網(wǎng)絡(luò)文學的崛起，創(chuàng)造了一個現(xiàn)代神話，它在短時期里形成的規(guī)模和聲勢在文學史上前所未有。雖然目前網(wǎng)絡(luò)文學還無法獲得諾貝爾獎，但這不意味著讀莫言比讀天下霸唱的人更多。報告顯示，截至2013年年底，網(wǎng)絡(luò)文學活躍用戶已達4.3億人。與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學市場年收入40多億元，帶動了游戲、動漫、影視等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展。這樣的金礦，自然引得互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛投身其中，跑馬圈地。中國網(wǎng)絡(luò)文學正走到一個新的臨界點上。

　　萌芽：開創(chuàng)新文學先河（1991-1997年）

　　互聯(lián)網(wǎng)發(fā)源于美國，最早在網(wǎng)上用中文寫作的必然是中國留學生。他們或思戀故鄉(xiāng)，或想念親友，互聯(lián)網(wǎng)成為他們抒發(fā)情感的空間，催生了最初的網(wǎng)絡(luò)文學。顧名思義，網(wǎng)絡(luò)文學是以網(wǎng)絡(luò)新媒體為載體而傳播、本意為首發(fā)于網(wǎng)絡(luò)的原創(chuàng)性文學。網(wǎng)絡(luò)的開放性給信息共享提供了極大的可能，并且由于網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容不需要排版印刷，寫作和閱讀之間幾乎沒有時間差，實時回復(fù)、實時評論和投票成為網(wǎng)絡(luò)文學的重要特征，因此產(chǎn)生了與傳統(tǒng)文學迥然不同的閱讀體驗。

　　網(wǎng)絡(luò)文學的形式以小說為主，也有詩歌、散文等形式。但真正使網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)揚光大的是網(wǎng)絡(luò)小說。網(wǎng)絡(luò)小說的崛起創(chuàng)造了一個現(xiàn)代神話，它在短時期里形成的規(guī)模和聲勢在文學史上前所未有。

　　由于許多原始資料已經(jīng)不復(fù)存在，因此確定誰是第一位網(wǎng)絡(luò)詩人、第一位網(wǎng)絡(luò)作家，以及第一首網(wǎng)絡(luò)詩歌和第一篇網(wǎng)絡(luò)小說為何，甚至哪一家網(wǎng)絡(luò)媒體是最早的純文學媒體等，常常引起爭議。

　　事實上，互聯(lián)網(wǎng)上最早的中文純文學媒體可以追溯到1991年創(chuàng)立的“中國詩歌網(wǎng)絡(luò)”。這是一個利用電子郵件交換自己喜愛的詩歌和文學作品的興趣小組，由中國留學生王笑飛創(chuàng)立，“是為詩歌愛好者分享和討論詩歌而建立的，不設(shè)編輯，也不定期出版，大家隨時都可以把自己喜歡的詩歌發(fā)送到該網(wǎng)絡(luò)上”。

　　中國詩歌網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)存文稿中最早的原創(chuàng)詩歌是圖雅在1991年創(chuàng)作的一組短詩。圖雅是早期中文網(wǎng)絡(luò)媒體的活躍人物，在《華夏文摘》、中國詩歌網(wǎng)絡(luò)和ACT中文新聞組中發(fā)表了許多詩歌、散文和小說。到了1993年，海外華人為了能夠在網(wǎng)絡(luò)上找到一個以中文交流的地方，在Usenet上開設(shè)了ait.chinese.text（簡稱ACT），這是國際網(wǎng)絡(luò)中最早采用中文張貼的新聞組，可以說，有了ACT才有了中文國際網(wǎng)絡(luò)。

　　1994年2月，方舟子等人創(chuàng)辦了第一份中文網(wǎng)絡(luò)文學刊物《新語絲》。隨后，詩陽、魯鳴等人于1995年3月創(chuàng)辦網(wǎng)絡(luò)中文詩刊《橄欖樹》。隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展，由遍布世界各國學校的中國學者聯(lián)誼會主辦的中文電子雜志開始出現(xiàn)，如北美的《威斯康星大學通訊》、《布法羅人言》，英國的《利茲通訊》等。

