研習(xí)國畫出身的朱敬一，如今在不停探索著水墨的出路：他用自己獨一無二的方式畫妖獸、寫怪字。他偏愛野路子，不按常理出牌，堅信對于藝術(shù)家而言，“不同就是美”。

　　從上午11點起，朱敬一的手機就沒消停過，提示音接連響起。他偶爾瞄幾眼，嘀咕道：“轉(zhuǎn)瘋了。”那天是《銀魂》男主角坂田銀時的生日，朱敬一寫了好幾幅字，貼上微博“慶生”。這下子，銀魂迷紛紛聚攏過來，轉(zhuǎn)發(fā)、評論得熱鬧非凡。

　　這幅字是用毛筆寫在宣紙上的，聽起來蠻雅致，細瞧卻頗怪異：字寫得歪歪扭扭，而且用的是簡體，內(nèi)容更是大白話：“按照自己認(rèn)為美麗的方式活下去”，“真正重要的東西沒擁有的人比擁有人的更清楚”……偶有錯別字，也并不修改。

　　朱敬一管這叫“銀魂體”。近幾個月他寫了不少這樣的字，甚至上《羅輯思維》向網(wǎng)友征集：“你們喜歡什么？告訴我，我來寫?！边€真搜集到很多段子，其中不乏咸濕的。

　　批評聲當(dāng)然不少。有人嫌字丑，有人覺得低俗，有人指責(zé)這根本算不上書法。朱敬一倒很淡定。他堅持認(rèn)為，繼續(xù)沿老路走下去，書法遲早消亡。而他要做的是：讓年輕人看懂、喜歡，傳遞他們所需要的信息和情感。這就要求破除舊規(guī)則。“破舊立新總會有人罵的。”當(dāng)年朱新建畫大美人都被罵成色情狂，他怕什么呢？環(huán)顧工作室，他顯得十分自信。

　　U盤式生長

　　朱敬一的工作室名為“南門精舍”，位于上海五維創(chuàng)意園區(qū)內(nèi)。這一片原先是廠房，始創(chuàng)于20世紀(jì)40年代，之后陸續(xù)營建，數(shù)十年來疊加了各種工業(yè)建筑風(fēng)格。至今，園區(qū)內(nèi)還聳立著高高的煙囪。

　　由于從廠房改建而成，南門精舍層高很高。天花板上旋繞著幾根生銹的管道，頗有質(zhì)感。朱敬一用隔斷把工作室分成前后兩進—前面寬敞明亮，可創(chuàng)作大型作品，也可會客；后面幽暗些，顯得私密。朱敬一還搭出個小閣樓，在那兒喝茶休閑。

　　朱敬一和他的四名小伙伴已在這兒駐扎了近四年。他們之間的關(guān)系有些奇特：名為師徒，但既相連又獨立。他們以南門精舍的名義接下單子，隨后分工合作。你也可以接私活—只要上繳小部分收入，以保障工作室每年20萬元的運營費。

　　朱敬一稱這個模式為“U盤式生長”。“每個人都自帶系統(tǒng)，有任務(wù)了就插到主機上。完成后拔出來，繼續(xù)做自己的事?！?/p>

　　當(dāng)然，朱敬一會根據(jù)每個人的性格，去打造各自的系統(tǒng)。比如袁思文專注、細致，技法又好，有難度的活都交給他。姚品呢，形象感、色彩感都出挑，對時尚又敏銳，朱敬一建議她學(xué)“海娜文身”，實踐證明效果很不錯。

　　年輕人羽翼豐滿了，想離開怎么辦？朱敬一不擔(dān)憂。他認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)時代的特征就是流動性，來來去去太正常了。他也是這樣生長起來的。

　　朱敬一到上海是2005年。此前他一直待在江陰，一座江南小城，風(fēng)景秀美、生活閑適，但不適合搞藝術(shù)?！拔乙呀?jīng)能看到自己二十年多后的樣子了，不會有新的可能性了?！彼麤Q意去大城市找機會。恰好上海多倫美術(shù)館招人，他應(yīng)邀出任學(xué)術(shù)部主任。

　　落腳后他主動出擊，把作品拿給畫廊看。跑了幾家，得到的答復(fù)都是：“我們只找85后，我們只找大牌?！北藭r朱敬一年屆三十，寂寂無名。他意識到，必須另辟蹊徑。

　　有兩段經(jīng)歷對他幫助很大。多倫美術(shù)館主打當(dāng)代先鋒藝術(shù)，朱敬一跟著學(xué)了不少東西。他還被安排采訪了25位上海年輕藝術(shù)家，對這個群體有更加深入的了解。一年半之后，他加盟證大現(xiàn)代藝術(shù)館，擔(dān)任其“藝術(shù)超超市”總經(jīng)理。這又使他積累了畫廊運營的經(jīng)驗。幾年做下來，對市場喜歡什么、自己應(yīng)該畫什么，朱敬一已頗有心得。

