張曉琳

　?。ò锥砹_斯國(guó)立藝術(shù)學(xué)院 220000）

　　摘要：戲劇表演是我國(guó)傳統(tǒng)文化中重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最早可以追溯到先秦時(shí)代，也是國(guó)家發(fā)展過(guò)程中不可磨滅的非物質(zhì)文化瑰寶。而在戲劇表演環(huán)節(jié)中，表演的技巧以及情感的呈現(xiàn)方式會(huì)直接影響到觀眾的感受，關(guān)乎著觀眾與表演者之間的情感共鳴。因此，進(jìn)一步探究戲劇表演中的情感表達(dá)方式更顯得意義重大。本文主要是分析了戲劇表演中的常見(jiàn)技巧，并且就戲劇表演中的情感表達(dá)方式進(jìn)行了探討，希望能夠?yàn)椴粩嗵嵘龖騽”硌莸乃教峁﹨⒖家庖?jiàn)。

　　關(guān)鍵詞：戲劇表演；表演技巧；情感表達(dá)

　　在戲劇表演的環(huán)節(jié)中，需要不同的演員利用相應(yīng)的語(yǔ)言技巧、表情技巧以及肢體動(dòng)作等等，塑造活靈活現(xiàn)的人物形象，同時(shí)，還要利用情感作為整個(gè)戲劇的支撐，實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)性與情理性之間的統(tǒng)一。想要真實(shí)地感染觀眾，與臺(tái)下的觀眾之間產(chǎn)生情感共鳴，也對(duì)戲劇表演者本身的情感表達(dá)提出了更加嚴(yán)格的要求。因此，只有深度地研究技巧地掌握方法和情感的呈現(xiàn)方式，才能讓?xiě)騽〉谋硌萑〉酶蟮某晒Α?/p>

　　一、戲劇表演中常見(jiàn)的技巧

　　（一）肢體動(dòng)作技巧

　　在戲劇表演中常見(jiàn)的肢體動(dòng)作主要包括做與打兩個(gè)方面。其中，做主要是指舞臺(tái)上一些特定的肢體形象或舞蹈動(dòng)作，這也是戲劇表演與其他表演形式相互區(qū)分的重要依據(jù)。想要更加熟練地掌握做與打的技巧就必須付出苦功，正所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，很多戲劇演員具備高度的匠心精神，從小就投身到了戲劇練習(xí)中，通過(guò)頭部、頸部、手臂、腰部以及腿部的相互配合，展現(xiàn)深厚的戲劇表演功底。除此之外，在表演過(guò)程中戲劇表演者也應(yīng)該了解故事的發(fā)展方向和情節(jié)，能夠掌握表演人物的形象特征以及性格特點(diǎn)，通過(guò)細(xì)微的動(dòng)作語(yǔ)言展現(xiàn)人物的形象、身份以及性格特征，讓人物形象的呈現(xiàn)更加的活靈活現(xiàn)。而戲劇表演中的打更加關(guān)注一些特技，常見(jiàn)的特技包括翻滾、跌打以及武術(shù)等等，也是戲劇表演中人物形象的主要構(gòu)成方式。該項(xiàng)技巧的表演能夠通過(guò)活靈活現(xiàn)的肢體動(dòng)作，將戲劇表演的人物形象朝著更加藝術(shù)化的方向推動(dòng)，更好地展現(xiàn)戲劇人物的精氣神。

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　　在戲劇表演中，常見(jiàn)的行腔技巧就是舞臺(tái)獨(dú)唱，可以通過(guò)利用常派唱腔以及其他的特色元素之間相互結(jié)合，完美地展現(xiàn)出戲劇中人物的思想，情感以及性格特征。而在表演過(guò)程中，關(guān)于板式的變化則是重要的人物情感展現(xiàn)手段，也是行腔表演時(shí)常見(jiàn)的特殊唱腔。在不同的腔調(diào)中，聲腔的表演色彩、表演節(jié)奏和旋律之間都具有密不可分的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，但其呈現(xiàn)的方式卻具有一定的差異。不同的作品、不同的戲劇人物在行腔唱調(diào)時(shí)都具有一定的差異，這樣才能夠展現(xiàn)出舞臺(tái)人物的特征。即使是同一種聲調(diào)或基本的腔調(diào)，也可以通過(guò)配合不同的版式產(chǎn)生變化，雖然從表面上聽(tīng)主旋律的變化節(jié)奏并不大，但可以配合戲曲內(nèi)容和故事情節(jié)在速度以及節(jié)奏方面靈活變化[1]。

　?。ㄈ┱Z(yǔ)言技巧

　　在戲劇表演中聲音的傳遞是表演者表達(dá)情感和展現(xiàn)人物個(gè)性特征的重要媒介，這也決定著戲劇中人物形象和故事情節(jié)的打造。想要從根源上提升表演者的語(yǔ)言技巧，除了要注重日常的語(yǔ)言表演訓(xùn)練之外，表演者也應(yīng)該提前了解故事的結(jié)構(gòu)以及故事情節(jié)的發(fā)展，明確自身所扮演人物的情感特征以及人物性格等等，通過(guò)不同的語(yǔ)言展現(xiàn)方式表現(xiàn)人物在特定情節(jié)的性格。與此同時(shí)，在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)也應(yīng)當(dāng)注重其表現(xiàn)的準(zhǔn)確性和清晰性，通過(guò)語(yǔ)言的鍛煉，不斷地針對(duì)語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)速進(jìn)行調(diào)整，從而更好地展現(xiàn)人物的性格和形象。首先，在表演過(guò)程中需要用丹田發(fā)聲，讓臺(tái)下的觀眾聽(tīng)得更加清晰。其次，也要保證在語(yǔ)音輸出時(shí)的情感投入，通過(guò)情感與清晰的咬字更好地感染臺(tái)下的觀眾群體。也要學(xué)會(huì)把握語(yǔ)言節(jié)奏，從而展現(xiàn)故事情節(jié)的變化[2]。

