法國(guó)作家維克多·雨果寫(xiě)道：“如果不相愛(ài)，我不知道夏天有什么用。”攜著粉紅氣泡，信息時(shí)代的愛(ài)情節(jié)日“520” 又要到了。

　　小愛(ài)甜蜜、大愛(ài)恢弘，無(wú)論何種形態(tài)，最初的企盼和最終的指向，或許都可以歸結(jié)為一個(gè)“愛(ài)”字。

　　無(wú)需尋覓，愛(ài)存在于每個(gè)一起迎接的清晨和傍晚，存在于一同品嘗的一蔬一飯，也存在于藝術(shù)畫(huà)作的色彩明暗。那些敘述或浪漫、或心碎的愛(ài)情作品，在藝術(shù)史上數(shù)不勝數(shù)。

　　縱愛(ài)情只揚(yáng)得一兩刻明輝，執(zhí)畫(huà)筆之人也無(wú)悔、無(wú)懼、無(wú)怨。

　　換我心為你心

　　愛(ài)情是偉大而永恒的，不少藝術(shù)家用藝術(shù)來(lái)表達(dá)內(nèi)心愛(ài)意。

　　畢加索的第一位夢(mèng)中情人費(fèi)爾南多，是蒙馬特區(qū)的漂亮模特。二人一見(jiàn)鐘情，當(dāng)畢加索看到她的時(shí)候，眼睛里藏不住深情又激動(dòng)的目光。

　　盡管最開(kāi)始費(fèi)爾南多并沒(méi)有強(qiáng)烈地愛(ài)上畢加索，甚至不肯接受他的接近與好感?？墒钱吋铀鞑煌５刈非笏⒆冯S她，甚至連她不經(jīng)意間留在畫(huà)室的東西都會(huì)當(dāng)作摯寶一般珍藏。

　　在那段追求費(fèi)爾南多的日子里，畢加索也將自己對(duì)費(fèi)爾南多的愛(ài)慕與甜蜜的心情畫(huà)在他日常的畫(huà)作中，一改陰郁、單調(diào)的早期風(fēng)格。他的繪畫(huà)中首度出現(xiàn)了粉色，色調(diào)開(kāi)始溫暖和跳躍起來(lái)。盡管人們會(huì)說(shuō)畢加索很花心，一生情人眾多，但是對(duì)待每一個(gè)愛(ài)人，畢加索都是全身心投入地去追求。

　　另一位在愛(ài)情中奮不顧身的藝術(shù)家，是印象派畫(huà)家中唯一的女性——貝爾特·莫里索。她是愛(ài)德華·馬奈的繆斯，因?yàn)轳R奈早已有家室，她最終嫁給了馬奈的弟弟。

　　相識(shí)之后，馬奈邀請(qǐng)莫里索作他的模特。在馬奈的繪畫(huà)《陽(yáng)臺(tái)》中，坐在陽(yáng)臺(tái)邊上身著白裙，一雙深邃而迷人的大眼睛望向遠(yuǎn)方的女子就是莫里索。

　　莫里索的畫(huà)風(fēng)也直接受到了馬奈風(fēng)格的影響，甚至不斷地追趕這位心中的偶像。也許愛(ài)情就是為了讓雙方都更加完美，莫里索將對(duì)馬奈的愛(ài)情轉(zhuǎn)化為藝術(shù)上的競(jìng)爭(zhēng)——為了趕超馬奈，她甚至不吃不喝。

　　盡管他們的愛(ài)情并沒(méi)有開(kāi)花結(jié)果，但是因?yàn)樗囆g(shù)上的共同追求、心靈上的交相輝映，莫里索成為馬奈心中的繆斯?？梢?jiàn)不論現(xiàn)實(shí)如何干預(yù)，藝術(shù)家們的愛(ài)情也從不問(wèn)天長(zhǎng)地久或者是結(jié)果，只要曾經(jīng)轟轟烈烈地愛(ài)過(guò)就夠了。

　　虛設(shè)良辰美景

　　情人間的關(guān)系從來(lái)不只有甜蜜，它同時(shí)伴隨著操控、背叛、焦慮、絕望……情緒化的文藝創(chuàng)作者似乎更容易碰到羅曼蒂克的災(zāi)難。

　　“Diego=我的丈夫/Diego=我的朋友/Diego=我的母親/Diego=我的父親/Diego=我的兒子/Diego=我/ Diego=宇宙。”

　　受到無(wú)數(shù)人狂熱崇拜的墨西哥畫(huà)家弗里達(dá)·卡羅在日記中這樣寫(xiě)下她對(duì)丈夫的情話。弗里達(dá)和丈夫Diego Rivera尊重彼此的藝術(shù)創(chuàng)作，只是，她愛(ài)得深刻，他卻只愛(ài)她一點(diǎn)點(diǎn)。Rivera是個(gè)出名的花花公子，他甚至出軌了弗里達(dá)的妹妹。

