我以前看家新先生寫的具有他特別個(gè)性風(fēng)格的字，很是喜歡，當(dāng)時(shí)也不知道他下過這么大的功夫。家新辦這個(gè)書法展，盡管他很謙虛地說是在臨摹我們歷史上的大書法家的經(jīng)典法書，不應(yīng)該算他的作品，但我認(rèn)為這些正是他自己的作品，遍臨百家，必然自成一體。他從小開始臨帖，現(xiàn)在已經(jīng)是中年人了，還日日用功，勤奮地做這樣最基本的也是最踏實(shí)的事情，這點(diǎn)讓我非常敬佩。當(dāng)今中國寫書法的人很多，喜歡書法的人更多。但是，能像王家新這樣一筆一畫地遍臨我們先賢名帖的寫家，確實(shí)不多，這一點(diǎn)是非?？少F的，也值得我們熱愛書法的人向他學(xué)習(xí)。

　　書法是中國傳統(tǒng)文化重要的構(gòu)成部分，我們中國文化是怎么傳承的呢？那是靠文字傳承的。那么，書法與文字之間這個(gè)藝術(shù)跟實(shí)用價(jià)值的辯證關(guān)系，是大家非常關(guān)注的一個(gè)理論問題，就是先賢們在書寫這些流傳后世的書法經(jīng)典作品的時(shí)候，是不是意識(shí)到他在進(jìn)行的是藝術(shù)創(chuàng)造。比如說寫一個(gè)便條，感謝你送來一桶茶葉，送來兩條臘肉。這個(gè)寫作者并沒有想到，在千百年后會(huì)變成千萬人臨摹的一個(gè)藝術(shù)品。但我想，這樣的一些具有實(shí)用價(jià)值的作品之所以變成了經(jīng)典，就在于這些先賢們曾經(jīng)非?？炭嗟鼐氝^基本功。就像家新這樣的做法，臨遍了他們當(dāng)時(shí)能夠找到的先賢們的書法作品，一筆一畫地寫起，最后到了一個(gè)爐火純青的狀態(tài)，結(jié)果變成了最好的藝術(shù)品。我想現(xiàn)在教孩子們寫字，應(yīng)該有個(gè)非常明確的意識(shí)，就是必須從最基本的一筆一畫寫起，從我們已經(jīng)共同確認(rèn)的這些經(jīng)典開始臨摹。民間一個(gè)說法就是你不會(huì)走就要跑，肯定要摔跤的。所以，先寫正楷、寫隸書、寫魏碑，就是我們要先學(xué)走，走得踏踏實(shí)實(shí)的，然后可以變成競走，再奔跑，再跳高，再飛躍。

　　——莫言（中國作家協(xié)會(huì)副主席）

　　在這么多年與家新的交往中，我覺得他骨子里還是個(gè)文化人。他寫書法、作詩，在這些方面用力甚勤，是一個(gè)非常好的、很有潛力的書法家的坯子。他這個(gè)后記寫出了真情實(shí)感，不光是為了實(shí)現(xiàn)父親對他的期望，我相信一位人到中年的學(xué)問家，都會(huì)有一個(gè)重新反向追求傳統(tǒng)、求諸自身學(xué)養(yǎng)的過程，我覺得家新在做這個(gè)功課，不簡單是在補(bǔ)課。我驚訝的是他這些年來下了這樣大的功夫，遍臨了經(jīng)典大師們的法帖。臨古既得其形又得其神韻，談何容易！家新這樣一個(gè)治學(xué)方法、一個(gè)切入點(diǎn)，我是非常贊賞的，看得出他在研究中華文化、研究傳統(tǒng)方面所下的決心和花費(fèi)的精力，讓我特別感動(dòng)。

　　家新把臨摹作品與名家大師法帖對照展出，這是需要點(diǎn)勇氣的。家新敢這樣做，我覺得他有一種反省的、自我批判的精神，做到這一點(diǎn)不容易。我特別喜歡家新的行草，他是個(gè)有才氣的書法家，能夠回過身來重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)，將浩瀚的學(xué)問重新來修學(xué)，不是用“臨摹”兩個(gè)字所能夠概括的。相當(dāng)多的書家和中青年人都會(huì)在家新的這一段經(jīng)歷得到不同的啟示，甚至對當(dāng)下書畫界的這種治學(xué)風(fēng)氣、追求功利目的和追求市場效應(yīng)的熱衷，是一個(gè)非常好的一個(gè)反光鏡。不同的人在觀看這個(gè)展覽的時(shí)候，不光可以得到字本身的一種書法的審美，更多的是對藝術(shù)道路上求取目標(biāo)的一種反省、一種參照，這大概是此次展覽超出它所謂臨摹意義之外的效應(yīng)。

