——第六屆大理國(guó)際影會(huì)（DIPE）金翅鳥大獎(jiǎng)評(píng)選手記

　　為期5天的第六屆大理國(guó)際影會(huì)于2015年8月10日晚圓滿閉幕。

　　與上一屆“攝影節(jié)+畫廊博覽會(huì)”的模式相比，本屆影會(huì)推出了“攝影節(jié)+博覽會(huì)+器材精英薈”的升級(jí)版，展覽數(shù)量超過300個(gè)，展出照片10000余張，視野宏闊，風(fēng)格多樣，相當(dāng)數(shù)量的展覽觀念、影像與呈現(xiàn)俱佳。20個(gè)國(guó)家的攝影節(jié)主席到會(huì)，通過了《大理宣言》，成立了“DIPE國(guó)際攝影聯(lián)盟”，未來的大理影會(huì)將成為一個(gè)大空間、多層次的國(guó)際攝影文化交流平臺(tái)。影會(huì)期間舉辦的各類講座、比賽、評(píng)選、發(fā)布活動(dòng)多達(dá)幾十項(xiàng)，包括第二屆亞洲先鋒攝影師計(jì)劃評(píng)選、中國(guó)攝協(xié)策展委員會(huì)的“飛馬獎(jiǎng)”策展人評(píng)選、努比亞手機(jī)攝影大賽等，其中最引人注目的，當(dāng)然是被認(rèn)為代表大理影會(huì)最高水平的金翅鳥攝影大獎(jiǎng)。

　　金翅鳥攝影大獎(jiǎng)分為最佳圖書、最佳新銳、最佳策展人、最佳攝影、最佳攝影師5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中含大獎(jiǎng)1人、提名獎(jiǎng)4人；根據(jù)組委會(huì)規(guī)定，本屆大理影會(huì)畫廊展、收藏展、大理攝影博物館開幕展不參加金翅鳥大獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選。本屆評(píng)委會(huì)由4人組成，評(píng)委會(huì)主席由美國(guó)聯(lián)系圖片社總裁羅伯特·普雷基（Robert Pledge）擔(dān)任，3名評(píng)委分別是克勞迪婭·英特希爾（Claudia Hinterseer，荷蘭）、坦福爾·穆拉德·托普（Tanvir Murad Topu，孟加拉）和王保國(guó)（本刊高級(jí)編輯）。普雷基不用多說，克勞迪婭約40歲，曾獲阿姆斯特丹大學(xué)視覺人類學(xué)碩士學(xué)位，2007年與人合作創(chuàng)立歐洲著名的努爾圖片社（www.noorimages.com），在世界新聞攝影基金會(huì)工作6年，負(fù)責(zé)全球展覽與多媒體項(xiàng)目，是國(guó)際知名的攝影評(píng)論人，在展覽呈現(xiàn)和評(píng)選方面經(jīng)驗(yàn)豐富。托普不到30歲，被戲稱“評(píng)委新銳”，是孟加拉帕斯莎拉南亞傳媒學(xué)院（Pathshala South Asian Media Institute，近年該院畢業(yè)生頻頻獲得荷賽獎(jiǎng)項(xiàng)）攝影系主任，也是一位出色的攝影師。至于評(píng)委會(huì)由4人而不是5人組成，普雷基有自己的說法：3人就可以組成一個(gè)很強(qiáng)的評(píng)委會(huì)；凡是在本屆影會(huì)有策展或展覽的人，不能做評(píng)委；評(píng)選中遇到與自己有特殊關(guān)系（比如親戚、同事）的評(píng)選對(duì)象，評(píng)委要提前說明，在評(píng)選該項(xiàng)時(shí)只能發(fā)表意見，不能投票；我們之所以做評(píng)委，是組委會(huì)對(duì)我們專業(yè)水平和良心公正的信任，在任何情況下，評(píng)委都必須對(duì)評(píng)選的公正性負(fù)責(zé)；投票時(shí)如果出現(xiàn)2：2的情況，作為評(píng)委會(huì)主席，普雷基有最后決定權(quán)——“但我是一個(gè)好獨(dú)裁者”，最后他不忘幽上一默。

　　評(píng)選的基本程序是：評(píng)委集體看展覽，隨時(shí)交換意見，每人將自己認(rèn)為可以進(jìn)入第一輪的評(píng)選對(duì)象記下來，評(píng)選時(shí)由普雷基提出名單，各位評(píng)委補(bǔ)充，由此產(chǎn)生第一輪的名單；除圖書之外，最佳策展、最佳攝影師、最佳攝影、最佳新銳這四項(xiàng)都在20人左右。第二輪，評(píng)委對(duì)名單上的每一位進(jìn)行評(píng)議然后投票，兩票的進(jìn)入下一輪，仍然只有一票的被淘汰。第三輪繼續(xù)進(jìn)行討論、投票，決出前5名；最后，每位評(píng)委對(duì)這前5名逐一發(fā)表意見，然后投票決出大獎(jiǎng)1名，剩下的4名獲提名獎(jiǎng)。

