在觀眾心中，于毅是當之無愧的實力派?！队赂业男摹防镉巫咴谡爸g的“趙舒城”，《打狗棍》中眉眼里都是戲的“二丫頭”，你可能會淡忘他的長相，但一定能記住他飾演的角色。習慣了在歷史大劇的風云中濃墨重彩的活著，這一次，于毅在新劇《轉身遇到你》中，嘗試著在平凡人普通而瑣碎的生活里尋找美好，飾演一位酷萌大叔。萌叔來了，你準備好了嗎？

　　做演員就要勇敢地放大執(zhí)念

　　這個演員渾身都是戲！

　　這是于毅給人的感覺，講話的時候擲地有聲、手腳并用，說到激動處拍案而起，還會即興唱起戲中的曲段，錯落有致，有聲有色，畫面感十足，就像在看一場由一個演員撐起的舞臺劇，哪怕他只是穿著簡單的黑T加休閑西褲，精神氣十足地坐在那里。

　　他就是個為舞臺而生的人，在部隊長大的于毅，小時候特別喜歡唱歌，“那時候立志長大以后，扶著一架三角鋼琴，然后用非常純西洋的方式唱美聲”，這個念頭直到變身期時，聲音發(fā)生了變化才作罷。后來，他考上了上海戲劇學院，學的是家人認為體面的主持人專業(yè)，但沒過多久，于毅就發(fā)覺自己并不屬于那個行業(yè)：“那時候我們所有的稿子準備得都比較中規(guī)中矩，所以我覺得那個職業(yè)對我來說不夠豐富多彩，會很束縛，還是在一個讀稿時代。”不滿足于這種“枯燥”表達的于毅，選擇在畢業(yè)時考到上海人民藝術劇院，做了一名舞臺劇演員。他坦言：“到現(xiàn)在為止，不管是藝術生涯也好，我的夢想和我所有的終點應該在舞臺?！?/p>

　　對于毅來說，無論是在舞臺上，還是在熒屏里，從外形裝扮到行為方式，去試圖靠近一個角色，都是一種樂趣。他可以三四個月，甚至半年一年的時間，都活在作者筆下人物的靈魂里。“他們都說進戲容易出戲難，其實不是說你出不了戲，人的肌肉大腦都有記憶，習慣了一直用角色的方式說話，所以你出來的時候就帶著那個人的影子”，于毅說，演員是一個很勇敢的職業(yè)，他是一個全人格的體現(xiàn)。為了演繹出人心底豐富多彩的層面，演員往往要非常勇敢地，把所有全人格的每一個碎片化的東西，無端地放大。“比如說我在演《勇敢的心》趙舒城的時候，我演的人物定位是一個反角，但是我沒有把他當反角來演，只是他對權利欲望，包括他對愛的理解，他是一種執(zhí)念，他覺得愛人就應該是這樣，操控他的一切，只要你在我身邊，我就是愛你的，所以他只是走到另一個極端，可能我們身體當中，每個人都有執(zhí)念，很固執(zhí)的一面，那你在這個時候就無限地放大。”

　　不得不說，這樣的勇氣并不是每個演員都具備?？v觀當下，只要有小鮮肉肯從外形上打破自己，就已經收獲點贊無數(shù)，可往往他們的扮丑都有變帥的結果，或者干脆是“丑萌丑萌”的；更別說從人物內心出發(fā)，演繹一個并不高大上的帥角色，而是表達出普通人物內心的掙扎，甚至是黑暗。對于一名演員來說，要擁有這樣的勇氣，還需要時間的積淀。對于奔四的于毅來說，無疑他嘗到了歲月饋贈的甜果。他說，靠近40歲是個太好的事情，他不會再去糾結演員在片場，堅持應有的邏輯：“其實人的喜怒哀樂，哪怕反邏輯化的東西，你都可以去完成，你用別扭的心理去完成你不愿意完成的東西，相反會出現(xiàn)意想不到的效果，這叫可能性。”

　　正是這種可能性，讓于毅演什么像什么。在他的新戲《轉身遇到你》中，他和童謠合作搭戲，飾演一位離異的醫(yī)生，有一個10歲的女兒，當他遇到了中年危機，覺得人生應該就是這樣的時候，忽然之間，一個單親媽媽出現(xiàn)在他的生命當中，讓他的心里起了波瀾，用于毅的話說，接下來的事，就是想盡一切辦法，讓這個女人高興。于是，我們也盡可以想象和期待，這個生活中十項全能，熒屏上以角色的靈魂活著的于毅，在新戲里會帶給我們怎樣的感動和溫暖。

