劉陽(yáng)洋，1983年生，女，祖籍河北阜城，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)青年曲藝工作委員會(huì)委員，中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省曲藝家協(xié)會(huì)副主席，南昌市曲藝家協(xié)會(huì)副主席。榮獲第十三屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)。

　　2024年，江西曲藝收獲了首個(gè)曲藝牡丹獎(jiǎng)的表演獎(jiǎng)，這不僅是表演者劉陽(yáng)洋的個(gè)人榮譽(yù)，也是江西文藝界的一件大喜事。牡丹獎(jiǎng)是由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)共同主辦的全國(guó)性曲藝專業(yè)最高獎(jiǎng)，每?jī)赡暝u(píng)選一屆。對(duì)于關(guān)注江西曲藝藝術(shù)不多的人來(lái)說(shuō)，劉陽(yáng)洋的名字或許有些陌生，但如果是看過(guò)她現(xiàn)場(chǎng)表演的觀眾則會(huì)留下深刻的印象。

　　說(shuō)到評(píng)書(shū)，我們耳邊不由回響起袁闊成、單田芳、田連元、劉蘭芳等表演藝術(shù)家各具魅力的聲音。這些聲音承載著幾代人的記憶。

　　評(píng)書(shū)是中國(guó)曲藝種類中的“大戶”，歷史悠久，作為“說(shuō)話”的藝術(shù)上可追溯至春秋時(shí)期瞽者的“上古說(shuō)書(shū)”；唐宋時(shí)期盛極一時(shí)，且因有文人參與，已有供“說(shuō)話”藝人表演的話本。明清時(shí)期評(píng)書(shū)藝術(shù)日臻成熟，是建立在前人基礎(chǔ)上的文本、表演，甚至是人才隊(duì)伍建設(shè)的成熟，涌現(xiàn)了柳敬亭、王鴻興等大家。民國(guó)時(shí)期名家輩出，新中國(guó)成立之后隨著現(xiàn)代傳播媒介的發(fā)展更是影響深遠(yuǎn)。

　　可以說(shuō)，評(píng)書(shū)是家喻戶曉、喜聞樂(lè)見(jiàn)的曲藝種類之一，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。運(yùn)用曲藝形式來(lái)描繪當(dāng)下的人、事、物，反映新時(shí)代的精神風(fēng)貌，是評(píng)書(shū)從業(yè)者的責(zé)任和使命。

　　一

　　劉陽(yáng)洋選擇以道德模范的先進(jìn)事跡作為創(chuàng)作表演對(duì)象，堅(jiān)持一線采訪既是沿著“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，謳歌時(shí)代先鋒，又在傳統(tǒng)曲藝的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展上努力實(shí)踐。2007年以來(lái)劉陽(yáng)洋圍繞全國(guó)、省市的道德模范事跡呈現(xiàn)了系列作品。其中表演《最后的情懷》等三部作品講述三位南丁格爾獎(jiǎng)?wù)芦@得者的感人事跡；《有事？找陳警官》是歌頌人民警察英雄的作品等。她創(chuàng)作、表演的《杜鵑花開(kāi)映山紅》講述全國(guó)道德模范支月英的事跡；《爐火情》圍繞全國(guó)道德模范萬(wàn)佐成、熊庚香的“一元廚房”展開(kāi)敘事；《一封家書(shū)》記述第七屆全國(guó)道德模范提名獎(jiǎng)阿卜杜拉的事跡；《最美婚紗照》描述唐才英收養(yǎng)棄嬰的動(dòng)人故事等等；還有“中國(guó)最美好兒媳”黃英、“最美鄉(xiāng)村醫(yī)生”陳凡經(jīng)、范圣高、許諾、應(yīng)維雨、楊國(guó)華等長(zhǎng)長(zhǎng)的名單，他們的故事曾被媒體廣泛宣傳報(bào)道，現(xiàn)在作以評(píng)書(shū)藝術(shù)來(lái)呈現(xiàn)別有意味。