　　而此時，國內(nèi)最早的一批網(wǎng)民卻聚集在四通聊天室，將時間消耗在無謂的爭吵上，直到網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》的出現(xiàn)才使他們?nèi)鐗舫跣?。至此，一個新的寫作時代悄悄來臨。

　　轉(zhuǎn)折：理想時代終結(jié)（1998-1999年）

　　1998年，痞子蔡的名字傳遍整個中文互聯(lián)網(wǎng)，《第一次的親密接觸》這部情節(jié)簡單的愛情故事經(jīng)BBS的傳播，在短短的幾個月內(nèi)，征服了無數(shù)青年網(wǎng)民的心。小說講述了在現(xiàn)實中靦腆保守的男主角痞子蔡和女主角輕舞飛揚通過網(wǎng)絡(luò)相識，在現(xiàn)實中相愛的故事。

　　如今看來，這部網(wǎng)絡(luò)小說的開山之作除了情節(jié)涉及網(wǎng)絡(luò)之外，并不帶有多少當今網(wǎng)絡(luò)文學的特色，但這不妨礙它帶動網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展，甚至可以說《第一次的親密接觸》是至今影響最大的網(wǎng)絡(luò)小說——激發(fā)了無數(shù)文學愛好者的雄心，加速了全民寫作時代的到來?！熬W(wǎng)絡(luò)文學”一詞開始集中出現(xiàn)于媒體報道之中，眾多文學愛好者開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學，并從此走上網(wǎng)絡(luò)寫作之路。文學門戶網(wǎng)站如黃金書屋以及各種各樣的個人網(wǎng)絡(luò)書站紛紛而起。

　　初期的網(wǎng)絡(luò)書站以轉(zhuǎn)載為主，版權(quán)意識薄弱。部分網(wǎng)站是通過將武俠、言情等實體小說掃描到網(wǎng)上來充實網(wǎng)站內(nèi)容，而更多的網(wǎng)站則是直接從別的網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。在這種情況下，各網(wǎng)站的內(nèi)容都大同小異。

　　這一時期，《大唐雙龍傳》、《星戰(zhàn)英雄》等連載小說成為各書站拉攏讀者的殺手锏。很多讀者都是為了追看黃易的《大唐雙龍傳》而接觸互聯(lián)網(wǎng)，哪個站上傳得快，哪個站掃校質(zhì)量高，哪個書站就能吸引更多的讀者。

　　1999年，博庫在美國硅谷成立。因為有美國產(chǎn)業(yè)資本的支持以及資深的出版界人士坐鎮(zhèn)，博庫的前途一度被業(yè)界看好。但是，博庫所倡導(dǎo)的收費下載與收費閱讀精神，與免費成為通行法則的互聯(lián)網(wǎng)年代格格不入。因盜版風行，其最重要的上游資源——與幾乎所有的中文知名作家、作者、學者簽約的幾千本電子書的優(yōu)勢根本沒有發(fā)揮出來。另外，上網(wǎng)人數(shù)少、網(wǎng)速慢且貴，且沒有便捷的支付條件，成為其敗走麥城的重要原因。

　　接下來便是“榕樹下”的輝煌年代。榕樹下連續(xù)三年舉辦“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學作品獎”的評選，邀請知名作家如王安憶、賈平凹、白燁等人擔任評委。到了2001年，榕樹下日均瀏覽量達到550萬，注冊用戶超過100萬人，日均投稿量達5000篇，存稿逾65萬篇，成為當時最具影響力的原創(chuàng)文學網(wǎng)站。

　　2000年，榕樹下連載癌癥患者陸幼青的《生命的宣言》，確立了其高品味的形象，孕育出被譽為內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)文學“五匹黑馬”的李尋歡、邢育森、寧財神、俞白眉和安妮寶貝等第一批網(wǎng)絡(luò)寫手。這個時期的榕樹下是非營利性的，以原創(chuàng)的精神在諸多網(wǎng)站中脫穎而出。第一代網(wǎng)絡(luò)寫手也多不以功利作為創(chuàng)作的出發(fā)點。