　　——馮遠(yuǎn)（中國文聯(lián)副主席）

　　我覺得大家看了這個(gè)展覽以后，會(huì)感到這才是一位真正的書家，真正地向經(jīng)典致敬，可以用三個(gè)字來概括，一個(gè)是“高”，第二個(gè)是“大”，第三個(gè)是“全”。

　　所謂“高”，就是整個(gè)臨摹的水平高，這不是一般意義上的臨摹，在臨摹中他自己的角色在不斷地轉(zhuǎn)換。雖然是臨摹作品，在臨的時(shí)候，還是把自己的多種元素加進(jìn)去了。臨帖第一點(diǎn)就是無我，只有無我才能進(jìn)入到一定的境界。第二個(gè)就是在臨帖過程中，他還加入了許多學(xué)術(shù)元素。我看到他對這個(gè)碑帖的來龍去脈加以考證，甚至進(jìn)行了補(bǔ)缺校正。第三個(gè)就是臨帖所達(dá)到的水平比較高。我看了以后，覺得這個(gè)“高”是比較突出的。

　　這個(gè)“大”就不用多說了，看到臨摹了這么多種，我非常震驚。我剛才跟幾位同志開玩笑說，一進(jìn)展廳，看到這么多作品，通俗點(diǎn)說就是六個(gè)字：吃一驚，嚇一跳。在當(dāng)下，人們說社會(huì)浮躁，我說有的人浮躁，有的人不浮躁，浮躁的有沒有？有。不浮躁的也有，對不對？家新真正是能夠沉下心來不浮躁的一個(gè)典型、代表人物。他臨的數(shù)量之大，我確確實(shí)實(shí)就是吃一驚，沒有想到。他做了大量的社會(huì)工作、本職工作的情況下，每天能夠堅(jiān)持用幾個(gè)小時(shí)，有時(shí)甚至十多個(gè)小時(shí)，謝絕一切不必要的應(yīng)酬，把自己關(guān)在書房里，用來臨帖，這個(gè)確實(shí)是不大容易的事情。這個(gè)量不用說了，大家看了以后都非常感慨，如果把這些作品能夠全部展開來看，那確實(shí)是一個(gè)巨大的工程。

　　第三個(gè)是“全”，他不是就臨一種書體或者一個(gè)書家，而是多家、各家、歷代，行書也有，楷書也有，隸書也有，大字也有，小字也有，應(yīng)該非常全了。他堅(jiān)持按照古人的方法，就是在臨的時(shí)候確實(shí)做到了無我。他臨的帖比較廣泛，有的人一輩子就臨一兩家，他臨摹了多家，而且對于各家的碑帖，能夠相互滲透，我覺得對將來有好處。學(xué)習(xí)經(jīng)典的目的，最終是要?jiǎng)?chuàng)造經(jīng)典，習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上的講話，針對當(dāng)前文藝界的現(xiàn)狀一針見血地指出，就是有高原，缺高峰。但如何由高原向高峰攀登，這個(gè)必由之路，我覺得就是家新先生所走的這條路，必須先學(xué)習(xí)經(jīng)典，在學(xué)習(xí)經(jīng)典的基礎(chǔ)之上，才能創(chuàng)造經(jīng)典。

　　——張海（中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）

　　家新的展覽看了讓我很感動(dòng)。從漢代隸書一直到民國的書法作品，他都非常認(rèn)真地臨摹，而且他不是簡單的臨摹，還把刻石中殘缺的字都給補(bǔ)齊了。像他下這么大的功夫，這么認(rèn)真做的，整個(gè)書法界我還沒見到。家新已經(jīng)是書法家了，工作也挺忙的，每個(gè)碑帖他都認(rèn)真的、一筆不茍地從頭臨到尾，這么多種書體，每個(gè)都比較準(zhǔn)確，有的臨了上百遍，雖然他從小、從年輕時(shí)候就喜歡寫，但在經(jīng)典傳統(tǒng)作品中下這么大功夫，確實(shí)很少見。家新又比較年輕，我相信他有這么深厚的功底，將來的書法肯定大有潛力。