　　作為江西省委宣傳部道德模范故事基層巡演的演員，劉陽(yáng)洋在創(chuàng)作和表演作品的過(guò)程中一次次感受到心靈的震撼，汲取精神的力量，化作藝術(shù)表達(dá)的動(dòng)力。

　　道德模范以及他們的先進(jìn)事跡是這個(gè)時(shí)代的精神富礦，一個(gè)個(gè)活潑生動(dòng)的鮮活人物、一樁樁可觸可感的真實(shí)事件都成為文藝創(chuàng)作的重要源泉之一。但是，“文藝創(chuàng)作中經(jīng)常遇到這樣的尷尬，生活中極其感人的人物事件，一搬上舞臺(tái)，本身的感動(dòng)度與感召力就會(huì)衰減”[1]。探其因，可能與歷史上我們經(jīng)歷過(guò)以“三突出”為原則的藝術(shù)創(chuàng)作有關(guān)，英雄人物或者先進(jìn)人物往往臉譜化，缺乏生動(dòng)性和復(fù)雜性，觀眾對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)先進(jìn)人物的共鳴變得遲緩或麻木。這是選擇這種主題創(chuàng)作的最大挑戰(zhàn)。

　　具體到曲藝藝術(shù)，其特點(diǎn)為精練便捷又不失豐富的藝術(shù)性，被稱為“文藝輕騎兵”，因此曲藝節(jié)目不能像戲曲劇目那樣用較長(zhǎng)的時(shí)間（約兩個(gè)小時(shí)）來(lái)細(xì)致地展現(xiàn)主人公的心路歷程。為了化解這個(gè)矛盾，劉陽(yáng)洋在文本創(chuàng)作過(guò)程中從“真情”出發(fā)，通過(guò)田野調(diào)查式的沉浸觀察、了解，在多次接觸采訪中感受道德模范人物的處事風(fēng)格和性格特征，觸摸到他們身上真摯、善良的人性光輝，深度詮釋平凡人物的不平凡處。

　　“真”才能讓觀眾能夠接受認(rèn)可，“善”才能令聞?wù)邉?dòng)情，加上有溫度、有情感、有血肉的舞臺(tái)表現(xiàn)，喚起觀眾心靈深處最美好的情愫，從而推動(dòng)社會(huì)對(duì)人性真善美的追求，文藝創(chuàng)作的價(jià)值最終得以實(shí)現(xiàn)。

　　二

　　評(píng)書(shū)藝術(shù)“是憑借演員的綜合個(gè)人能力，帶領(lǐng)觀眾跨越時(shí)空，共同進(jìn)入想象空間和規(guī)定情境，去營(yíng)造藝術(shù)的真實(shí)”[2]這一體驗(yàn)過(guò)程。評(píng)書(shū)演員一般都是通過(guò)“說(shuō)、演、評(píng)、敘”（或“說(shuō)、評(píng)、演、噱、學(xué)”）的綜合表現(xiàn)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此演員的表演功底也顯得無(wú)比重要。二十多年來(lái)，劉陽(yáng)洋一直追隨著自己喜愛(ài)的語(yǔ)言藝術(shù)，從上大學(xué)開(kāi)始就從事播音主持的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，畢業(yè)后逐漸轉(zhuǎn)向評(píng)書(shū)藝術(shù)的研習(xí)與表演。尤其從2014年開(kāi)始，她跟隨原中國(guó)曲協(xié)評(píng)書(shū)委員會(huì)主任、原南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)一級(jí)演員楊魯平老師學(xué)習(xí)，對(duì)評(píng)書(shū)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)無(wú)論在深度還是廣度上都有大幅拓展。楊老師兩次獲中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)，其中之一為表演評(píng)書(shū)《中國(guó)槍王》，至今仍為世人稱道。他數(shù)十年來(lái)堅(jiān)持一線創(chuàng)作表演，常年參加全國(guó)道德模范故事匯基層巡演，其節(jié)目涉及相聲、快板、評(píng)書(shū)，甚至還有更多打破壁壘、融合創(chuàng)新的表演形式，如音樂(lè)說(shuō)唱、音舞快板等舞臺(tái)表演形式。這無(wú)疑讓藝術(shù)上渴望成長(zhǎng)的劉陽(yáng)洋如飲甘霖，她也常把其他姊妹藝術(shù)的表現(xiàn)手法融入評(píng)書(shū)表演中。