　　二、戲劇表演中的情感表達(dá)方式

　?。ㄒ唬?shí)現(xiàn)與人物角色之間的高效切換

　　在戲劇作品的表演過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到雙重人格的構(gòu)建，而雙重人格的構(gòu)建也是表演者能夠達(dá)到的最高境界。所謂雙重人格并不是指演員本身具有多重人格，而是能夠在表演的過(guò)程中，將自身想象成角色中的形象，真正地與角色中的人物情感達(dá)到共鳴和互通，實(shí)現(xiàn)高度的情感代入和角色切換，才能讓?xiě)騽∽髌返某尸F(xiàn)更加的真實(shí)和生動(dòng)。也就是說(shuō)，在表演的過(guò)程中并不是基于自身對(duì)于角色形象的理解代入自己的感情，而是要將自己當(dāng)作角色本身，保障情感傳遞的真實(shí)性。在戲劇表演中，如果演員能夠具備建立雙重人格的能力，其情感的呈現(xiàn)將更具有真實(shí)性，更容易引發(fā)與觀眾之間的共鳴和互通，帶動(dòng)觀眾的情感。而想要建立雙重人格，演員就需要在臺(tái)下認(rèn)真地研讀劇本，了解戲劇作品的情節(jié)曲折和中心思想，逐字逐句地在字里行間中挖掘情感價(jià)值，認(rèn)真地斟酌每一個(gè)唱段和肢體動(dòng)作，才能從各個(gè)維度掌握人物形象，真正的帶到角色中。

　?。ǘ┣榫澳M的情感表達(dá)方式

　　情景模擬是幫助演員準(zhǔn)確找到人物情感的重要訓(xùn)練方式。這種訓(xùn)練方法可以讓演員通過(guò)模擬作品中人物所處的周邊社會(huì)環(huán)境以及真實(shí)場(chǎng)景，感受到人物在當(dāng)下的心理變化狀態(tài)，并通過(guò)自身的理解揣摩人物的情感，也可以通過(guò)配合一些語(yǔ)言或肢體方面的動(dòng)作，準(zhǔn)確地表達(dá)人物當(dāng)前的所想所感，從而增強(qiáng)作品的感染力。比如，當(dāng)表演者在戲劇作品中扮演乞丐的角色時(shí)，就可以在一個(gè)密閉空間中真正地把自己想象成一個(gè)乞丐，通過(guò)真實(shí)情景的模擬，揣摩人物的特性和情感特征[3]。

　　（三）肢體動(dòng)作與心靈感知之間的相互融合

　　同一戲劇作品中的同一人物如果由不同的表演者扮演，所呈現(xiàn)出的舞臺(tái)效果也具有巨大的差異性。究其根源，并不是由于表演者的技巧區(qū)別，更多的是來(lái)源于表演者對(duì)于人物情感的理解存在差異，這樣的差異化表演形式也推動(dòng)了戲劇表演的多元化發(fā)展。因此，在情感重現(xiàn)時(shí)，演員也需要善于調(diào)動(dòng)個(gè)人的情緒價(jià)值，將肢體動(dòng)作與心靈感知有機(jī)地結(jié)合在一起，用心地感受作品的創(chuàng)作者在情感方面的投入，通過(guò)肢體動(dòng)作以及情感的配合更好地感染觀眾[4]。

　　結(jié)語(yǔ)：

　　綜上所述，在戲劇表演過(guò)程中角色形象和人物的重現(xiàn)是表演者的基本功，也是評(píng)價(jià)表演者表演素養(yǎng)的重要標(biāo)準(zhǔn)。而戲劇作為我國(guó)寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在傳承的過(guò)程中更應(yīng)當(dāng)通過(guò)提升演員的身心投入力度、利用情境模擬訓(xùn)練、幫助演員構(gòu)建雙重人格等多措并舉的方式，增強(qiáng)戲劇的情感表達(dá)力，帶動(dòng)我國(guó)戲劇文化的傳承。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]周芪加. 情感表達(dá)技巧在影視戲劇表演中的應(yīng)用探討[J]. 藝術(shù)評(píng)鑒, 2023, (20): 134-139.

　　[2]常洪瑜. 戲劇表演中臺(tái)詞的語(yǔ)言節(jié)奏與情感詮釋 [J]. 戲劇之家, 2023, (16): 20-22.

　　[3]楊曉楠. 戲劇表演中演員的情感表現(xiàn)技巧研究 [J]. 戲劇之家, 2023, (03): 25-27.

　　[4]王遼. 戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)策略探討 [J]. 戲劇之家, 2022, (27): 31-33.

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