肖杰

　?。掀绞心显~藝術(shù)傳承發(fā)展中心 353000）

　　摘要：隨著改革開放的不斷深入，人均恩格爾系數(shù)的不斷下降，人們對(duì)精神文化的需求也日益增長。戲曲作為一門綜合藝術(shù)，它不僅歷史悠久，還貼近人民生活。它集服裝、道具、布景、燈光、化妝、演員表演等一體。因此，戲曲逐漸在人們的精神世界中發(fā)揮著它的重要作用。因此，有效的將戲曲舞臺(tái)造型于道具統(tǒng)籌有機(jī)的融合到一起就成為了當(dāng)代戲曲工作者的重中之重。

　　關(guān)鍵詞：戲曲舞臺(tái)；造型設(shè)計(jì)；道具統(tǒng)籌

　　引言：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，戲曲也緊跟時(shí)代的發(fā)展不斷變化創(chuàng)新著，在我國傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)與舞臺(tái)道具的使用是呈現(xiàn)舞臺(tái)效果必不可少的重要手段?，F(xiàn)階段，我國戲曲在表演過程中依舊遵循傳統(tǒng)戲曲造型設(shè)計(jì)與道具設(shè)計(jì)原則，但也隨著人們審美變化及其新鮮血液的流入不斷創(chuàng)新發(fā)展，再這紛擾的時(shí)代發(fā)揮著戲曲獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

　　一、戲曲舞臺(tái)中的妝造

　　在我國傳統(tǒng)的戲曲表演中，人物妝造的重要性不言而喻，有時(shí)甚至超過了舞臺(tái)布景。而戲曲舞臺(tái)中的造型設(shè)計(jì)，是塑造人物形象的主要手段之一?；瘖y師通過妝造設(shè)計(jì)對(duì)演員的外貌與身形進(jìn)行精準(zhǔn)的塑造，使之更加貼合戲曲角色。同時(shí)，在對(duì)戲曲角色進(jìn)行刻畫時(shí)，可以利用油彩顯色性的特點(diǎn)將演員的眉、眼、鼻等部位凸顯出來，讓觀眾更好看清演員的面部表情，提升戲曲舞臺(tái)表演的完整性。由于傳統(tǒng)戲曲表演沒有考慮舞臺(tái)燈光對(duì)人物造型的重要意義，因此隨著現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的增加，化妝師要配合舞臺(tái)燈光對(duì)演員妝容進(jìn)行調(diào)整創(chuàng)新，通過顏色深淺來達(dá)到妝容的層次分明，使演員的五官更加立體靈動(dòng)，從而確保戲曲舞臺(tái)整體的表演效果，更具有藝術(shù)感染力。

　　二、戲曲舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)

　　從戲曲傳承至今，戲曲妝造也在不斷發(fā)展，其重點(diǎn)依然在頭面上，為了更好塑造人物形象，在對(duì)演員進(jìn)行造型設(shè)計(jì)的過程中，需要對(duì)演員年齡、身份進(jìn)行了解，是否符合戲曲角色的主題，貼近戲曲角色[1]。同時(shí)化妝師設(shè)計(jì)的造型要便于演員在角色之間的自由切換，從而有效提升戲曲表演張力，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力。通常情況下，戲曲演員的面貌一般與戲曲角色存在一定的差異性，化妝師在造型設(shè)計(jì)的過程中，要具備一定的觀察理解能力，對(duì)戲曲作品與角色進(jìn)行理解，才能為演員塑造出具有立體感的妝面。

　　三、戲曲表演過程中舞臺(tái)道具的重要性

　　戲曲舞臺(tái)表演屬于舞臺(tái)空間藝術(shù)，是在有限的空間里對(duì)抽象的景物利用不同元素進(jìn)行排列組合[2]。通俗來講，是指通過導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)以及演員對(duì)于戲曲舞臺(tái)時(shí)空結(jié)構(gòu)的二次創(chuàng)作。舞臺(tái)道具對(duì)舞臺(tái)美術(shù)起輔助作用，服務(wù)于表演，而并非只是一個(gè)獨(dú)立的部門，它是戲曲舞臺(tái)表演中不可或缺的元素，有利于塑造典型環(huán)境以及典型人物。它與舞臺(tái)布景、燈光、造型設(shè)計(jì)一樣，都是構(gòu)成視覺形象的組件，并有機(jī)的參與到戲曲舞臺(tái)演出的過程中。

　　四、關(guān)于戲曲舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)的傳承與創(chuàng)新