　　二丫頭是我演過最爺們的角色

　　小資chic：你基本上每部戲都很獨立，完全是角色里面的人物，會不會有無法出戲的時候？

　　于毅：沒有，必須出來，不出來會出問題的。比如我演《打狗棍》里面，我演的是二丫頭，那是我人生當中非常有幸能碰到郭靖宇先生，讓二丫頭這個人物走進了我的靈魂，我是從來不去外地試戲的很固執(zhí)的演員，但是看到《打狗棍》的故事大綱后，我義無返顧地第二天演完話劇之后，直接飛到了北京去見他，在我心目中，二丫頭是我演過最爺們的一個角色，愛就是愛，英勇就是英勇，原來他不會唱戲，因為他媳婦喜歡唱戲（就去學了戲）。

　　小資chic：你在《國色天香》里是冠軍。

　　于毅：其實我原本對京劇，毫無興趣可言，只是我非常感謝戲里的男旦老師，短短的《打狗棍》的時候，讓我了解到為什么有那么多人喜歡京劇。生活中老師比我小十幾歲，叫我于毅哥，但是教戲的時候，他就會變一個人，說對不起，我上課的時候請你站起來。兩三天之后，他講起了他的老師，七八十歲的老先生，上課的時候怎么上課，我忽然明白，京劇作為國粹，一百多年的歷史，它是需要敬畏的，這種敬畏是來自于它的傳承方式，在那種時代里，連溫飽都不能解決的時候，教一個學生瞎一只眼睛，（學生）會來搶飯碗，在這種傳承形式下，形成一種高度程式化的藝術形式，而且唱男旦的老師們，從小跟女孩子學，他的性格中有很多堅強勇敢的東西，但是他的動作就是很輕柔。我回家翹著蘭花指倒水，我媽會打我，我以前一塊肥皂走天下，但那時候就用洗面奶、緊膚水，還不能使勁拍；到哪個地方全部是打傘，那個時候就特別事兒。一個那么柔美的人，當他（二丫頭）一生只愛一個女人的時候，這時候侵略者來了，他把這一生認為最珍貴的女人兒子，都舍棄了，最后中槍，死在自己一生摯愛的女人懷里時說，我生下來就這樣，太監(jiān)帶大的，媳婦我知道你喜歡聽戲，我唱不了帝王將相，只能給你唱旦角。我覺得他整個人物的力量（很震撼），所以我現(xiàn)在在講的時候，依然有汗毛孔僨張的感覺，很多這樣的角色，當你投入你的生命去創(chuàng)作的時候，你會發(fā)覺這輩子值了。

　　小資chic：平時對自己要求會不會太高？

　　于毅：也不是，其實很多人說相聲是雜家，主持人是雜家，其實演員更要是，你綜合能力要強，比如說也許我今天身體開始發(fā)胖，我很難變成另外一個樣子，所以我需要練的是我的核心力量，就是綜合能力，所以我從來沒有覺得自己是偶像、大叔、小鮮肉、老臘肉，一身肥肉而已，所以還是不要把自己先定位，這樣少了那三個字——可能性。把自己放在中間狀態(tài)，就跟守門員一樣，因為我可以左可以右，可以高可以低。

　　十項全能的廚藝暖男

　　小資chic：除了工作的狀態(tài)，私下里不工作的時候會做什么？

　　于毅：做飯。可能就是小時候，物質沒有現(xiàn)在這么豐富，爸爸想讓我吃得更豐富一點，他就會把各種肉丁子和一些東西很快地搭配在一起，又快又好?，F(xiàn)在我如果不工作，每天在家買菜做飯，我沒有覺得這是家務，對我來說真的是個樂趣，特別是做完之后，大家這樣吃的時候。

　　小資chic：聽說你生活十項全能，也很會帶小孩。

　　于毅：我自己沒孩子，但我一直覺得，孩子和我有一種天生的親近感，就是人家往我這一趴，也可能我胸大，很舒適，他們就會趴在我這邊，很乖，然后我也經常把小時候的兒歌唱給他聽，我會用各種各樣的方式，讓他們覺得沒有那么枯燥。

　　小資chic：在你心目當中，你感覺的小資是什么狀態(tài)？

　　于毅：其實我是一個北方人，青島人，來到了一個全中國最小資的地方——上海。我所有北方的朋友，認為我是上海人，我是我們北方來上海讀書，上海話說得最好的一個。在這個城市里，可能晚上華燈初上，你閉上眼睛想起以前東方小巴黎，那種二三十年代的感覺馬上出來了，過往的人群在這個城市里，有時候穿著睡衣出來，我覺得都很時尚，因為他們會在一個特定的時間，按照特殊的習慣，來很淡定地做一件事情，享受自己獨有的時間，這就叫小資。他們可以穿著睡衣去面包房，買打折的面包，找一個地方，拿一塊紙巾，鋪得干干凈凈，把這塊面包放在上面，拿一杯哪怕是沖好的咖啡喝，他在這段時間享受了自己的空間。我覺得“小資”就是自己內心的一種平和和享受，和外人無關的瞬間，所以在這個城市我很感謝它，讓我可以去享受這種瞬間的東西，包括紅酒、咖啡，包括對吃飯環(huán)境的要求，這不叫事兒。

　　interview：雨萍 editor：張寧

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