　　我小時(shí)候也是從這些比較正統(tǒng)的、比較經(jīng)典的碑帖開始寫的。七歲開始寫書法，對晉唐的楷書也下過一番功夫。后來我就特別喜歡找那些比較偏僻一點(diǎn)的東西，可能正統(tǒng)的東西看得太多了，感覺就有點(diǎn)麻木、有點(diǎn)乏味似的。但說實(shí)在的，你不管搞哪個(gè)風(fēng)格的書法，這些基本的功夫是必須的。如果你沒有這個(gè)，那是騙不過行家的眼睛的，人家會(huì)看到你后邊的基本功是不是欠缺，行家都看得出來。這對書法界也有啟發(fā)，很多人覺得一入了書法家協(xié)會(huì)就成家了，就整天搞所謂的創(chuàng)作，很少靜下心來再去重溫經(jīng)典。這個(gè)展覽給我們最大的警示，我覺得是“活到老學(xué)到老”不是白說的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)太博大精深了，不是一輩子的問題，其實(shí)能活幾輩子也學(xué)不了多少。像家新這么刻苦，這么認(rèn)真，在傳統(tǒng)面前可以說是畢恭畢敬，這種精神、這種態(tài)度是很值得我們學(xué)習(xí)的?，F(xiàn)在社會(huì)這么浮躁，能夠沉下心來做這些基本功課的人很少。我覺得這些對我們書法教育、對做任何事情都是非常重要的。

　　——王鏞（中央美術(shù)學(xué)院教授）

　　今天來看家新“向經(jīng)典致敬”這個(gè)臨摹展覽，我感覺非常震撼。為什么呢？家新同志是一個(gè)文化使者，他業(yè)余時(shí)間喜歡書畫、喜歡詩詞，在本職工作方面為中國的文化事業(yè)做了很多很多的工作，說明家新有這個(gè)責(zé)任擔(dān)當(dāng)。今天看到了家新同志這么膜拜經(jīng)典，向經(jīng)典的碑帖去學(xué)習(xí)，使我明白一個(gè)道理，作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部，一個(gè)國家公務(wù)員，要想做到對事業(yè)認(rèn)真負(fù)責(zé)，必須有這種對祖國、對傳統(tǒng)文化熱愛的精神，而且還身臨其境地投入進(jìn)去，努力變成這方面的專家，再回到工作崗位去為人民服務(wù)，這樣的話，對你所領(lǐng)導(dǎo)、對應(yīng)的部門，才能從情感、從心靈深處加以熱愛。家新這么多年來之所以這么熱愛經(jīng)典，這么刻苦地去臨摹、去研習(xí)，一方面是有他家庭環(huán)境的影響，更主要的是他有這種責(zé)任感。所以我希望我們政府部門的領(lǐng)導(dǎo)干部和管理者，在這一點(diǎn)上應(yīng)該向家新同志好好學(xué)習(xí)。不管干什么，總有你的專業(yè)，你就應(yīng)該像家新同志這樣去熱愛這個(gè)專業(yè)，努力去做一名優(yōu)秀的、內(nèi)行的公職人員。

　　從去年開始書法進(jìn)中小學(xué)課堂了。這些天展廳來了這么多孩子，你看孩子們看得多認(rèn)真，他們會(huì)感受到家新的勤奮和刻苦，他臨摹了這么多字帖，而且全是楷書，里面包括歐、虞、褚、顏、柳、趙等，這樣會(huì)激發(fā)孩子們熱愛漢字、書寫漢字的興趣，讓他們從小寫好毛筆字，長大做好中國人，這樣的話，我們民族的自尊心、自信心才能生根發(fā)芽。所以，我說家新辦的這個(gè)“向經(jīng)典致敬”展非常好，有指導(dǎo)性意義，為我們書法家協(xié)會(huì)、書法界樹立一個(gè)很好的榜樣。向經(jīng)典致敬，扎實(shí)地、默默無聞地去學(xué)習(xí)，這也是他有今天的成就最好的動(dòng)力和依托。所以，我覺得家新這種精神，是值得全國書法家好好學(xué)習(xí)的。