　　評(píng)委不多，爭(zhēng)論很多，在第一項(xiàng)評(píng)選——圖書獎(jiǎng)評(píng)選時(shí)就直接開爭(zhēng)。

　　這次參評(píng)的攝影圖書有20多本，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)主要依據(jù)內(nèi)容和設(shè)計(jì)，兼及印刷制作。第一輪提名結(jié)束后，關(guān)于一本攝影書能否進(jìn)入第二輪，評(píng)委分歧很大。這本攝影集前一部分是女性裸體頭戴京劇頭飾拍攝的照片；后一部分是兩圖并置，比如左圖是攝影師收集的文革期間革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》女主角柯湘的造型照片，右圖是相同的造型但裸體拍攝。普雷基和克勞迪婭都提名這本攝影集進(jìn)入第二輪，普雷基表示自己在紐約、北京都看過京劇，這些照片能讓更多的外國(guó)人了解京劇和中國(guó)文化；克勞迪婭認(rèn)為并置呈現(xiàn)和裸體拍攝是京劇影像的新視野。也有評(píng)委不敢茍同，直陳理由：“普雷基先生，你在哪兒看到中國(guó)京劇表演的時(shí)候，演員一絲不掛的在臺(tái)上唱念做打？這些作品傳遞的不是京劇的正確藝術(shù)信息，而是對(duì)真正的京劇和中國(guó)文化的歪曲，它不會(huì)促進(jìn)交流，其中所含的觀念只會(huì)導(dǎo)致誤解。那些樣板戲劇照和裸體劇照的并置，只是將京劇和樣板戲作為中國(guó)符號(hào)，玩點(diǎn)兒過時(shí)的政治波普的小游戲……”討論結(jié)果，三位評(píng)委改變了觀點(diǎn)，這本集子沒能入選。

　　大獎(jiǎng)集中在《曾年寬幅攝影》和陳大志的《墨影畫韻》兩書?！对陮挿鶖z影》主要是曾年拍攝的三峽和滇越鐵路的寬畫幅照片，沒有裝訂，精選十多幅單幅照片直接放在盒子里；影像精致大氣，收藏級(jí)制作，非常精良?？藙诘蠇I曾提出，這不是一本書，而是一套零散的單幅照片（portfolios），不應(yīng)參評(píng)；經(jīng)普雷基提議，還是進(jìn)入了第一輪?！赌爱嬳崱分邢喈?dāng)一部分照片也是寬畫幅作品，但采取了拉頁對(duì)折形式，十分內(nèi)斂；宣紙印刷，硬紙板書殼，封面上豎嵌一條細(xì)長(zhǎng)的竹片，影像和設(shè)計(jì)非常典雅，浸潤(rùn)著濃郁的中國(guó)文人氣息；就內(nèi)容與設(shè)計(jì)的高度統(tǒng)一而言，比《曾年寬幅攝影》略勝一籌?！赌爱嬳崱纷罱K勝出，還有兩點(diǎn)：一點(diǎn)是陳大志拍攝的這些富有中國(guó)國(guó)畫美感的影像，不是來自數(shù)字后期調(diào)整，而是直接來自拍攝本身，他對(duì)區(qū)域曝光法有獨(dú)到理解并在技術(shù)上有創(chuàng)新，這點(diǎn)讓評(píng)委大有興趣。另一點(diǎn)，曾年長(zhǎng)邊達(dá)一米、外有厚厚的書套和竹制支架的奢侈制作，讓評(píng)委擔(dān)憂攝影書制作的土豪風(fēng)氣：一個(gè)典型的例子，就是薩爾加多的《創(chuàng)世紀(jì)》出了豪華巨制的收藏版（以前國(guó)外一些出版社常這么做），長(zhǎng)邊超過1米，一本書重十幾公斤，馬上遭到批評(píng)：“一方面你拍攝那些沒有遭到人類破壞的處女地，提醒人們保護(hù)環(huán)境；另一方面出這么豪華的大書（定價(jià)4000美元；雅昌展場(chǎng)標(biāo)價(jià)31000元人民幣），消耗大量木材、能源，增加環(huán)境污染風(fēng)險(xiǎn)，這不是相互矛盾嗎？”

