所謂先行，就是能人所不能，開創(chuàng)歷史的先河

　　不論科學(xué)、文化還是時尚，沒有先行者的出現(xiàn)，我們何來千姿百態(tài)的花花世界？又何來新奇方便的生活？現(xiàn)代女性很習(xí)慣選擇時裝的搭配，或裙裝或褲子，配合自己的心情和感受來選擇不同的單品和造型。但曾幾何時，女士根本沒有選擇的余地，她們只能每天承受令人難受的緊身束胸衣和讓人寸步難行的長擺傘裙，褲子、西裝、皮鞋均被視為凸顯男性權(quán)力的裝束。Coco Chanel的出現(xiàn)固然突破了女性時裝的框框，但時裝金童Yves Saint Laurent的女裝時尚更善于游走性別界線之間，重塑性感定義的同時，更突破人們對時裝與文化的想象。圣羅蘭的名字流傳后世，再不只是一個設(shè)計師那么簡單，他是時尚歷史上的先行者，品牌正是宣揚(yáng)法式前衛(wèi)的時裝教派。

　　出身商人世家的圣羅蘭熱愛藝術(shù)，從小接觸高檔的時裝和珠寶，擁有超乎想象的設(shè)計潛質(zhì)。五十年代中，他前往巴黎參加一個藝術(shù)比賽，有幸被評判之一的Christian Dior先生招攬為其設(shè)計助理，從此踏上他的時尚道路。四年后Dior先生因急病過世，二十一歲的他竟然被臨危授命頂上創(chuàng)作總監(jiān)一職，其Trapeze系列更震撼當(dāng)時的時尚圈，令人眼前一亮。年輕的他踏上人生的第一個高峰，更于1961年遇上了他的愛人Pierre Berge，并與他合作開始了以自己命名的個人品牌事業(yè)。但可惜同年遇上他的祖國戰(zhàn)亂，圣羅蘭被逼返回阿爾及利亞參軍，更因戰(zhàn)事的殘酷而患上精神病，落下酗酒和濫藥的習(xí)慣。Pierre不忍他自甘墮落，不僅照顧品牌的商業(yè)決策，并照顧他與他的母親，把他拉出泥沼，讓他重拾時尚設(shè)計的創(chuàng)意，將他推上事業(yè)的第二個高峰，成就圣羅蘭的經(jīng)典。

　　圣羅蘭所創(chuàng)造的經(jīng)典不勝其數(shù)：艾薩克哈拉作為設(shè)計靈感的Safari狩獵裝系列、吸收了東方美學(xué)精粹的繩結(jié)和刺繡細(xì)節(jié)，讓人目不暇給。但在圣羅蘭先生的經(jīng)典設(shè)計中，對后來的時尚潮流，甚至性別文化起了革命性的作用，非Le Smoking吸煙裝莫屬。吸煙裝靈感來自著名女星Marlene Dietrich穿著西裝吸煙的照片，藉此表達(dá)對這些前衛(wèi)法國女星的支持。設(shè)計利用男裝正式燕尾服的剪裁與布料為女性設(shè)計的服裝，男裝女穿，打破女士只穿裙子的定型，更讓女士享有穿上褲子套裝的權(quán)利。模糊的性別界線亦締造了現(xiàn)代對于時尚與性感的定義，啟發(fā)后來的時裝設(shè)計師。圣羅蘭亦非常支持當(dāng)時的女性主義運(yùn)動，將模特兒從緊繃束縛的胸罩解放，讓她們只穿上性感嫵媚的薄紗上衣自信地走上天橋，為解放女性身體而喝彩。