　　——蘇士澍（中國書法家協(xié)會(huì)主席）

　　家新這個(gè)展覽的構(gòu)思和形式都很好，把臨摹傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)經(jīng)典的作品拿出來做一個(gè)陳列展示，是對他書法學(xué)習(xí)研究過程的一次整理，可以看到習(xí)書的脈絡(luò)和軌跡，很生動(dòng)、親切。他臨的很多帖，我年輕時(shí)候也臨過，當(dāng)然沒有他這么全面這么系統(tǒng)。家新是非常系統(tǒng)地對我們傳統(tǒng)書法、歷代精品做了一個(gè)梳理，從隸書開始，魏碑、正楷，還有部分行書沒，是一種很扎實(shí)很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)態(tài)度，非常難得。特別是有的碑帖臨了幾十遍，而且涉獵范圍這么廣，顏柳歐趙等有名的幾個(gè)碑帖都臨了，這對他能取得這樣的成就是一個(gè)豐厚的積累，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

　　我看他用小楷寫的筆記，摘抄一些文章，字非常規(guī)范，一絲不茍，說明他非常用心，而且把臨摹的經(jīng)驗(yàn)融入到書法實(shí)踐當(dāng)中去了。觀看這個(gè)展覽給我留下了非常深刻的印象，家新我們很熟悉，是老朋友了，也是忘年交，我比他年紀(jì)要大很多。他在國家的重要機(jī)關(guān)任職，工作很繁忙，但是看出來他的業(yè)余時(shí)間絕大多數(shù)是投入到書法的學(xué)習(xí)了，不然的話不會(huì)有這么多的臨摹作品、這樣高的藝術(shù)成就，看了以后，可以說我對家新又有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，是非常值得我們現(xiàn)在的年輕人、青年學(xué)生，包括書畫藝術(shù)界的同仁們借鑒和學(xué)習(xí)的。對于一個(gè)畫家來講，要有造型、筆墨、色彩，也要有書法的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)打牢，才能越建越高，這是一個(gè)最簡單的，最樸素的道理。這個(gè)展覽反映了家新在書法上的造詣來自他從小、從年輕階段不間斷的、系統(tǒng)的、深入的學(xué)習(xí)，有了這種孜孜不倦的學(xué)習(xí)精神，家新在書法藝術(shù)道路上會(huì)走得更遠(yuǎn)、創(chuàng)造新的輝煌。

　　——?jiǎng)⒋鬄椋ㄖ袊佬g(shù)家協(xié)會(huì)主席）

　　向經(jīng)典致敬，經(jīng)典最主要就是有古風(fēng)、文氣，家新的書法是有文氣、有古風(fēng)在里邊，這是很難很難的，要是脫離經(jīng)典，自己任意地去寫，絕對不會(huì)寫成這個(gè)樣子。剛才看他19歲時(shí)臨的《祭侄文稿》，就可以看出來家新書法的路走得非常正，每一步走得非常扎實(shí)，所以他今天的書法成就、這個(gè)展覽效果，很了不起，很值得借鑒，很值得學(xué)習(xí)。這個(gè)展覽對觀眾，特別是對一些青少年學(xué)習(xí)書法更有啟示作用。啟示就在于：書法的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，以及對書法美的追求和發(fā)揮，絕對不能離開經(jīng)典。書法這門藝術(shù)與其他藝術(shù)不一樣，它是崇拜古人、圣人的藝術(shù)，就是說我們血液里流淌著對古人對圣人的崇拜，這是一種審美心理。家新對經(jīng)典的理解能這么深這么透，可以說像他這個(gè)歲數(shù)、這么年輕的書法家是很不容易的，了不起。