　　環(huán)境保護(hù)在圖書評(píng)選中也有影響，攝影師出書要小心了。

　　最佳新銳攝影師的評(píng)選小有爭(zhēng)議，最順當(dāng)?shù)氖亲罴巡哒谷嗽u(píng)選，這也是4位評(píng)委唯一一次意見高度一致，都認(rèn)同傅爾得策展的《肌理之下——臺(tái)灣當(dāng)代攝影聯(lián)展》：選取的6位攝影師均是當(dāng)代臺(tái)灣攝影的中堅(jiān)人物，代表了不同的方面、風(fēng)格和思考；靜態(tài)照片與視頻的混合使用使整個(gè)展覽豐富、生動(dòng)，建立起歷史性與當(dāng)代性、影像與社會(huì)的多維關(guān)系；策展闡述清晰、準(zhǔn)確，能幫助觀者更好地理解展覽。為本屆攝影節(jié)帶來重要展覽的法國(guó)策展人迪迪埃（Didier de Fays，策展：《法國(guó)攝影師10人聯(lián)展》《嚴(yán)莫凡》等）和香港策展人秦偉（策展：《大洋彼岸——拉丁美洲當(dāng)代攝影展》等），都沒能進(jìn)入第三輪；一個(gè)重要爭(zhēng)論出現(xiàn)在對(duì)“什么樣的策展才是好的策展”這一問題的理解上：除了新鮮的信息，好的策展是策展人通過呈現(xiàn)形式將攝影家的作品予以提升甚至“照亮”，用一位評(píng)委的話來說，嚴(yán)莫凡（Yan Morvan，法國(guó)）的作品《江湖·戰(zhàn)祭》這么有分量的作品，策展人卻只將這些照片簡(jiǎn)單地線性排列（line up），因此，算不上一個(gè)好的策展。

　　爭(zhēng)論最激烈的是最佳攝影和最佳攝影師。

　　最佳攝影的對(duì)決在臺(tái)灣攝影師吳天章和大陸攝影師王慶松之間展開。二人作品都不是新作（王慶松的更早一些），都已成名，評(píng)委都不陌生。吳天章的作品《再見春秋閣》，通過一種看上去搞笑的滑稽幽默的形式，建立了作品與當(dāng)前臺(tái)灣社會(huì)文化之間的反諷性聯(lián)系；那個(gè)視頻中的小丑非常搞笑，但整部作品人物的小丑化面具化侏儒化機(jī)械化動(dòng)漫化，同時(shí)體現(xiàn)了一種臺(tái)灣在快速當(dāng)代化過程中普通人失去自由、為外界力量所控制的無力感；因此，照片中的人物和視頻中的小丑傳遞的是“含淚的笑”，令人感傷莫名。王慶松的作品《歷史豐碑記》則通過邀請(qǐng)普通人做模特，通過借取藝術(shù)史上眾多名作的造型，來重新思考普通人與歷史和藝術(shù)史的關(guān)系，與1970年代之后在歐洲興起而今已見成果、在當(dāng)下中國(guó)尚處于醞釀之中的“重寫藝術(shù)史”思潮暗通款曲。應(yīng)該說，王慶松這個(gè)40多米的影像長(zhǎng)卷也很出色，但相較于吳天章作品的感染力，筆者認(rèn)為稍遜一籌。

　　票決結(jié)果，王慶松勝出。最佳攝影師的評(píng)選分歧最大，用時(shí)最長(zhǎng)；這種反復(fù)討論，出現(xiàn)在張曉（作品：《關(guān)于故鄉(xiāng)》）還是謝春德（作品：《RAW》，一般譯為《生》）之間。兩位評(píng)委力推張曉：用即顯相紙做出來的小片拼貼作品，調(diào)子很懷舊很溫馨很單一，展覽整體感很強(qiáng)；與謝春德相比，很小清新。反復(fù)討論之后，小清新還是沒有抗得過謝春德作品中厚重的歷史感、深刻的思想力量和特立獨(dú)行的影像風(fēng)格。臺(tái)灣當(dāng)代攝影中，謝春德是進(jìn)行當(dāng)代性探索的先驅(qū)之一，1970年代就在臺(tái)灣力行存在主義攝影，請(qǐng)來模特綁起來拍攝，這在還沒有解嚴(yán)的臺(tái)灣立即引起當(dāng)局高度注意，經(jīng)常被警察請(qǐng)去問話。同時(shí)，他又是臺(tái)灣鄉(xiāng)土主義攝影的代表人物，經(jīng)常走路下鄉(xiāng)深入民間拍攝；作品厚重，且少媚俗感傷。在政治方面，他也有獨(dú)特經(jīng)歷。最近十余年，更以獨(dú)特的象征性影像，銳敏地表達(dá)對(duì)臺(tái)灣人民生存狀況的憂慮，這已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了小資喜歡嘮叨的個(gè)人困境，而是一種可以推而廣之的普遍困境————這是謝春德最終打動(dòng)4位評(píng)委的力量。

　　有人曾問：“大獎(jiǎng)”與提名獎(jiǎng)差距到底在哪里？

　　本屆評(píng)委會(huì)有一個(gè)共識(shí)：不好的作品不會(huì)展出；辦展覽本身就是對(duì)“好”作品的認(rèn)可；提名獎(jiǎng)授予“非常好”的作品，大獎(jiǎng)授予“最好”的作品。評(píng)選結(jié)束后，筆者反復(fù)思量，發(fā)現(xiàn)獲得大獎(jiǎng)或者有實(shí)力獲得大獎(jiǎng)的攝影師，往往不是作品海量、年年出新、頻繁亮相各類攝影活動(dòng)的人，恰恰相反，他們都遵從自己的標(biāo)準(zhǔn)，常常比較“悶”，干活比較慢（謝春德的《RAW》歷時(shí)14年），思考的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于動(dòng)手的時(shí)間，最終答案也許在這兒。

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　　責(zé)任編輯／陽麗君

　　文／王保國(guó)

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