　　2007年起他畫了一批妖怪，逐漸構(gòu)成《荒野妖蹤》系列。為什么是妖怪？他解釋：“我的基本功不好，正常的畫不太好。妖怪不要求比例，可以隨便畫，鼻子畫長了身體畫短了，都沒有關(guān)系?！弊钪匾氖牵寒嬔秩菀妆蝗擞涀?。他打小就記得很多妖怪的形象。

　　野路子里出妖怪

　　小時候朱家隔壁住著個老頭，專門用碳粉畫遺像，偶爾也畫些國畫。朱敬一就跟他學(xué)。“老頭有美術(shù)功底，但是野路子，愛畫點不正常的東西，小鬼妖怪什么的。”朱敬一愛聽評書，《七俠五義》《隋唐演義》《說岳全傳》是聽熟了的，其中難免會涉及“怪力亂神”。他發(fā)現(xiàn)，中國人雖然沒信仰，卻熱衷于鬼故事。

　　此番觀察后來發(fā)展成一套獨特的認(rèn)知體系?！叭寮抑v究父父子子、君君臣臣，所以國畫必須溫潤?！泵耖g藝術(shù)則不受太多規(guī)范，充滿了生機和野趣。

　　以傳統(tǒng)觀念看，國畫般的溫潤才是好的，民間藝術(shù)等而下之。對此朱敬一的理解是：中國地大物博，依靠中央集權(quán)來治理，必須宣揚一種溫順的、有條理的、有教養(yǎng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。他卻偏愛野路子，不按常理出牌。這可能是家庭環(huán)境的反作用。

　　朱敬一的父母都是醫(yī)生，典型的“技術(shù)型知識分子”，對小孩管束甚嚴(yán)?！八麄冋J(rèn)為你應(yīng)該認(rèn)真上好學(xué)，將來學(xué)醫(yī)。其他就不要管了?！弊x閑書、玩游戲、學(xué)畫畫，純屬不務(wù)正業(yè)。

　　這反而激起了逆反心理。父母工作忙碌，朱敬一經(jīng)常獨自在家，他就趁機看書，“只要找得到的，全看，包括醫(yī)學(xué)雜志?！背踔袝r他頻繁光顧縣圖書館，金庸、古龍、汪國真、席慕蓉……書架上有的統(tǒng)統(tǒng)讀遍。那也是港臺文化洶涌而入的年頭。街角遍布錄像廳，門票低廉，朱敬一瞞著家人溜進去，看了大量香港警匪片。

　　就這樣瞎玩，到高二下半學(xué)期態(tài)勢已很明顯：他不可能考上大學(xué)?？紤]到兒子從小愛畫畫，父母終于松口，同意他考美院?！拔遗R時抱佛腳，埋頭苦學(xué)?！彼\氣不錯，考入了南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。分專業(yè)的時候卻傻了眼：考分高的學(xué)油畫，他分?jǐn)?shù)低，只配學(xué)國畫。

　　“我特別沮喪。”朱敬一回憶，“學(xué)油畫，畢業(yè)了至少能畫肖像謀生。國畫有什么用啊？”可真學(xué)起來了，他就覺得自己會成為藝術(shù)家，“說不清為什么，就是有這種心跳。”山水、花鳥、人物、工筆……他從基礎(chǔ)學(xué)起，循序漸進，臨摹各代名家。

　　朱敬一所謂的臨摹，實為默寫—先看原作，然后放一邊，根據(jù)記憶來畫。這樣，畫者的主體意識得以加入，將逐步養(yǎng)成獨屬于自己的方法。

　　極致的黑

　　畢業(yè)后朱敬一回江陰教書，整整教了七年。2000年，他受學(xué)校委派，到清華美院進修了一年的室內(nèi)設(shè)計?！拔乙彩钦炫輬D書館，主要研究西方實例，了解建筑的構(gòu)造?！狈祷亟幒鬅o用武之地，遂轉(zhuǎn)而移居上海。

　　學(xué)習(xí)設(shè)計讓朱敬一獲益匪淺。在他看來，傳統(tǒng)藝術(shù)故步自封，只想模仿前輩大師，卻遠離當(dāng)代，那如何談得到突破呢？尤其是，微博和微信把世界拉得日益扁平化，陳舊的事物很容易被淹沒。是時候轉(zhuǎn)換思路了。

　　朱敬一的辦法是繞開。他繞開“可能性已經(jīng)被窮盡”的毛筆；繞開繁體字，制造陌生感。他還一度繞開了紙，買來24x35cm的刀砧板。因為刀砧板的質(zhì)地、肌理與妖怪更吻合。

　　接著是混搭，嘗試各種組合。朱敬一的妖怪，參考了木刻、年畫、剪紙等傳統(tǒng)民藝形象。呂勝中主編的《中國民間美術(shù)叢書》他幾乎翻爛。技法上，他覺得國畫那種“滴淌的顏料”頗有意味，恰好與抽象表現(xiàn)主義的“滴畫法”相融合。當(dāng)然這是逐漸意識到的。若干年后朱敬一跑去法國看杰克遜·波洛克原作，欣慰地發(fā)現(xiàn)自己走對了。