　　——段成桂（中國文聯(lián)副主席）

　　這確實(shí)是一次學(xué)習(xí)楷書的好機(jī)會(huì)?？瑫且环N書體，更是書法的基礎(chǔ)，對一個(gè)真正的書家而言，都要經(jīng)歷楷書這樣一個(gè)途徑。家新很勤奮，很用功，也很有成就，這個(gè)展覽可以說是洋洋大觀，不單是看他的基礎(chǔ)，應(yīng)該看他的境界，看他的高度。雖然展出的是臨本或者摹本，但是透露出家新對楷書藝術(shù)的這種追求，我從頭到尾看了一遍，從形態(tài)上講準(zhǔn)確、到位，從藝術(shù)追求上講，他把楷書從古到今融合起來，既體現(xiàn)了廟堂之氣，也體現(xiàn)了歷代經(jīng)典作品的那種靈動(dòng)飄逸的精神，楷書寫成這樣是很不容易的。我認(rèn)為家新的臨摹抓住了一個(gè)要害，這就是篆隸筆意，他時(shí)刻抓住這根線不放，就抓住了書法的生命線。從鍾繇到趙孟頫、張伯英，這么大的間隔，但他的這根線始終非常到位，質(zhì)感非常好，是活潑的，有動(dòng)感的，非常非常漂亮的。他是在臨摹，可是點(diǎn)線達(dá)到這樣一種境界，我認(rèn)為就有了一種創(chuàng)造意識(shí)。我說的意思是，如果僅僅品評他的基本功是不夠的，他展現(xiàn)了一種藝術(shù)境界?；竟ζ鋵?shí)早就完成了，我要特別贊賞的是家新有扎實(shí)的基本功，而且他的境界非常到位?；竟ο喈?dāng)于一個(gè)橋梁，而書法的境界相當(dāng)于一個(gè)藝術(shù)的殿堂。如果你沒有基本功、沒有這座橋梁，怎么到達(dá)藝術(shù)殿堂？去不了。談書法要過河，要到藝術(shù)境界的彼岸，我認(rèn)為家新已經(jīng)在河那邊了。我們恢復(fù)書法進(jìn)中小學(xué)課堂不是發(fā)一個(gè)文件就解決了，要把這個(gè)文件落到實(shí)處，要有制度保證，要認(rèn)識(shí)到書法的地位和作用，這個(gè)展覽為書法進(jìn)校園做了很好、很及時(shí)的示范和推動(dòng)引導(dǎo)。

　　——胡抗美（中國書法家協(xié)會(huì)顧問）

　　展覽題目“向經(jīng)典致敬”本身就很有意義，當(dāng)下書家非常關(guān)注自我和個(gè)性的表達(dá)，這非常好，但不免染上一些浮躁的風(fēng)氣。而看這個(gè)展覽，我們就可以靜下心來，完全是以一種閱讀的狀態(tài)，默默觀賞、流連忘返，以至于像一種對話，在跟古人促膝談心，這很難得。他的小楷小中見大，一點(diǎn)都不含糊，而他的一些大楷，像《勤禮碑》等，寫得氣象闊達(dá)，和我們這個(gè)時(shí)代氣息相映照，把自己人生的浩然之氣傾注在筆端，似摹似寫，似寫又摹，完全把自己釋放了，其中有一種精神力量正是我們當(dāng)下所需要的。你看他從從容容地寫來，不見一絲的塵埃和慌忙，源于他高標(biāo)的人格追求和精神上的一種空闊感受。家新平常工作是很繁雜的，但他沒有把行政工作那些瑣碎的一面帶到自己的書法里來，呈現(xiàn)的完全是詩意的流淌，接古意、有形質(zhì)，真的很難得，這是一種懷抱的展示。家新是一筆一筆地、一帖一帖地來呈現(xiàn)，點(diǎn)畫之中有韻式、有巧構(gòu)、有傳承，這就是星火，如果綿延下去，那是了不得的。孩子們到這兒來感受的不僅是書法，感受到的是一種文化，一種精神的洗禮。示范不在于口述而在身傳，家新做到了這一點(diǎn)，當(dāng)代書家如果都能這樣，中華傳統(tǒng)文化就會(huì)真正繁衍下去、復(fù)興起來。