　　在節(jié)目打磨方面，不論是文本中怎樣“開(kāi)臉”，“扣子”設(shè)置，“垛句”運(yùn)用，每句話語(yǔ)措辭，抑或是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，還是舞臺(tái)表演過(guò)程中的吐字收聲、節(jié)奏呼吸、神情語(yǔ)氣及舉手投足等等，都得到楊老師細(xì)致的輔導(dǎo)，課堂上互相討論又彼此尊重。為了達(dá)到更好的藝術(shù)效果，他們一次次回到原點(diǎn)，一遍遍推倒重來(lái)，重新創(chuàng)作文本，重新設(shè)計(jì)“扣子”，重新制作視頻。劉陽(yáng)洋回到舞臺(tái)上一場(chǎng)場(chǎng)表演打磨。這是演員經(jīng)受精神和身體雙重“折磨”的艱難時(shí)期，但是她知道，挺過(guò)來(lái)了就實(shí)現(xiàn)了一次藝術(shù)的升華。

　　評(píng)書(shū)藝術(shù)已形成復(fù)雜豐富的創(chuàng)作表演手法，如何把一個(gè)平淡無(wú)奇的故事變成一段跌宕起伏、扣人心弦甚至是催人淚下的藝術(shù)作品，非?？简?yàn)演員的表演能力。

　　“扣子”是指評(píng)書(shū)中設(shè)置的懸念，有“明扣”“暗扣”“連環(huán)扣”“拴馬樁”“迷魂掌”等類型。如《最美婚紗照》開(kāi)場(chǎng)以一幅具有疑問(wèn)和爭(zhēng)議的彩色婚紗照展開(kāi)敘事，照片中年近八十的老太太與二十出頭的英俊小伙吊足了大家的胃口，此為以“暗扣”引出唐才英十多年來(lái)救助棄嬰的故事。制造懸念是為了讓觀眾有期待，人的心理活動(dòng)都有透過(guò)現(xiàn)象看清本質(zhì)的訴求。如要解開(kāi)謎團(tuán)，必要以倒敘開(kāi)始，其他人物也相繼登場(chǎng)。所以這位名叫“亮亮”的孩子作為另一位主角與唐才英交織在三個(gè)故事節(jié)點(diǎn)上，突出唐奶奶的偉大。

　　評(píng)書(shū)僅字正腔圓是不夠的，藝諺有云“心里有活人，嘴里人才活”，其中既包括“要讓人物鮮活，就要說(shuō)出人物性格的復(fù)雜性與人物性格矛盾的多側(cè)面”，又包括“曲藝藝人塑造人物形象的鮮活，其語(yǔ)言又必須要符合曲藝的表達(dá)個(gè)性，即要凸顯曲藝藝術(shù)的語(yǔ)言規(guī)律與特點(diǎn)”[3]。評(píng)書(shū)的語(yǔ)言是平實(shí)的，是生活化的；又是帶有強(qiáng)烈節(jié)奏感與音樂(lè)性的，在塑造人物方面需要摹聲并配合仿形，這樣才能生動(dòng)形象，把人物立住。

　　在《最美婚紗照》中，劉陽(yáng)洋運(yùn)用代言方式陳述故事，以“一人多角”區(qū)分唐才英、唐才英女兒、亮亮及領(lǐng)養(yǎng)人，在語(yǔ)速、語(yǔ)氣、音色和腔體共鳴上都有明顯不同，讓觀眾可以聞聲“識(shí)人”。