　　顏料方面，朱敬一先用墨汁，后用水粉，再往后迷戀丙烯。“水粉的黑度比墨汁高，丙烯又比水粉高?！彼疆嬙胶冢共皇莾?nèi)心變黑暗，而是想制造一種“極致的黑”。

　　2010年《立體的墨》系列、2013年《萬物》系列就體現(xiàn)了這一趨勢。如今，朱敬一干脆把黑色的紙附上去，以取得想要的效果。南門精舍里擺放了不少近期作品，在陽光和燈光的照耀下，它們確實黑得發(fā)亮。

　　[對話朱敬一]

　　藝術(shù)家就是要不一樣

　　記者：世界越來越扁平化，這會對藝術(shù)形態(tài)產(chǎn)生什么改變？

　　朱敬一：在我認(rèn)知里，每個人都有藝術(shù)細胞，只不過因為條件所限，沒辦法從事。但現(xiàn)在世界越來越扁平化，這種可能性就越來越大了。我的觀點是，每一個行業(yè)的頂尖高手，做鞋子的、擦鞋的都可以是藝術(shù)家。反而在我們所認(rèn)知的藝術(shù)行業(yè)，大家都是工匠，本身不具備創(chuàng)造力。

　　記者：你所謂的“創(chuàng)造力”是指什么？

　　朱敬一：盡量要做和大家不一樣的東西，你的自我認(rèn)知就是要和大家不一樣。沒有靈魂也沒關(guān)系，只要有多樣性。剛開始你是為了不一樣而不一樣，但是真的不一樣了之后就會不一樣。

　　記者：你非常強調(diào)“不一樣”，反過來是不是可以說，當(dāng)代中國藝術(shù)相似度太高了？

　　朱敬一：如果你把全國各地的藝術(shù)家作品匯集到一起就會發(fā)現(xiàn)，它們是雷同的。比如，國畫都畫皖南山水，長得漂亮點的女藝術(shù)家都畫自己，你可以用一個框式去套。我深刻地認(rèn)識到，你只有不一樣才能被別人辨識出來，辨識度特別重要。

　　記者：其實就是要讓大家一眼能認(rèn)出你。

　　朱敬一：舉個例子。我想找個叫“小魚兒”的人辦事，一搜微信，跳出來12個小魚兒。我沒有時間去辨識，就只能找其他人去?；鶖?shù)那么大，大家又特別雷同，沒有辨識度怎么行？

　　記者：刻意地建立辨識度，會與藝術(shù)家的本性相沖突嗎？

　　朱敬一：這是一個慢慢生長的過程。你是在刻意尋找，但是從你的性格里找，像工作室的小伙伴，我會根據(jù)他們的性格，稍微指指路。只要你有明確意識，辨識度總會被強調(diào)出來。

　　記者：哪怕這個辨識度是丑的、夸張的？

　　朱敬一：我很想強調(diào)—不同就是美。很多人說藝術(shù)是美的。這太寬泛了，你得做得不同才行，玩別人沒玩過的花樣。當(dāng)然這特別難。

　　記者：那你是怎樣做的？

　　朱敬一：藝術(shù)圈的同質(zhì)化特別嚴(yán)重，你必須找一些圈外人。你看我的微信圈，我大量接觸不是藝術(shù)圈的，特別是互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的我特別愛接觸。他們跟你不同質(zhì)化，能帶來很多啟發(fā)。

　　記者：你和小伙伴很善于利用互聯(lián)網(wǎng)？

　　朱敬一：我們在淘寶上做過拍賣，也有自己的微店，賣自己的藝術(shù)品，還做衍生品。我們很注重商業(yè)和藝術(shù)的結(jié)合，跟普羅大眾也經(jīng)常有互動。我現(xiàn)在在拍視頻，從我的角度介紹我從全世界帶回來的書。

　　記者：做下來有什么心得？我看你在微博上特別活躍。

　　朱敬一：微博、微信運營是我的一件大事，占到非常大的比例，主體是我弄的。我把自己的書法、視頻發(fā)上去，慢慢就會積累粉絲。我覺得這個時代真是給你提供給了很多可能性。

　　記者：有人會說，你特別會營銷自己。

　　朱敬一：一個好的藝術(shù)家，像畢加索、安迪·沃霍爾，其實就是這樣的。他們絕對是營銷高手，他們的成功很大一部分是因為擅長營銷。這個時代同質(zhì)化的現(xiàn)象又特別嚴(yán)重，所以，你怎樣才能“被看見”就非常重要。

　　記者：然而被看見的作品未必是好作品。

　　朱敬一：藝術(shù)品價格和好壞沒有必然聯(lián)系。價格是供需關(guān)系決定的，當(dāng)有500個人要你畫的時候，你的價格就上去了。

　　朱敬一 藝術(shù)家、專欄作家、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究學(xué)者、“南門精舍”創(chuàng)立者。畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系，后定居上海，致力于突破中國的傳統(tǒng)繪畫材料語言，并將藝術(shù)與商業(yè)相結(jié)合。代表《妖野荒蹤》系列、《立體的墨》系列和《萬物》系列等，將水墨畫推向新境界。

　　文|唐騁華

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