　　弗里達(dá)在1939年創(chuàng)作了其著名的作品《兩個(gè)弗里達(dá)》，畫(huà)作中，弗里達(dá)的心臟被切開(kāi)和撕裂，主動(dòng)脈從撕裂的心臟延伸至旁邊人物的腿上，并被外科鉗切斷。血滴在她的白裙上，她面無(wú)表情。暴風(fēng)雨的天空中布滿了不安的云彩，似乎是她內(nèi)心的慌亂。弗里達(dá)后來(lái)承認(rèn)，它表達(dá)的是她與丈夫分離后的絕望和孤獨(dú)。

　　而藝術(shù)家李·克拉斯納同樣在愛(ài)情中見(jiàn)識(shí)過(guò)天堂與地獄。她和杰克遜·波洛克于1945年結(jié)婚，兩人都是抽象表現(xiàn)主義的重量級(jí)畫(huà)家?？死辜{在上世紀(jì)30年代已頗為杰出并投身于紐約前衛(wèi)藝術(shù)。他們是二戰(zhàn)后首批定居?xùn)|漢普頓的藝術(shù)家，在某種意義上開(kāi)辟了那里的藝術(shù)地圖。當(dāng)時(shí)的波洛克已被酗酒困擾，且有拈花惹草的習(xí)慣。

　　在波洛克車(chē)禍喪生后，克拉斯納創(chuàng)作了一系列巨大、朦朧且洶涌的作品。同時(shí)，克拉斯納也似乎從波洛克名字的陰影及他風(fēng)流韻事的痛苦中解脫了出來(lái)。

　　上述兩位藝術(shù)家的作品為無(wú)數(shù)人們所推崇，愛(ài)情卻成為其一生中的一場(chǎng)幻夢(mèng)。愛(ài)恨糾纏又互相折磨后，想象力卻被進(jìn)一步打開(kāi)，成為藝術(shù)述中最重要的部分。

　　寄居時(shí)空縫隙

　　現(xiàn)代以來(lái)，愛(ài)情在技術(shù)網(wǎng)絡(luò)以及多元價(jià)值的沖擊之下帶給了我們?nèi)碌母惺?，這也迫使著藝術(shù)家們重新思考現(xiàn)代愛(ài)情中存在的諸多問(wèn)題。

　　乍一看到藝術(shù)家托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）的作品《無(wú)題（完美戀人）》，大部分人都會(huì)為其詩(shī)意所包裹的尖銳刺痛。他所有的作品只為一人而創(chuàng)作，每一件作品都被命名為“無(wú)題”。同性愛(ài)人羅斯·勞克（Ross Lawcock）患上艾滋病后倏然而逝，托雷斯的徹骨悲慟與公眾的冷漠與排斥在其作品中纏繞生長(zhǎng)。

　　“別害怕時(shí)間的流逝，這是屬于我們的時(shí)間。它對(duì)我們是如此慷慨，時(shí)間里流淌著我們甜蜜的印記。在特定的時(shí)間里，我們征服命運(yùn)而相遇。我們是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，因而當(dāng)時(shí)間到了的時(shí)候，我們又回到了原點(diǎn)。時(shí)間讓我們同步，無(wú)論現(xiàn)在還是未來(lái)，我愛(ài)你。”

　　作品中的時(shí)鐘就像是藝術(shù)家和他愛(ài)人故事的預(yù)言。 “我們的過(guò)往被時(shí)間所證明，到頭來(lái)又被時(shí)間輕易推翻。不如就這樣把你還給時(shí)間，也永遠(yuǎn)與我為伴。”

　　更值得思慮的問(wèn)題也許是，今天有太多的愛(ài)在商業(yè)與流行文化的逼仄角落里繾綣，愛(ài)情的美好模樣倒逼著人們?cè)谟H密與疏離之間尋求著微妙的平衡。麗薩·霍克（Lisa Hoke）依靠撿拾生產(chǎn)淘汰的工業(yè)廢料進(jìn)行創(chuàng)作，她將這一過(guò)程稱為“過(guò)度刺激的愛(ài)情”。印卡·修尼巴爾也在裝置作品《The Swing (after Fragonard)》中發(fā)出了疑問(wèn)：無(wú)論多么熱情洋溢的愛(ài)情，真的都抵不過(guò)歲月如梭、白云蒼狗，也包裝不好人類注定成為一座座孤島的靈魂吧？

　　百轉(zhuǎn)千回的心碎與失落不過(guò)是愛(ài)情里的平庸，還有誰(shuí)會(huì)信那些只你一人的約誓？祝福所有的愛(ài)情，都得裊裊林杪炊煙，在時(shí)間長(zhǎng)河中得以幸福地定格。

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