　　圣羅蘭一生充滿傳奇，不管是時尚事業(yè)還是私生活均引人入勝，自然吸引電影人將他的故事搬上大銀幕。早在2010年，關(guān)于他與Pierre Berge二人關(guān)系的紀(jì)錄片《L’amour Fou》面世，以數(shù)十年來的歷史畫面、手稿、服裝作品等拼湊出圣羅蘭的風(fēng)光事業(yè)，更公開了他與Pierre長達(dá)半世紀(jì)的羈絆與愛情。這套紀(jì)錄片更榮獲多倫多電影節(jié)的國際影評人費(fèi)比西獎，更令一眾電影人對他的一生充滿好奇，嘗試萃取電影的創(chuàng)作靈感。2014年便有兩套以圣羅蘭為主軸的傳記式電影先后上畫，鬧出雙胞疑云。由導(dǎo)演Jalil Lespert執(zhí)導(dǎo)的《Yves SaintLaurent》著重圣羅蘭與Pierre Berge之間的互動與愛情，也巨細(xì)無遺地描繪了這位時尚大師在法國時裝界的突破與創(chuàng)造，受Pierre Berge全力支持。而Bertrand Bonello執(zhí)導(dǎo)的另一部傳記電影《SaintLaurent》則將重點(diǎn)放在圣羅蘭于1965年到1976年所得到的成就，更加入另一角色：圣羅蘭的情人Jacques de Bascher，以另一個角度窺探這位時尚大師的一生。雖然兩部電影宣傳和上映的時候出現(xiàn)了不愉快的新聞，但兩部電影同時面世，足見這位時尚大師生命的精彩。

　　圣羅蘭獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷三十八載，最終在2000年宣布退休，在時尚歷史中畫下句點(diǎn)。當(dāng)然，他的個人品牌并沒有因此而暫停發(fā)展。1999年P(guān)ierre Berge決定將Yves SaintLaurent賣給當(dāng)時的PPR Group（即現(xiàn)今的Kering Group），所以當(dāng)圣羅蘭先生退休后，創(chuàng)作總監(jiān)一職理所當(dāng)然地落在深受PPR Group重用的時尚壞孩子Tom Ford身上。新任設(shè)計師承襲了圣羅蘭充滿實(shí)驗(yàn)性和前瞻的時尚觸覺，但他卻為品牌的形象添加了大量的性感、冶艷和大膽。亮面布料、透視薄紗、凸顯曲線的貼身剪裁均是Tom Ford喜愛的元素，晚裝設(shè)計更常大刀闊斧地剪。若說圣羅蘭的設(shè)計是歌頌女性身體自主的媒介，TomFord的設(shè)計則是讓女士裸露的身體變成武器，在男性依然占領(lǐng)主導(dǎo)地位的社會殺出一條血路。在他執(zhí)掌品牌創(chuàng)作總監(jiān)的短短四年，他被人批評手下的設(shè)計過分暴露，失去了圣羅蘭本身的法式優(yōu)雅與古典韻味。但無可否認(rèn)，品牌的名聲與銷售的而且確上升不少，更為品牌帶來了強(qiáng)大而性感的宣傳效應(yīng)，一如他設(shè)計的那些具有濃厚侵略性的衣裳。

　　經(jīng)歷四年的狂野性感，YSL在創(chuàng)作總監(jiān)易手的情況下重拾當(dāng)年圣羅蘭的法式優(yōu)雅。繼任的設(shè)計師Stefano Pilati將上一手的暴露與大膽統(tǒng)統(tǒng)抹去，將知性和拘謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度重新加固在成衣設(shè)計之中。他善用低調(diào)的色調(diào)，透過剪裁和材質(zhì)的配搭將不同的黑白灰設(shè)計成一個又一個的系列。他又緊隨圣羅蘭的理念，將男性陽剛干練的剪裁融入設(shè)計，以皮革、呢絨、絲綢等材質(zhì)化為一套有一套的西裝造型，為女士設(shè)計出剛?cè)岵?jì)的女性形象，特別受到職業(yè)女性的青睞?？墒?，在Stefano Pilati跟YSL合作的八年中，他的設(shè)計風(fēng)格過于一成不變，過分著緊品牌的基因而忘記加入自己的創(chuàng)意。時裝評論員固然對他技巧高超的剪裁與細(xì)節(jié)的執(zhí)著贊譽(yù)有加，但他的故步自封卻讓自己走進(jìn)死胡同，更被集團(tuán)毫無先兆下突然辭退。由圣羅蘭創(chuàng)造的前衛(wèi)女性，到Tom Ford塑造自由放蕩的性感形象，Stefano Pilati的守舊設(shè)計當(dāng)然被一眾品牌愛好者比下去。