　　此時的文學網(wǎng)站尚未開發(fā)出網(wǎng)絡(luò)閱讀的收費機制，然而日漸龐大的網(wǎng)絡(luò)流量，使文學網(wǎng)站脫離了類似于個人網(wǎng)站或交流平臺的性質(zhì)，成為了名副其實的大型入口網(wǎng)站。為了負擔因網(wǎng)站使用人數(shù)增加而上揚的網(wǎng)站運作成本，大量網(wǎng)絡(luò)書站倒閉，幸存的網(wǎng)站也不得不開始想盡辦法盈利，理想時代逐漸結(jié)束。而隨著互聯(lián)網(wǎng)免費泡沫的破滅，網(wǎng)絡(luò)書站的黃金時期也宣告結(jié)束。

　　百家爭鳴：商業(yè)化濫觴（2000-2007年）

　　進入21世紀，越來越多的人開始在網(wǎng)上閱讀和寫作。文學網(wǎng)站在經(jīng)歷了發(fā)展、整合、兼并，以及其他困難和波折之后，在新的建站模式和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)基礎(chǔ)上走向成熟。此后幾年，個人博客的成熟和不斷壯大更是掀起了一場全民寫作運動，各大文學網(wǎng)站也開始尋找可行的商業(yè)模式。

　　創(chuàng)辦于1999年的天涯社區(qū)以論壇、博客為基礎(chǔ)交流方式，其開放、包容、充滿人文關(guān)懷的特色受到了網(wǎng)民的推崇，出現(xiàn)過不少具有社會影響力的注冊用戶：《武林外傳》總編劇寧財神是天涯社區(qū)第一代網(wǎng)友；寫出《成都，今夜請將我遺忘》的慕容雪村在此走紅；著名時評家十年砍柴自稱在天涯社區(qū)找到了人生價值；在天涯社區(qū)首發(fā)、邊寫作邊集結(jié)成書出版發(fā)行《明朝那些事兒》的作者當年明月一舉成名……眾多天涯寫手見證著中國網(wǎng)絡(luò)文學從無到有、從幼稚到成熟的每一個階段，天涯社區(qū)則見證了中國網(wǎng)絡(luò)文學的無窮生命力。

　　此時，老牌勁旅榕樹下通過版權(quán)轉(zhuǎn)讓、聯(lián)合出版以及高點擊率給予的廣告服務(wù)，對文學網(wǎng)站的商業(yè)運作有了初步的實驗，從而開啟了網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)化的濫觴。這種通過從圖書出版、廣告收入中撥取大筆經(jīng)費來支撐網(wǎng)站運營的商業(yè)模式，在當時是文學網(wǎng)站中所獨有的。但在缺乏有效網(wǎng)絡(luò)閱讀收費機制的情況下，加之榕樹下沒有自行出版的生產(chǎn)和運輸體系，通過實體出版盈利的管道受制于他人，無法掌握盈利方式的困境，再加上版權(quán)意識薄弱導(dǎo)致盜版猖獗，使不少知名寫手為保障獲利而離開網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作空間，網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)化的探索仍在繼續(xù)。

　　2002年，起點中文網(wǎng)創(chuàng)立，而此時同類文學網(wǎng)站并不少見——黃金書屋、龍的天空、幻劍書盟分別統(tǒng)治了網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)化之前的“洪荒時代”，其中盟主是幻劍書盟。那時的網(wǎng)絡(luò)文學曾處于一種原始階段，作品良莠不齊。作者之間經(jīng)常出現(xiàn)關(guān)于寫作目的之爭——是朝純文學的方向努力，還是走純商業(yè)化寫作之路？這個爭議，在當時的作者和讀者圈里普遍存在。

　　然而，血紅、唐家三少們的出現(xiàn)，結(jié)束了這種爭議。他們的小說不再追求嚴謹?shù)奈墓P，不再重視精巧的結(jié)構(gòu)，也不會傳達深度的思想，只推崇娛樂精神。憑借著自己的勤奮，他們開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)文學作者日產(chǎn)萬字的時代——唐家三少的《光之子》上線僅一個月，就排幻劍書盟點擊、推薦首位。而盡管幻劍書盟發(fā)掘出《誅仙》、《新宋》等口碑之作，卻始終在文學化和商業(yè)化間搖擺不定。

