“考古”向來(lái)是網(wǎng)上沖浪的一大樂(lè)趣。明星情史、藝考照片、早年作品，都能成為社畜娛樂(lè)生活的精神養(yǎng)分。

　　經(jīng)典作品也是可挖掘的寶藏對(duì)象。俗話說(shuō)“?？闯Ｐ?rdquo;，那些小時(shí)候沒(méi)看過(guò)，或者受限于年齡沒(méi)咂摸出味兒來(lái)的作品，等到有了相應(yīng)的體驗(yàn)后，突然就品出了它的妙。

　　但長(zhǎng)大帶來(lái)的，還有一些價(jià)值觀的成熟，或者中性點(diǎn)來(lái)說(shuō)，固定。這時(shí)候再回過(guò)頭看當(dāng)年的“都市劇”，才發(fā)現(xiàn)，哎？這味兒好像不太對(duì)啊。

　　比如說(shuō)，經(jīng)典愛(ài)情劇《東京愛(ài)情故事》，有95后的小伙伴看了半集就大呼震驚：什么？人物關(guān)系竟然這么復(fù)雜？

　　其實(shí)，這不過(guò)是早年間愛(ài)情劇的常規(guī)操作：男主在兩位女性之間猶豫不決；帥哥男二浪蕩多情，他愛(ài)溫柔賢淑的女二，也愛(ài)自己年少時(shí)期的白月光……幾對(duì)人物關(guān)系交錯(cuò)，誤會(huì)總是一個(gè)接一 個(gè)。

　　但在這位小伙伴的眼里，多角戀情簡(jiǎn)直是自找不痛快，直球一點(diǎn)不好嗎？而且，這不是發(fā)生在職場(chǎng)里的愛(ài)情故事嗎，是老板不夠push，還是業(yè)務(wù)快要涼了？怎么有那么多精力放在談戀愛(ài)上？

　　總之，老片的調(diào)調(diào)是：不經(jīng)一番寒徹骨，甜甜的戀愛(ài)是輪不到男女主的。想想那些年我們看過(guò)的偶像劇，有哪一段沒(méi)經(jīng)歷過(guò)身份、家族、地域、時(shí)間的考驗(yàn)？

　　最近的愛(ài)情劇可就大不一樣了，熱門的劇大多都是“一爽到底”，男女主負(fù)責(zé)撒糖，男二和女二是搞笑擔(dān)當(dāng)，負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)氣氛。愛(ài)情之路上當(dāng)然有阻礙，但“第三者”的角色已經(jīng)消失了—沒(méi)有人能阻礙我們的愛(ài)情，除了我們自己。

　　時(shí)代變啦，浪漫主義、愛(ài)情至上的觀念，在言必稱“搞錢”的小時(shí)代里，被更加強(qiáng)調(diào)自我實(shí)現(xiàn)、個(gè)體獨(dú)立等命題取代。觀眾，特別是女性觀眾，更喜聞樂(lè)見(jiàn)的是一路打怪升級(jí)的《延禧攻略》，討論女性自信成長(zhǎng)的《愛(ài)很美味》，或者……霸道女總裁姐姐和帥氣實(shí)習(xí)生弟弟的“姐狗”戀。

　　這時(shí)候再看《東京愛(ài)情故事》，奔放灑脫的女主角赤名莉香，放在這個(gè)時(shí)代也不違和，但她遇到的，偏偏還是上個(gè)世紀(jì)的傳統(tǒng)男主，咱們現(xiàn)在的觀眾，看著能不著急嗎？

　　但或許，每個(gè)年代故事最終的結(jié)局都差不多。不是說(shuō)《花束般的戀愛(ài)》才揭示了愛(ài)情的真相嘛，從無(wú)話不談到淡淡結(jié)束，后半截是童話沒(méi)有告訴你的事。就算有一個(gè)大女主版的《東京愛(ài)情故事2022》，女主又“颯”又獨(dú)立，事業(yè)愛(ài)情兩手抓兩手都硬，但這大概率也是出于迎合市場(chǎng)的考慮—現(xiàn)在的觀眾喜歡撒糖喜歡爽，那就多喂點(diǎn)人工糖精好了。至于生活的真相嘛，只有生活在其中的人才知道咯。

　　還有另外一種作品，翻出來(lái)再看，不由得讓人感嘆，當(dāng)年這玩意兒怎么過(guò)審的？比如《千山暮雪》，劉愷威飾演的男主為了復(fù)仇，把女主角“囚禁”將近3年，行為近乎犯罪，放到現(xiàn)在一個(gè)“PUA”就能把這部劇罵上熱搜了。

　　不過(guò)，看劇歸看劇，強(qiáng)上價(jià)值也沒(méi)必要。《千山暮雪》這樣的劇當(dāng)年受到極大的歡迎，還在黃金時(shí)段熱播，說(shuō)明了它有群眾基礎(chǔ)，不能說(shuō)明編劇和導(dǎo)演的三觀有多差。要是三觀都得正，何書桓與陸如萍必須得happy ending，《情深深雨濛濛》寫到第三集就可以殺青啦。但反過(guò)來(lái)，其實(shí)應(yīng)該審視一下，為什么自己的尺度正在逐漸縮??？變的到底是什 么？

　　長(zhǎng)大后我們?cè)倮掀驴矗y免會(huì)覺(jué)得劇情經(jīng)不起推敲，人設(shè)不忍直視，懷疑自己“小時(shí)候都在看什么”，但對(duì)比現(xiàn)在的開(kāi)掛爽文、人工糖精，當(dāng)年這些劇對(duì)人性的呈現(xiàn)或許更加充足，人物形象也更加飽滿。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院一篇論文提到，近年來(lái)為了搶奪觀眾的注意力，越來(lái)越多的影視作品在創(chuàng)作中追求“強(qiáng)情節(jié)”“名場(chǎng)面”，傾向于結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)議題“定制話題”，影視作品呈現(xiàn)出碎片化、垂直化、快餐化的特點(diǎn)。

　　從最近《人世間》的大熱就能看出來(lái)，觀眾其實(shí)并不排斥復(fù)雜性，文藝作品百花齊放是最好不過(guò)的啦。

　　吶，再為當(dāng)年的小觀眾們找補(bǔ)一句。我們?cè)?jīng)為了那些長(zhǎng)大后看起來(lái)有點(diǎn)傻氣的故事而瘋狂，不能說(shuō)明自己的審美水平低。冷清秋和金燕西門不當(dāng)戶不對(duì)，或許從一開(kāi)始就不應(yīng)該在一起，這是現(xiàn)實(shí)的我們?yōu)樽约鹤鞯臎Q定，但文學(xué)不是現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)源于生活高于生活嘛。要是能重來(lái)，估計(jì)觀眾還是會(huì)愛(ài)上那個(gè)帥氣浪漫的副總理家的兒子。

　　生活里，總要有些東西給我們?cè)靿?mèng)啊。

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