻自然越來(lái)越高。

　　近期，由阿里影業(yè)出品，劇有想法、睿星文化聯(lián)合出品的電視劇《她們的名字》在優(yōu)酷播出，于是，關(guān)于“她題材”的討論又掀起熱議。記者對(duì)話該劇編劇高小嫻，聊一聊“她題材”的諸多話題。

　　“起初做這個(gè)劇的時(shí)候，我們也問(wèn)過(guò)自己同樣的一個(gè)問(wèn)題，破題的思路是從女性形象的典型性中找獨(dú)特性。”高小嫻說(shuō)。

　　劇中的女性角色處于二十、三十、四十不同年齡段，在人物塑造上，要求不要降智，情商、智商都必須在線。“現(xiàn)在的女性，思想成熟，感情理性也是在線的，這是我們對(duì)于人物塑造和設(shè)置的時(shí)候一個(gè)基準(zhǔn)線。”

　　剛開(kāi)始做人物小傳的時(shí)候，也做了一些角色塑造的“反派”突破——不能一上來(lái)就是人見(jiàn)人愛(ài)的角色，而是跟隨劇情一起反轉(zhuǎn)，讓那些不討喜的角色，慢慢呈現(xiàn)出一些迷人可愛(ài)的特質(zhì)。“每一個(gè)人物我們希望不是扁平化的，主角都有自私、不完美的那一面，所有的人物不要非黑即白，把這個(gè)人物的復(fù)雜性做得好一些，希望是從人設(shè)、人物背景等方面有一些差異化的表現(xiàn)。”

　　在女性題材的創(chuàng)作中，女性編劇是如何觀察切入的？又是如何處理男女話題？

　　“女性是否要站在女性的立場(chǎng)去觀察，是我當(dāng)時(shí)問(wèn)我的第一個(gè)問(wèn)題。”

　　許多觀眾在觀看“她題材”作品時(shí)，往往會(huì)自動(dòng)帶入女性視角，認(rèn)為男性角色是陪襯，高小嫻認(rèn)為，兩性關(guān)系里不是男生就是女生，碰撞之后自然就會(huì)產(chǎn)生不一樣的火花，甚至是二元對(duì)立的這樣的狀態(tài)，劇中努力不避爭(zhēng)議但也不放大矛盾。

　　“其實(shí)我們創(chuàng)作組也一直在討論這個(gè)，拋出的話題可以是直擊痛點(diǎn)的，但是在解決問(wèn)題上盡量不要尖銳，劇情中有對(duì)立的情節(jié)，也是用站在互相的立場(chǎng)上去考慮問(wèn)題作為解答。”

　　如何更好地呈現(xiàn)女性現(xiàn)實(shí)主義題材？她認(rèn)為需要往下沉——擁有一些去挖掘女性特有的柔情和共情的一個(gè)能力，要拿掏心窩子的狀態(tài)，去觀察身邊的女性真正在面臨著什么樣的焦慮、困難，然后把這些做總結(jié)和歸納。

　　“隨著年齡的增長(zhǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一開(kāi)始是戀愛(ài)為大，但是當(dāng)進(jìn)入到生活的時(shí)候，我們更想表達(dá)女性的安全感不僅僅是來(lái)源于愛(ài)情，也應(yīng)該有自己的事業(yè)、友情，自己的見(jiàn)解和愛(ài)好，其實(shí)就是要找尋自我的一個(gè)過(guò)程。”

　　同時(shí)，在日常生活中，也需要自己擁有敏銳的洞察力。高小嫻說(shuō)，自己一直是在職場(chǎng)工作的，也觀察到不同女性面臨的困境和難題，這些也成為她創(chuàng)作時(shí)的靈感來(lái)源。

　　從做小伏低、“以茶治茶”，到反擊給出軌老公一巴掌、與姐妹創(chuàng)業(yè)的任多美，開(kāi)始與年輕競(jìng)爭(zhēng)者針?shù)h相對(duì)，后來(lái)兩人握手言和共同對(duì)付陳彼得的雷粒，以及仗義幫助便利貼女孩初七的沈嘉男......《她們的名字》中，女性角色展現(xiàn)出更多的是團(tuán)結(jié)的力量。 另一方面，相較于“爽感”人設(shè)，高小嫻認(rèn)為劇中的角色不一樣的地方是她們大多沒(méi)有怨天尤人，只是真實(shí)地呈現(xiàn)出失落、沮喪、負(fù)面情緒，但是最重要的是人物能快速地去收起狼藉，整裝待發(fā)。“這也是生活的一個(gè)必經(jīng)之路。每個(gè)人都要有被討厭的勇氣。我想表達(dá)的是女性要有積蓄自己的底氣，也要有直面問(wèn)題、解決問(wèn)題的能力。”

　　對(duì)于常常掛在熱搜的家庭主婦任多美，有些觀眾對(duì)于她前期的忍辱負(fù)重感到憋屈，高小嫻的解讀是：“當(dāng)你真正在現(xiàn)實(shí)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多女性在家庭環(huán)境中，很難馬上‘清醒’，一定是通過(guò)日積月累，和很多小事情匯集到一起，突然通過(guò)某一個(gè)點(diǎn)醒悟。所以劇情發(fā)展到現(xiàn)在，任多美這條線前面的一些鋪墊累積，會(huì)讓她打開(kāi)那個(gè)閥門(mén)，馬上就要絕地反擊。”

　　“一片狼藉以后，你的情緒得到抒發(fā)以后，你要如何面對(duì)呢？”高小嫻說(shuō)，該劇不想去消費(fèi)焦慮，而是努力讓觀眾去共情主人公所遭受的一些困境，通過(guò)展現(xiàn)她們的困境與選擇，讓觀眾感受到多一些解題思路與啟發(fā)。

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