　　2004年，對網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展有著重要的標志性意義。當年，起點中文網(wǎng)的流量排名已經(jīng)進入全球前200位。在起點中文網(wǎng)建立之前，盡管小規(guī)模的收費已經(jīng)在書站里試行，但無論是作者還是網(wǎng)站本身，很少能從網(wǎng)絡(luò)付費中盈利。

　　直到起點中文網(wǎng)成功運作VIP收費閱讀模式，成為網(wǎng)絡(luò)文學轉(zhuǎn)向商業(yè)化的最根本標志。VIP收費閱讀指的是網(wǎng)站以一定的價格向讀者出售網(wǎng)絡(luò)作家的部分作品章節(jié)，價格為每千字2分錢，網(wǎng)站與作者間為三七分成。這個看起來低廉的價格，成為網(wǎng)絡(luò)小說最早的“明碼標價”。在那個時代，每千字2分錢的低廉價格，已經(jīng)足以促使更多讀者開始嘗試付費正版閱讀，時至今日，這個價格依舊是網(wǎng)絡(luò)文學市場的標準定價。

　　在眾多的文學網(wǎng)站中，最早做VIP收費閱讀的并不是起點中文網(wǎng)，但它卻是第一個成功的。這使得眾多文學網(wǎng)站紛紛跟風效仿，一場文學網(wǎng)站的商業(yè)革命爆發(fā)，但已無法跟上起點中文網(wǎng)擴張的腳步，大量的讀者開始向起點中文網(wǎng)聚攏。2004年后，文學網(wǎng)站間爭奪優(yōu)秀作者與作品的戰(zhàn)爭漸漸平息，“一超多強”的局面逐漸形成。

　　2004年10月，起點中文網(wǎng)被盛大公司收購，盛大公司利用其鋪設(shè)到全國近70%二級城市的渠道、將點卡賣到每個有電腦地方的能力，再加上網(wǎng)絡(luò)銀行等渠道，讓眾多喜歡看書并有付費能力的讀者成為起點VIP會員。短短三個月，讀者群的增加使得大量作者涌入，起點中文網(wǎng)擁有了業(yè)內(nèi)90%的作者資源和讀者資源。2005年6月，起點中文網(wǎng)開始啟動職業(yè)作家百萬年薪計劃，當月稿酬發(fā)放額就突破100萬元。在商業(yè)化的過程中，起點中文網(wǎng)獲得了巨大回報——常年市場覆蓋率和知名度第一，并培養(yǎng)出唐家三少、我吃西紅柿等年收入千萬元以上的大神級作者。接下來的一兩年，起點中文網(wǎng)又首創(chuàng)保障年薪、發(fā)放獎金和年金等作家福利，顛覆過去文學網(wǎng)站的經(jīng)營格局，極大地促進了網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)及產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。與此同時，其他文學網(wǎng)站也紛紛推出自己的作家福利計劃，目的都只有一個，那就是讓眾網(wǎng)絡(luò)作家、寫手安心寫作，為網(wǎng)站創(chuàng)造出更大的商業(yè)利潤，讓網(wǎng)絡(luò)作者職業(yè)化。至此，網(wǎng)絡(luò)文學徹底完成了其商業(yè)化蛻變。

　　由于網(wǎng)絡(luò)閱讀收費制的推行，這個時期的創(chuàng)作開始出現(xiàn)以長篇為主、類型化發(fā)展的趨勢，武俠、言情和玄幻為此時期的主要文類，如結(jié)合玄幻與武俠的《鬼吹燈》、《誅仙》，帶領(lǐng)穿越網(wǎng)絡(luò)小說風潮的《步步驚心》、《夢回大清》等，都是當時轟動網(wǎng)絡(luò)文學閱讀市場的佳作，形成“男盜墓、女后宮”的寫作風景。