　　品牌再度于2012年改朝換代，邀請Hedi Slimane擔(dān)任創(chuàng)作總監(jiān)，取代保守的Stefano Pilati。這位炙手可熱的設(shè)計師以設(shè)計修長窄版的男裝而聞名于世，對纖瘦的男生型態(tài)情有獨(dú)鐘，更以此設(shè)計路線擔(dān)任Dior Homme的創(chuàng)作總監(jiān)，吸引一眾時尚人士，包括鼎鼎大名的老佛爺Karl Lagerfeld。當(dāng)眾人正期待他為YSL帶來怎樣的新風(fēng)氣時，他竟然以改變品牌名稱作為改革的開始。沿用四十多年的Yves Saint Laurent在Hedi Slimane的領(lǐng)導(dǎo)下改成Saint Laurent Paris，更將所有包裝上去掉經(jīng)典的YSL interlocking標(biāo)志，足以見其改變的決心。時裝設(shè)計上他為品牌注入的另類風(fēng)格更是可見一斑：2012年，他在品牌的首個時裝展破天荒將美國加州的頹廢搖滾風(fēng)格注入品牌的前衛(wèi)性感，撞出另類美態(tài)，亦為品牌帶來嶄新的時代。不僅名稱和服飾的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，改革的熊熊烈火更開始在品牌的配飾設(shè)計蔓延。經(jīng)典的YLine手袋系列將會在今季停產(chǎn)，將大楷Y字金屬扣取而代之的則是YSL interlocking標(biāo)志，更能凸顯手袋的優(yōu)雅和女人味。新官上任三把火，他在品牌中所做的改革固然引起一些批評和爭論，但相信他的才氣與決心將會把著前衛(wèi)的品牌帶進(jìn)新的時尚階段，令人拭目以待。跟前幾任創(chuàng)作總監(jiān)不同，Hedi Slimane善于將街頭的頹廢美感帶入高端時裝的世界，2015年春夏季的系列更見他的混合美學(xué)。他的設(shè)計運(yùn)用大量六、七十年代的碎花、圖案、閃石珠片等，重新塑造璀璨搖滾女郎的美妙形象。他巧妙地將圣羅蘭男裝女穿的概念加入搖滾的味道，讓原本燕尾服的剪裁和造型不再限制高貴和上流的情境，令圣羅蘭的時裝概念更親近民眾。他塑造的女生形象狂野大膽，但卻減少了Tom Ford那種色惑的侵略姿態(tài)，更多的是自由不羈，步步生風(fēng)的烈女形象。另一點(diǎn)值得留意的是皮革的運(yùn)用。盡管春夏季的系列甚少使用皮革，但設(shè)計師為搖滾女孩打造一系列的皮革外套，biker夾克、長皮外套、短身夾克，為女性形象增添硬朗的感覺。而他筆下的春夏男裝與女裝系列互相輝映，閃亮的珠片、搶眼的蛇皮、釘滿鍋釘?shù)钠A克交織出六七十年代的放浪。令人眼前一亮的是男模身上的流蘇斗篷，懷舊的花紋和圖案不禁讓人想起嬉皮士的搖滾音樂與烏托邦的向往，跟男模的長發(fā)飄揚(yáng)在天橋之上。

　　作為先行者，目光必須比一般人看得更前更遠(yuǎn)，才能能人所不能，以創(chuàng)意創(chuàng)造新的事物。圣羅蘭先生具備前瞻的眼光，為時裝與文化的歷史上寫下現(xiàn)代化的一頁。即使他于2008年與世長辭，他的創(chuàng)作精神依然長存在品牌之中。品牌歷任的創(chuàng)作總監(jiān)均以此為靈感，繼續(xù)在時裝界中發(fā)光發(fā)熱，繼承先行者留下的創(chuàng)作火種，讓我們能繼續(xù)享受法式時尚美學(xué)的傳統(tǒng)，與現(xiàn)代時尚的創(chuàng)新。

關(guān)注讀覽天下微信， 100萬篇深度好文， 等你來看……