　　1.注重線條搭配設(shè)計(jì)，體現(xiàn)戲曲人物個(gè)性化色彩

　　在針對(duì)戲曲人物的造型設(shè)計(jì)時(shí)，線條的使用和搭配尤為重要。通常情況下，科學(xué)利用線條搭配對(duì)于戲曲人物的個(gè)性化塑造，有利于提升演員的整體妝容，使其更具有視覺沖擊力。對(duì)于戲曲角色而言，不同人的面部結(jié)構(gòu)要求化妝師不能以簡單的應(yīng)用直線來表示，而是要利用多種柔和的線條加以整合。包括唇線、眼線和面部等各個(gè)方面，以便塑造的形象與戲曲角色貼合度更高。譬如：在為戲曲演員進(jìn)行妝造設(shè)計(jì)時(shí)，要從以下三個(gè)方面出發(fā)。一方面，在為演員畫眉時(shí)，要依據(jù)演員在戲曲中扮演的角色來設(shè)計(jì)。先確定眉頭、眉峰、眉頭的位置，最終決定塑造俊美、柔美還是硬朗的形象。另一方面，除了眉毛外，在為戲曲演員的化妝過程中，眼睛嘴巴鼻子的位置也尤為重要，也需要根據(jù)戲曲角色加以調(diào)整，確保妝容的一致性。最后，化妝師給演員設(shè)計(jì)的妝容不能過于復(fù)雜，防止舞臺(tái)效果的參差不齊。

　　2.注重色彩搭配設(shè)計(jì)，營造更好的舞臺(tái)效果

　　戲曲舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)的各個(gè)方面都涉及色彩搭配，不同的色彩搭配會(huì)對(duì)戲曲舞臺(tái)產(chǎn)生意想不到的舞臺(tái)效果。譬如：色彩在眼妝上的使用，在眼影選擇上面，多選用桃紅色和紅色進(jìn)行搭配，是對(duì)中國傳統(tǒng)元素的傳承。同時(shí)在眼妝下面連接腮紅的部位，利用大號(hào)刷頭蘸取粉紅色的刷頭進(jìn)行大面積的暈染，在通過偏深的大紅色腮紅在需要加深的地方進(jìn)行點(diǎn)涂，加深?yuàn)y面的層次性與立體感。當(dāng)然，不同戲曲角色選用的色彩搭配也不一樣，營造的舞臺(tái)效果也大有不同。

　　五、針對(duì)戲曲舞臺(tái)道具統(tǒng)籌提出的相關(guān)建議

　　道具的藝術(shù)創(chuàng)造按照美學(xué)對(duì)藝術(shù)的分類來講，都屬于造型藝術(shù)。其裝飾、色彩與陳設(shè)都是突出戲曲典型環(huán)境、傳達(dá)舞臺(tái)效果必不可少的一種手段。也正是如此，道具是會(huì)說話的藝術(shù)，也可以是整個(gè)戲曲舞臺(tái)的點(diǎn)睛之筆。因此，針對(duì)戲曲舞臺(tái)道具的重要性而言，從道具師的角度提出相關(guān)建議：

　?。?）需要具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)以及美術(shù)功力。舞臺(tái)演出屬于藝術(shù)表演，需要道具師具有較高的審美鑒賞水平，要敢于想象，勇于創(chuàng)新。

　　（2）根據(jù)不同劇種，確定不同道具的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

　?。?）道具設(shè)計(jì)要以及人本位的思想，從演員本身以及整體的場面調(diào)度出發(fā)，要滿足人物表演的所需。

　?。?）道具師在進(jìn)行道具統(tǒng)籌的過程中要以提升演員在表演中的美感，以提高演員與周圍環(huán)境的適配度為要求。適當(dāng)增加道具或是裝飾物，使得戲曲角色看起來更加立體，更具有舞臺(tái)表現(xiàn)力[3]。

　　結(jié)語：綜上所述，無論是道具使用還是戲曲演員的造型設(shè)計(jì)，都是戲曲舞臺(tái)必不可少的一部分，它不從屬于表演，是一種獨(dú)立的藝術(shù)。同時(shí)，在戲曲舞臺(tái)表演造型設(shè)計(jì)與道具統(tǒng)籌的發(fā)展下，還普遍存在許多問題，希望未來有更多熱愛戲曲的工作者加入其中，為戲曲行業(yè)錦上添花。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]趙雨琪.關(guān)于戲曲化妝造型藝術(shù)的探討[J].戲劇之家,2019(26):32.

　　[2]張榮山.戲曲舞臺(tái)道具的功能與管理[J].劇作家,2022(06): 109-110.

　　[3]林亮.舞臺(tái)道具在戲曲中的應(yīng)用[J].黃河之聲,2020(06): 151.DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2020.06.149.

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