12月7日， 英國最重要的藝術獎“特納獎”（Turner Prize）2015年度大獎如期揭幕。來自倫敦的建筑設計團體“組合”（Assemble）憑借其對利物浦Toxteth地區(qū)進行的再生改造而獲得了提名，最終摘得本年度“特納獎”。

　　舊城改造項目怎么能夠成為當代藝術？當特納獎最終公布了今年的獲獎結果時，難免又讓自己處于輿論漩渦。這也并不是特納獎第一次引發(fā)話題，作為英國重要的藝術獎項，特納獎一向以它的評獎而“語不驚人死不休”：他們致力于通過每年的藝術創(chuàng)作選出四個還未被市場與學術知曉的、50歲以下的視覺藝術家，然后早早對外公布，利用半年的時間讓世人與媒體發(fā)酵信息，最后公布終選贏家。該獎項由英國泰特美術館創(chuàng)辦，從2004年開始把獎金定在四萬英鎊（合人民幣40萬）。

　　今年的這個評選結果，是特納獎自1984年創(chuàng)辦以來，從最嚴格意義上來說，首次頒給非藝術家（小組）。今年的特納獎之所以更加讓人吃驚，反倒是因為其被頒給了完全不“先鋒”“前衛(wèi)”的、甚至連藝術都稱不上的建筑團隊組織。建筑師參與社區(qū)改建，很多人認為這分明就是社會問題的延伸，怎么能是當代藝術的范疇？不過，從這個角度來看，或許也可以說意味著特納獎一貫的反叛和創(chuàng)新精神。

　　今年的獲獎者Assemble團體，成立于2010年，由18名30歲以下、來自建筑領域的從業(yè)者組成。近年來，他們讓一條被閑置的高速公路地下道變身成為了藝術場地；也曾將英國倫敦一個廢棄的加油站改造成了電影院。在英國格拉斯哥，他們利用泥巴、金屬垃圾等材質建造了一個冒險樂園，還把一個廢棄的維多利亞時期的澡堂改造成了金史密斯學院的畫廊。

　　獲獎者Assemble團體并不是一般意義上的“藝術家”。甚至連在得知被提名時Assemble團體也感到非常驚訝，因為在此之前他們根本沒有把自己視作“藝術家”?！暗降姿囆g究竟是什么其實并不重要，身份標簽在作品本身面前一文不值”，他們后來在接受媒體采訪時說。

　　令其獲得這項藝術大獎的作品，是他們今年在英國利物浦的格蘭比（Granby）四街所做的社區(qū)和房屋改造計劃。這里的200多座房屋由于多年以來積攢下來的社會歷史問題，長期破敗不堪，它是一個曾爆發(fā)過警民沖突的片區(qū)，也因這場沖突走向衰落：房屋破敗、垃圾遍地、居民搬走，留下一片荒涼和一個由不肯搬走的老居民們組成的C.L.T.機構—他們通過清洗街道、種植、彩繪來向政府表達不滿。本地居民在2001年時決定放棄對政府的期待，而聯(lián)手自己出資進行再造工程。

　　格蘭比四街的境況一直到 C.L.T.邀請Assemble參與改建，才有了新的生機?！八麄兛倳蟹浅Ｃ畹狞c子，也不會要求把所有舊房子修成一樣，而是一點一點把每個房子改得可以居住，各有特點”，C.L.T.這樣評價Assemble的工作。

　　Assemble的成員對這片區(qū)域的更新基于“可持續(xù)和增量的愿景，對當?shù)匾延械淖》?、公共空間進行翻修?！盇ssemble的具體工作從接到修繕、翻新到房屋的重建，甚至細致到重新制作安裝門把手、架設樓梯等。

　　他們用“藝術的方式”所進行的一項社區(qū)改造。擁有跨越藝術、建筑和設計的創(chuàng)作實踐，Assemble團隊與當?shù)鼐用窆餐瑸榉课萘可碇谱鞔善?、壁爐擋板、家具、紡織品、燈具等來充實舊屋，使之呈現(xiàn)出簡潔和干凈的整體審美風格。他們并不遵循大多數(shù)建筑師的潮流或某種公式，而是詮釋出藝術家和建筑師如何融入社區(qū)、如何在更廣闊的社會范圍內創(chuàng)造性地工作。截至得獎前，該團體已經與當?shù)鼐用窆餐亟?0所房屋。除此之外，新的街道規(guī)劃和工作坊、市集的活動設立也帶動了地區(qū)的活力，使居民重新掌控了自己的社區(qū)。

　　讓Assemble獲獎的原因還有一點，是他們不僅用設計給了格蘭比四街新的樣子，還重新賦予這個街區(qū)生機與活力：讓更多人參與到建筑改造工作里面，提供工作機會；開設 Workshop 給居民做手工培訓，讓他們擁有謀生技能，然后給做好的家居用品提供展覽、銷售機會。

　　除了內部改建，Assemble也給房屋進行新的涂刷，周邊種上植物，營造生機感。如果兩棟毗鄰的房子已經沒辦法再住人，Assemble就會把它們打通，然后做成可以種植物、蔬果的溫室?！爸匦录せ钫麄€街區(qū)，這不是一蹴而就的事情，我們還會花幾年甚至幾十年的時間去嘗試和證明”，這是Assemble對整個格蘭比四街改造項目的構想。

　　有評論者指出，Assemble并不是在應對一場畫廊展會，他們的作品沒有局限于對藝術世界的關注，而是集實用性和啟發(fā)性于一身。這讓藝術變得更具個人化特色，標志著藝術創(chuàng)作從離開畫廊到走進大眾群體邁出了重大的一步。

　　特納獎評委會盛贊Assemble的做法“是城市再生、改造、發(fā)展得最接地氣的做法，以此抵抗企業(yè)化行為”。評委會還補充說：“Assemble組合借鑒了藝術、設計和建筑領域長久以來團隊合作的傳統(tǒng)。他們提供了社會如何運作的多選模式。Assemble和利物浦Toxteth地區(qū)當?shù)鼐用裰g的長期合作展示了藝術實踐的重要性，并能驅使形成重要社會議題?！?/p>

　　“特納獎”評委之一，米德爾斯堡現(xiàn)代藝術學院主任阿里斯戴爾·哈德遜（Alistair Hudson）認為，Assemble摘取特納獎桂冠并不令人意外，Assemble的作品未遵循陳舊的藝術創(chuàng)作模式，充滿了創(chuàng)意性和巧妙性，并有著實際的用途。贏得“特納獎”是認可Assemble作品的最好的證明，“這本就是一個什么都能成為藝術的時代，為什么不能是一幢房子？”

　　而像這樣的改造項目，對Assemble而言已經不是第一次了，最近Assemble的新項目就是要把倫敦大學金史密斯學院一個舊澡堂改建成畫廊。這個大部分成員都來自劍橋大學建筑設計專業(yè)，卻都沒有成為英國注冊建筑師的團隊，天然帶著一種非主流的態(tài)度：他們沒興趣去修大廈豪宅（當然沒有注冊建筑師也沒法做這個），而是樂于展開各類獨立項目，用有趣而有用設計改變建筑、人、社會的關系。

　　如果能通過改造這個幾乎被政府和大眾遺忘的殘舊街區(qū)，展示屬于建筑空間的重塑性、人情味，有什么不好呢？與Assemble相比，不作為也許才是這個世界上最可怕的事情。

　　撰文_Tina

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