　　——陳洪武（中國書法家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席）

　　我今天特別感動(dòng)，在家新的這個(gè)臨摹展上，看到了他19歲臨的顏真卿《祭侄稿》和一直到今年的日課，這是他十年來的一個(gè)臨摹歷程，是他承傳中華民族傳統(tǒng)文化的一個(gè)實(shí)際行動(dòng)。其實(shí)臨摹是學(xué)習(xí)書法唯一的途徑，繪畫可以到大自然中寫生，臨摹經(jīng)典就是書法的寫生課，就是對傳統(tǒng)的繼承。我覺得我們不要背上創(chuàng)新的包袱，晚唐司空圖在《詩品》里說“如將不盡，與古為新”，只要虔誠地從事于臨摹，都會(huì)有新面目出來的，個(gè)人面目是自然產(chǎn)生的，是一種自然的寫照。不要擔(dān)心自己沒有風(fēng)格、臨摹深了走不出不來，多少代大家都是臨摹“二王”的，哪一個(gè)和“二王”是一模一樣的？沒有，這不一樣正是他們的個(gè)人風(fēng)格。

　　在經(jīng)典的傳播上，自己要不斷地做，光靠嘴巴去講、去呼吁還不行。像家新這樣的展覽，他不要說什么，大家走進(jìn)這個(gè)展廳就會(huì)感受到，他用一筆一畫、一言一行向大家展示了怎么樣繼承中華文化傳統(tǒng)，體現(xiàn)中國書法的魅力。它延續(xù)了幾千年的這種美，這才是最根本的、需要傳遞的東西，當(dāng)然這也是表達(dá)了我的心聲。我覺得這就是我們當(dāng)前該老老實(shí)實(shí)做的事，寫好中國字，才能做好一個(gè)中國人。這不是一句空話，這是一輩子的事。

　　——孫曉云（中國書法家協(xié)會(huì)副主席）

　　平時(shí)我們看家新的作品一般都是比較瀟灑的行草，這次可以說是全面展示了他書法學(xué)習(xí)的底蘊(yùn)，感覺過去是看到了金字塔的塔尖，今天是看到了它龐大的底座。由衷地敬佩家新在繁忙的工作之余，在書法方面投入這么大的時(shí)間和精力。家新非常有天分，學(xué)什么像什么，有的人畢其一生研習(xí)一個(gè)碑帖，尚且不能做好，他還這么年輕，臨摹這么多碑帖，都寫得很好，應(yīng)該是他對于漢字點(diǎn)線的形質(zhì)特別敏感，感悟力也特別強(qiáng)。再就是他非常勤奮，光有天分是不夠的，還必須有時(shí)間的投入。從這個(gè)展覽來看，他臨摹《蘭亭序》《九成宮》百十來遍，楷書是需要一筆一畫來寫的，他平時(shí)要上班，利用業(yè)余時(shí)間來練習(xí)這么多的碑帖，其勤奮可想而知。如果沒有幾十遍上百遍的話，是很難如此熟悉碑帖的語言，能夠這樣駕馭自如的，是他的勤奮把他的天分激發(fā)出來了。家新的這次展覽，對于當(dāng)代書壇具有一種示范的意義。趙孟頫《蘭亭十三跋》里說：“奴隸小夫，乳臭之子，朝學(xué)執(zhí)筆，暮已自夸其能，薄俗可鄙。”當(dāng)然他說的比較尖刻，但是這種現(xiàn)象在當(dāng)下確實(shí)存在的，就是太急功近利了，造成了書法學(xué)習(xí)停留在淺層，始終不能深入，藝術(shù)的水準(zhǔn)就很難提高。建議有困惑的這些愛好者朋友們，大家都來看一看這個(gè)展覽，用心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的、經(jīng)典的、主流的東西，立住腳跟，法歸正道，真正沉潛下去，一定會(huì)有收獲。

　　——鄭曉華（中國書法家協(xié)會(huì)秘書長）

　　從家新此次展覽作品的本體而言，如果說僅僅是取法方向的引導(dǎo)也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更主要的是其治學(xué)態(tài)度和學(xué)習(xí)方法。我認(rèn)為這也是足以讓當(dāng)下學(xué)人去思考和借鑒的。臨帖是書法學(xué)習(xí)的不二法門，這是盡人皆知、無庸置疑的，但是，若以拿來主義、占有主義、改造主義的想法去面對經(jīng)典，而不是以虔誠心去皈依經(jīng)典，投入經(jīng)典，化用經(jīng)典，雖然前者也是一種學(xué)習(xí)態(tài)度，但其結(jié)果與后者是有本質(zhì)上的差異的。家新的探尋明顯是屬于后者。王鐸指出“書不入古，決落俗流”，這是對書法品位和格調(diào)的準(zhǔn)確定位，更是指出了書法的至命法則。