　　三

　　劉陽(yáng)洋不僅是曲藝的從業(yè)者，還是江西省曲協(xié)的主要負(fù)責(zé)人之一，因此她還需要了解江西各地方曲種的特色，需要規(guī)劃江西曲藝未來(lái)的發(fā)展以及實(shí)施具體工作。相對(duì)評(píng)書(shū)來(lái)說(shuō)，江西本土曲藝多是建立在曲種流布區(qū)域地方語(yǔ)言與曲種特色音樂(lè)交融糅合之上，具有地方性、民間性和區(qū)域性特點(diǎn)。曲種所運(yùn)用的方言一方面增強(qiáng)了該曲種的辨識(shí)度，是曲種藝術(shù)保留原汁原味的屏障；但另一方面也成為對(duì)外傳播過(guò)程中語(yǔ)言上的“障礙”。如何搭起傳播的橋梁，創(chuàng)造更多的展示平臺(tái)，培養(yǎng)更多的年輕觀眾群體，是省曲協(xié)需要完成的重要工作之一。

　　這幾年，劉陽(yáng)洋通過(guò)省曲協(xié)平臺(tái)，開(kāi)拓性組織開(kāi)展了“‘新長(zhǎng)征再出發(fā)’紀(jì)念中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)90周年優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”“首屆江西省大學(xué)生優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”以及“江西省曲藝人才高級(jí)研修班”等系列活動(dòng)，為打造江西曲藝精品、挖掘培養(yǎng)曲藝人才創(chuàng)造條件。

　　相較于其他文藝作品“思想精深、技藝精湛、制作精良”的“三精”要求，江西地方曲種在實(shí)踐過(guò)程中還存在一定差距。劉陽(yáng)洋認(rèn)為“守正”而不“守舊”，守正是在學(xué)習(xí)表演傳統(tǒng)作品，求教曲種傳承人以及從觀眾反饋當(dāng)中提取曲種核心特點(diǎn)，發(fā)揚(yáng)特色。

　　其次需要多觀摩、多學(xué)習(xí)來(lái)尋找差距，許多外省曲種如“紹興蓮花落”“四川清音”等不僅在本地形成良好曲種生態(tài)，還多次遠(yuǎn)赴意大利、法國(guó)、希臘、日本等國(guó)演出。這種打破語(yǔ)言屏障、積極傳播曲種的方式值得學(xué)習(xí)。

　　最后，創(chuàng)新不是多種藝術(shù)形式的雜糅。曲藝是自成體系且具有獨(dú)立創(chuàng)作表演的藝術(shù)，現(xiàn)今不少導(dǎo)演認(rèn)為一兩位曲藝演員在舞臺(tái)上表演顯得非常單薄，于是增加舞蹈或情景劇陪襯，再加之電子大屏幕的干擾，嚴(yán)重削弱了曲藝節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)，觀眾的注意力被多重分散。

　　曲藝節(jié)目是通過(guò)精彩的故事抓住觀眾，以動(dòng)聽(tīng)的歌聲感染觀眾，以真摯的情感打動(dòng)觀眾，是曲藝演員“裝文扮武我自己，好像一臺(tái)大戲”的藝術(shù)表達(dá)。只要節(jié)目好，功夫硬，舞臺(tái)上不在乎人多人少。

　　由一名青澀的曲藝愛(ài)好者今成長(zhǎng)為獲得全國(guó)曲藝類最高獎(jiǎng)項(xiàng)的文藝工作者，離不開(kāi)劉陽(yáng)洋對(duì)曲藝的孜孜以求、勤勉奮進(jìn)。祝福她在曲藝事業(yè)中一路前行、高歌猛進(jìn)！

　　注釋：

　　[1]劉飛：《清芬燦若霞——現(xiàn)代京劇〈老阿姨〉》觀后，《江西日?qǐng)?bào)》2024年7月24日。

　　[2]田連元、田潔：《評(píng)書(shū)表演藝術(shù)》，高等教育出版社，2019年，第2頁(yè)。

　　[3]孫立生：《淺議評(píng)書(shū)藝術(shù)的“守正創(chuàng)新”》，《曲藝》2024年第3期。

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