《戰(zhàn)狼2》的票房上漲曲線相當(dāng)陡峭，以至于在這個低迷的暑期檔里有點刺眼。

　　公映12天后，《戰(zhàn)狼2》就刷新了《美人魚》在2016年創(chuàng)下的中國內(nèi)地票房紀(jì)錄。而同期上映的《三生三世十里桃花》在已有電視劇鋪墊、小鮮肉加盟的前提下卻遭遇票房滑鐵盧。《建軍大業(yè)》幾乎是處心積慮地邀請小鮮肉坐鎮(zhèn)主旋律題材，也沒有把年輕觀眾拉進電影院。

　　這幾個現(xiàn)象都不在預(yù)期之內(nèi)—當(dāng)然，預(yù)期之外才是中國電影的常態(tài)。幾年來，黑馬式的高票房影片沒少給人驚喜，但從中很難有規(guī)律可循。類型片的豐富和成熟也沒有隨之固定下來。相反，一部黑馬影片帶來的，更多是資本的追逐，以及同類影片的泛濫?！稇?zhàn)狼2》說不準(zhǔn)會引得投資對個人英雄主義的戰(zhàn)爭片趨之若鶩。

　　事后諸葛，《戰(zhàn)狼2》的成功剖析起來原因很多。比如經(jīng)過數(shù)年青春風(fēng)、玄幻風(fēng)的流行，人們對甜膩風(fēng)格的影片已感疲憊，與好萊塢制作團隊合作的《戰(zhàn)狼2》恰好契合了觀眾，尤其是男性觀眾對動作片的觀影訴求。此外，特效的應(yīng)用在國產(chǎn)電影中堪稱精良，緊湊的節(jié)奏也具備較強的代入感。即便如此，《戰(zhàn)狼2》仍會面臨劇情夸張、人設(shè)不合理的質(zhì)疑。導(dǎo)演吳京多次回應(yīng)種種質(zhì)疑，公開指出這是對中外電影實行 “雙標(biāo)”。這種質(zhì)疑有個心照不宣的前提：關(guān)于國產(chǎn)電影的質(zhì)量問題，人們已經(jīng)沒有什么耐心。

　　隨著中國票房的高企及回落，這兩年輿論也達成了某種共識：將 IP點擊量直接兌現(xiàn)為觀眾的觀影興趣，由大數(shù)據(jù)控制原創(chuàng)內(nèi)容，資本的強勢已綁架了創(chuàng)作。我們也一直在追蹤這個話題，2013年的封面故事是《工業(yè)在成長，電影在墮落》，2015年的題目則變成了《資本在狂歡，電影想哭泣》。對電影業(yè)來說，票房放緩是個不錯跡象，證明那些被資本推動的影片正在與它的觀眾漸行漸遠(yuǎn)。不過，資本也磨損了人們的信心。人們不再輕易相信中國電影的原創(chuàng)能力。

　　一個很現(xiàn)實的問題是，人們不知道該把對電影的希望寄托給誰：編劇，還是導(dǎo)演—他們是電影原創(chuàng)能力的最佳履踐者。上半年，我們梳理了編劇角色的變化，現(xiàn)在又將目光聚焦到了導(dǎo)演身上。在中國電影黃金時期的2014年，包括吳京、路陽、陳思誠、大鵬、郭帆等在內(nèi)的青年導(dǎo)演都用院線電影的表現(xiàn)證明了自己。如今，他們而不是那些知名導(dǎo)演開始主導(dǎo)我們看什么電影。

　　和張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文們相比，這篇文章的主角多是人們不那么熟悉的名字。一方面因為他們年輕，另一方面，自20世紀(jì)第一代已降，經(jīng)第五代、第六代的命名之后，中國導(dǎo)演的代際似乎已經(jīng)劃分不下去了。這意味著每個年代所特有的，帶有共同特點的導(dǎo)演不再以群像出現(xiàn)。吳京和路陽進入導(dǎo)演行當(dāng)?shù)穆窂讲槐M相同，他們也并不具備60后導(dǎo)演那樣強烈的時代印記。第五代導(dǎo)演紅透半邊天的時候，幾乎是憑借一部影片一夜成名的。群像的圖景不再會出現(xiàn)，一夜成名也早已成了傳說。年輕導(dǎo)演的名望需要逐步建立，《戰(zhàn)狼》和《繡春刀》第一部票房并不低，但我們對導(dǎo)演的信任都是從續(xù)集開始的。

　　《戰(zhàn)狼2》的票房期望值還在被公眾情緒往高挑。倘若一部進口電影兇猛來襲，這種期望與信任還是會搖擺一下。

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