　　這批寫手大多在閱讀收費制尚未推行的時期便開始進行網(wǎng)絡(luò)寫作，創(chuàng)作時大多仍以娛樂的心態(tài)出發(fā)，而非功利性。直到網(wǎng)絡(luò)閱讀收費制推行后，寫手收益獲得了保障，才凸顯了第二代寫手與第一代寫手的最大不同。這一時期的寫手大多在網(wǎng)絡(luò)上持續(xù)寫作與發(fā)表作品，在網(wǎng)絡(luò)文學世界中擁有極大影響力，知名度較日后新興的寫手高，獲得的經(jīng)濟利益也較上一代的網(wǎng)絡(luò)寫手可觀，加之很多后續(xù)作品改編成影視劇，整體收入相當驚人。

　　立體運營：向產(chǎn)業(yè)化邁進（2008年至今）

　　2008年，盛大公司通過收購起點中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)，并投資成立盛大文學，后又收購晉江原創(chuàng)網(wǎng)、榕樹下等文學網(wǎng)站，開啟了網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)化之路，占據(jù)了中國網(wǎng)絡(luò)文學收費閱讀業(yè)務(wù)90%以上的市場份額。通過并購，盛大文學成為網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)中最具號召力的企業(yè)，一枝獨秀，其余各自獨立的文學網(wǎng)站幾乎無力與其競爭。

　　盛大文學成立之后，便希望從單純的文學網(wǎng)站轉(zhuǎn)型為版權(quán)運營中心，讓文學網(wǎng)站的經(jīng)營模式，走向“全版權(quán)運營”的目標，也就是發(fā)揚“一次寫，多次開發(fā)”或“一次生產(chǎn)、多次使用、全套服務(wù)”的精神，以解決往日過于依賴單一收入來源的弊病。為此，除了過去的電子出版（文學網(wǎng)站、云端書庫），盛大文學甚至成立了影視、編劇、圖書出版等公司，將企業(yè)經(jīng)營觸角延伸至出版產(chǎn)業(yè)甚至是劇本編寫領(lǐng)域。

　　同時，盛大文學還與華數(shù)傳媒合作，結(jié)合手機網(wǎng)、電腦網(wǎng)、有線電視網(wǎng)“三網(wǎng)”進行營銷，通過手機閱讀的運營規(guī)模正快速成長，已是文學網(wǎng)站中的第二大業(yè)務(wù)。目前盛大文學主要營收方式包含：閱讀收費、廣告收入、無線作品開發(fā)、版權(quán)合作、線下出版和影視改編六種，以原創(chuàng)內(nèi)容和多元營銷管道組成網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的“長尾效應(yīng)”，將文學網(wǎng)站所生產(chǎn)的文學作品延伸出最大的應(yīng)用可能。換言之，文學網(wǎng)站變成了版權(quán)生產(chǎn)的基地，再借由版權(quán)交易與其他產(chǎn)業(yè)形成鏈接。

　　2011年，在盛大文學宣布把網(wǎng)絡(luò)文學的影視劇改編“當產(chǎn)業(yè)”來做后，影視界便掀起了網(wǎng)絡(luò)文學潮。在當年10部最熱門的影視劇中，有4部與網(wǎng)絡(luò)文學有關(guān)。陳凱歌的《搜索》、湖南衛(wèi)視收視率第一的《步步驚心》、江蘇衛(wèi)視收視率第一的《裸婚時代》、湖南衛(wèi)視開年大戲《小兒難養(yǎng)》皆根據(jù)盛大文學旗下作品改編。隨后的《甄嬛傳》、《致青春》等更是掀起收視熱潮。

　　歸根到底，產(chǎn)業(yè)化是網(wǎng)絡(luò)文學得到各方關(guān)注，并得以迅速發(fā)展的重要前提。事實上，網(wǎng)絡(luò)文學的IP價值正日益為互聯(lián)網(wǎng)巨頭所重視，游戲開發(fā)者與影視劇制作公司也開始爭相追捧網(wǎng)絡(luò)小說IP，不遺余力地用高價購買熱門IP、挖掘IP價值，開發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學的衍生品，打造完整的網(wǎng)絡(luò)文學立體化產(chǎn)業(yè)鏈，將一條產(chǎn)業(yè)鏈首尾相接，環(huán)環(huán)相扣。網(wǎng)絡(luò)作品—電子收費閱讀—書籍—電視劇本—漫畫和動畫—網(wǎng)絡(luò)游戲的IP開發(fā)機制正在逐步建立。