　　當(dāng)代書法界最突出的現(xiàn)象是功利心切，躁動(dòng)浮滑。大多由于人的心浮氣躁，在行筆過程中，提按轉(zhuǎn)折書寫的速度上一味迅疾，表現(xiàn)在點(diǎn)畫上的形態(tài)必然是狼藉輕飄，浮皮潦草，與傳統(tǒng)審美原則——力透紙背，入木三分——不啻天淵。古人講，“書貴沉靜”，“書貴熟后生”。點(diǎn)畫遲重，不疾不徐，如錐畫沙，狀如屋漏痕，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。這些都是在方法上的最高要求，不僅僅是精神層面上的感受。家新所臨的各種碑帖都恰到好處地體現(xiàn)了這種精神，行筆遲重，疾徐得勢，點(diǎn)畫似靜而動(dòng)，似流而澀，筆筆精到，意趣閑雅，整體格調(diào)，似奇而又反正，入古而又彌新?？催@樣的展覽會(huì)給人帶入一個(gè)安定祥和，神清氣霽的清涼靜謐之境，令人身心愉悅輕柔，安和調(diào)適。這也是我的感受。

　　——張世剛（中國書法家協(xié)會(huì)理事）

　　書法是中國文化、中國藝術(shù)的精髓，在傳統(tǒng)文化里、在中國的藝術(shù)里，書法是最有代表性，最集中體現(xiàn)中國的文化、中國的藝術(shù)的。這些經(jīng)典的作品，幾乎是人人皆知的。大家也都知道，寫書法與學(xué)音樂很相近，必須得臨古，無須講傳承，我們歷代的書法家、書法大家們，都是從臨古逐漸地發(fā)現(xiàn)了自己的面目。我看了家新先生的展覽之后，感覺可以把他放在歷史上的一個(gè)重要書法家的角色上看，而且他的學(xué)識(shí)、他的修養(yǎng)，我真的是從心底上折服，我佩服他的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和人品，這是作為一個(gè)書法家最重要的品質(zhì)。我在想，大家都很繁忙，大家說現(xiàn)在中國人都比較浮躁，根本靜不下心來，其實(shí)這不是真的。今天我突然想到這個(gè)問題，當(dāng)代總會(huì)有一些重要的藝術(shù)家、學(xué)者、思想家，在最忙碌的時(shí)候，而他們的心是平靜的、安靜的。

　　——張以國（紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館研究員）

　　王家新令人欽佩處，在于他始終把中國書法作為中華傳統(tǒng)文化精神的載體，并給予它最高的禮遇和尊嚴(yán)。書法是技，更是藝術(shù)家人格精神的物化，需要我們終生對人格、操守的不斷追問與完善中才能實(shí)現(xiàn)中國書法的理想之境。當(dāng)人們呼喚當(dāng)下書法家要沉靜下來、好好讀書、加強(qiáng)人文修養(yǎng)時(shí)，王家新早已走在了前面。他嗜書如命，勤奮過人，家藏幾萬冊圖書，每天讀書至凌晨2點(diǎn)以后。他推崇張載“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平”的境界，喜歡陳寅恪“獨(dú)立之精神，自由之思想”，尊慕趙樸初、啟功、季羨林、姚奠中、饒宗頤的道德學(xué)問，并和不少文化大師有不淺交往。他敢于擔(dān)當(dāng)，恪盡職守，推動(dòng)國寶《研山銘》《出師頌》的回歸，“中華善本再造工程”“重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”等一個(gè)個(gè)延續(xù)中華民族千年文脈的史詩般文化工程，因?yàn)樗姆e極推動(dòng)而順利實(shí)施。正是這一切，讓王家新得以站在一個(gè)時(shí)代的高度，認(rèn)識(shí)到包括楷書在內(nèi)的當(dāng)代書法發(fā)展的關(guān)鍵所在，并毅然在多年前就走上了這樣一條特立獨(dú)行的學(xué)書道路。

　　——白景峰（中國書法家協(xié)會(huì)理事）

　　責(zé)任編輯：劉光

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