　　作為產(chǎn)業(yè)鏈上游的網(wǎng)絡(luò)文學，可以通過IP授權(quán)，將內(nèi)容拓展到游戲、動漫、影視等一系列衍生產(chǎn)品，撬動更大的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。這種多版權(quán)的運作方式，可以創(chuàng)造出巨大的商業(yè)價值。因為網(wǎng)絡(luò)文學采用讀者付費閱讀的商業(yè)模式，能夠為文字掏錢的粉絲們，大多也愿意為游戲、影視劇付費。他們的消費能力以及對作者、作品的影響力也不可小覷，同作品一樣，也有著相當大的挖掘空間。他們可能是作品改編游戲的潛在玩家，也可能是作品改編影視劇的潛在票房。毫不夸張地說，誰擁有龐大而活躍的粉絲群，誰就占據(jù)了巨大的市場份額。

　　網(wǎng)絡(luò)文學走向何方？

　　資本時代來臨

　　2013年，盛大文學的重要基石起點中文網(wǎng)的創(chuàng)始團隊集體請辭，年底盛大文學CEO侯小強掛冠而去，這意味著網(wǎng)絡(luò)文學的格局正在從盛大的一家獨大逐漸過渡到寡頭紛爭。而在網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化越來越成熟的過程中，其他互聯(lián)網(wǎng)巨頭也愈發(fā)意識到網(wǎng)絡(luò)文學的價值，并開始發(fā)力。

　　2013年9月10日，騰訊文學正式亮相，并于2014年4月16日宣布以子公司形式獨立運營。作為騰訊互娛旗下重要的“泛娛樂”業(yè)務(wù)之一，騰訊文學布局“全文學”發(fā)展戰(zhàn)略：以男性閱讀為主的“創(chuàng)世中文網(wǎng)”和主打女性市場的“云起書院”；移動端應(yīng)用“QQ閱讀”和觸屏網(wǎng)站“QQ書城”兩大移動閱讀產(chǎn)品，以及以手機QQ閱讀中心為代表的綜合內(nèi)容拓展渠道。同時，騰訊文學與人民文學出版社、作家出版社等眾多知名出版社簽約合作；與華誼兄弟等影視公司和機構(gòu)達成戰(zhàn)略合作，成立“優(yōu)質(zhì)劇本影視扶持聯(lián)盟”，推動文學作品泛娛樂開發(fā)。

　　2013年，百度以近2億元從完美世界手中購入網(wǎng)絡(luò)文學市場排名第二的縱橫中文網(wǎng)。2014年11月28日，百度文學宣布成立，同時發(fā)布了包括“縱橫中文網(wǎng)”、“91熊貓看書”、“百度書城”等子品牌在內(nèi)的完整構(gòu)架，整合了百度貼吧、百度游戲、百度音樂、百度視頻、91無線等百度系資源，并簽約游戲、影視等多家合作伙伴，打造完整產(chǎn)業(yè)鏈的雄心不言而喻。

　　“小而美”的多極化格局

　　目前的中國網(wǎng)絡(luò)文學還處于產(chǎn)業(yè)化的初級階段，它粗糙、海量、嘩眾取寵。寫手們以讀者的好惡為安排情節(jié)的標準，甚至為了增加收入不惜破壞小說應(yīng)有的結(jié)構(gòu)。大量的跟風創(chuàng)作，套路相似的情節(jié)人物設(shè)計——優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容猶如沙里淘金。寫手們?yōu)榱嗣壳ё謨煞皱X在浪費自己的天分，最終會把自己犧牲掉。

　　從某種意義上說，目前的網(wǎng)絡(luò)文學就相當于明清時的小說。明清小說發(fā)源于民間，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)跡于草根，兩者的相通之處在于都是通俗小說。但這一主流未必是將來網(wǎng)絡(luò)文學概念的唯一核心。因為還有很多新的人群、新的思想、新的模式?jīng)]有出現(xiàn)。大浪淘沙，20年來，網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)文學作品潮流幾經(jīng)更迭，各種網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作形態(tài)隨著它的基礎(chǔ)平臺——文學網(wǎng)站的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。變化是永遠的主旋律，網(wǎng)絡(luò)文學將成為蘊藏著各種可能性的文學。

　　未來，一些如今的網(wǎng)絡(luò)文學“大神”會從流水線上“退休”，謀求商業(yè)化以外的成功和發(fā)展，比如創(chuàng)建新平臺、確立文學史位置等；一些網(wǎng)絡(luò)作家未必在網(wǎng)絡(luò)收費模式下爆紅，卻可以走向影視改編、脫口秀；還有更多不愿在網(wǎng)絡(luò)收費模式下“日更”、“周更”當碼字民工的，卻以在豆瓣等網(wǎng)站寫作中短篇小說贏得小眾擁躉；更多網(wǎng)絡(luò)“微文學”將以微小說、微散文、微童話和詩歌的名義應(yīng)運而生，產(chǎn)生“小而美”的美學效果和碎片化的便利傳播；超文本、超媒體文學將在動漫、視頻、微電影、聽書等大發(fā)展的過程中醞釀著新的崛起……

　　這才是未來百花齊放、百家爭鳴的網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展趨勢，網(wǎng)絡(luò)文學會因各種力量的萌動，更多年齡層、文化層人群的介入，出現(xiàn)“多極化”的格局。

　　主流文學地位確立

　　雖說網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學之間的種種差異源于媒介不同，并非文學本身。然而，傳媒對文學的影響卻不容忽視，尤其是新媒體誕生之后對傳統(tǒng)媒體的沖擊。由于傳播媒介的變更，勢必帶來文學在傳播方式和速度上的改變；帶來文學主體與受眾群體的改變；也帶來閱讀和寫作習慣的改變；最終帶來文學作品在構(gòu)思、敘述、文字、審美等諸多方面的變化。事實上，當下網(wǎng)絡(luò)文學的聲音逐漸變得強勢，擁有強大經(jīng)濟支持的網(wǎng)絡(luò)文學正逐漸將自己的聲音滲入主流話語和公共認知。

　　而未來的網(wǎng)絡(luò)文學，既不會回歸到傳統(tǒng)文學，也不會永遠是現(xiàn)有的狀態(tài)，而是成為經(jīng)過滲透融合之后的新型文學。一方面，長年品讀商業(yè)作品的讀者隨著時間的推移品味將會提升；另一方面，新一代作者在網(wǎng)絡(luò)中成長，深諳網(wǎng)絡(luò)特征且具備深厚功底，終究會生產(chǎn)出更有新意和高品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)作品。那時，文學的審美標準、價值體系和評論框架都將隨之改變，新一代作者將推動中國文學成就一個新的高峰。

　　相信在這一格局之下，網(wǎng)絡(luò)文學會加快步入繁盛期，并最終成為文學作品的主流形態(tài)。同時，由于“未來”維度的出現(xiàn)，關(guān)涉到人類生存的熱點問題將導(dǎo)致科幻文學、生態(tài)文學的興起，終極關(guān)懷將賦予他們重要的使命和關(guān)注度。而隨著文學網(wǎng)站的多元化和主流化，網(wǎng)絡(luò)時代的莫言、余華們也將出現(xiàn)，相信更多文學青年將會選擇網(wǎng)絡(luò)作為他們作品的首發(fā)地。

　　后現(xiàn)代主義階段，文化完全大眾化，高雅文化與通俗文化、純文學與通俗文學的距離正在消失，文化已成為消費品。網(wǎng)絡(luò)文學作品也概莫能外。而怎樣在產(chǎn)業(yè)化的格局中，將審美和崇高深刻地烙印其上，是每個網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)參與者必須思考的問題。

　　文/陳悅天 孫志超

關(guān)注讀覽天下微信， 100萬篇深度好文， 等你來看……